Nagyhét (Steinberg)

Nagyhét op. Maximilian Steinberg zeneszerző 13 himnográfiai kórusciklusa , amelyet 1921-1923 között írt a szentpétervári Állami Akadémiai Capella művészeti igazgatója , M. G. Klimov megbízásából . Valójában ez lett Steinberg egyetlen spirituális alkotása, és az utolsó jelentős szellemi és zenei mű, amelyet a Szovjetunióban írtak a Szovjetunió Oktatási Népbiztosságának 1923-1928-as szellemi és zenei repertoárra vonatkozó üldözése előtt, amely teljes betiltáshoz vezetett. az orosz szakrális zene előadásáról kóruskoncerteken a Szovjetunióban az 1960-as évek közepéig.

Létrehozási előzmények

M. G. Klimov még 1921-ben javasolta Maximilian Steinbergnek, hogy készítsen egy nagy kórusciklust koncertelőadáshoz, összekapcsolva a jövőbeli munka tervét egy himnográfiai ciklus létrehozásának gondolatával. Az első kézzel írt vázlatok, valamint az első két rész – „Halleluja” (1. sz.) és „Íme a vőlegény” (2. sz.) – befejezése 1921. június 6-án, 1922-ben a harmadik („I” lásd a te kamrádat") és részben a negyedik ("Mindig dicsőebb tanulók"), a többi rész (11 db van a ciklusban) - 1923-ban. Steinberg 1923. november 15-én tette le a ciklus létrehozásának végső pontját a RIIII-ban tárolt kéziratos források szerint, befejezve a nagy szombati kerubos „Minden emberi test hallgasson el”.

Néhány héttel a ciklus befejezése után Steinberg M. G. Klimovtól értesült arról, hogy a Szovjetunió Oktatási Népbiztossága betiltotta az orosz szakrális zene előadását a Szovjetunió területén, ami az uralkodó körülmények között tulajdonképpen vége annak a kísérletnek, hogy a teljes ciklust Steinberg hazájában hajtsák végre. 1926-ban egy párizsi kulturális csereútja alkalmával Maximilian Oseevich egy kézzel írt példányt hozott oda, abban a reményben, hogy a Besseli kiadó hivatalosan is kiadja ezt a partitúrát, amely megnyitja az utat a koncertelőadások előtt. A második világháború előtt a „Passió Hete” töredékes (a ciklus különálló részei formájában) előadásaira került sor, de a teljes ciklust soha nem adták elő.

A második világháború alatt a Bessel-kiadás példányszáma teljesen elveszettnek számított, ám 2013-ban Alexander Lingas amerikai kórusmesternek és zenetudósnak sikerült bizonyítékot találnia arra, hogy 1939-1940-ben több példányt csodával határos módon az Egyesült Államokba szállítottak és elrejtettek a Boston Public Library és a Carnegie Library Pittsburgh-ben. 1946-ban, nem sokkal halála előtt Steinberg átadta a „Passion Week” partitúrájának második, kézzel írott példányát D. D. Sosztakovicsnak, aki 1957-ben egy amerikai útja során Igor Buketov orosz származású kórusmesternek adta át. egy másik amerikai kórusmester és orosz származású zenetudós - Vladimir Morozan, aki folytatta a Steinberg-féle „Passió Hete” előadásának teljes megszervezésére tett kísérleteit. 2014. április 11-én Alexander Lingas a „Capella Romana” kórus alkotójaként és művészeti vezetőjeként bemutatta Steinberg „Passion Week” című művét Portlandben, majd Seattle-ben. A várva várt premier alkalmából Lingas írta a "Maximilian Steinberg Bevezetés a nagyhétbe op. 13-ba" című cikket, amely a londoni egyetemen (City) jelent meg 2015-ben. Vlagyimir Morozan kezdett érdeklődni Lingas sikere iránt, aki (Igor Buketov örököseihez hasonlóan) nem volt megelégedve a koncertelőadás és a ciklus CD-n kiadott felvételének minőségével, ezt követően döntöttek úgy, hogy New Yorkban mutatják be. a Clarion kórus 2014 októberében (Steven Fox vezényletével) [1] . Ugyanez a kórus hozta el a Nagyhetet Oroszországba 2016-ban, és 2016 novemberében a moszkvai Szűz Mária Szeplőtelen Fogantatása székesegyházban adta elő az első orosz előadást.

Alexander Lingas és Vladimir Morozan közös tevékenységének eredménye a partitúra első teljes újranyomtatása Bessel után, amelyet a Vladimir Morozan vezette "Musica Russica" zenei kiadó végzett 2016-ban.

Összetétel

Steinberg "Passion Week" 11 részből áll, lefedi az ortodox szolgálatok heti körének teljes napját. Az énekek többsége a Znamennij énekrendszer alapján íródott, melyben M. G. Klimov anyagellátásban segíthette a zeneszerzőt. E mutató és alkotói cél szerint a himnográfiai ciklus értelmezésének Steinberg változata, amelynek formátuma az Új Irány korában vált népszerűvé az orosz szakrális zenében , jelentősen eltér az előd-zeneszerzők lehetőségeitől. A kivétel a Steinberg tanárai – N. A. Rimszkij-Korszakov és A. K. prudent – ​​által kedvelt kijevi éneken alapuló exapostilla „A te termed, látom” volt, amely a kötelező énekre való hivatkozás nélkül íródott, de a cantus planus használatával, szorosan így stilizálva. egy znamenny ének. Alexander Lingas összehasonlította a Steinberg-ciklus szerkezetét az Egyesült Államokban jól ismert, A. T. Grechaninov azonos nevű, 11 évvel Steinberg Passió Hete előtt írt ciklusával, amely során a kutató jelentős különbségeket tárt fel a két ciklus között: Steinberg a leggyakoribb énekeket, amelyek héttagú körként adhatják a nagyhét koncertelőadását, Grecsanyinov pedig számos, az Előszentelt Ajándékok Liturgiájához kapcsolódó himnuszt is beiktatott ciklusába .

Jegyzetek

1. ↑ Vladimir Morozan bemutatása Maximilian Steinberg "Passion Week" című előadásában | iKliros . Letöltve: 2021. április 24. Az eredetiből archiválva : 2019. június 5. (határozatlan)

Irodalom

• : Lingas, A. (2015). Maximilian Steinberg (1883–1946) Opus 13, Bevezetés a Passion Weekbe. In: V. Morosan & A. Lingas (szerk.), Maximilian Steinberg, Opus 13, Korai orosz énekek alapján (zenei kotta). (vii-xviii. o.). San Diego, CA, USA: Musica Russica. ISBN 978-0-9701767-5-2