A 19. századi azerbajdzsáni művész, Mirza Kadym Erivani alkotói öröksége portrékat, stencil-rajzokat, falfestményeket, ékszereket, lakk- és üvegfestményeket foglal magában. Mindössze három ország – Azerbajdzsán, Grúzia és Oroszország – múzeumai őrzik gyűjteményükben Erivan műveit. A lista összeállításának fő forrása Natalia Miklashevskaya „A 19. század művészei. Mirza Kadym Erivani és Mir Mohsun Navvab" az "Azerbajdzsán művészete" (Baku, 1954) gyűjteményből, amely a művész 23 művéről ad tájékoztatást, amelyek közül 20 az Azerbajdzsán Nemzeti Művészeti Múzeumában ( Baku ) található, kettő - az Állami Ermitázs Múzeumban ( Szentpétervár ) és egy - a Georgiai Állami Művészeti Múzeumban ( Tbiliszi ). Az 1850-es években az erivani Sardar palotában készült és jelenleg a Georgiai Állami Múzeumban [1] [2] [3] őrzött nagy portré Erivani általi kivitelezésének hitelessége is megerősítést nyert .
| Festmény | Név | Technika / Méret (cm) | Képtár | Leírás |
|---|---|---|---|---|
| " Virágok és madarak " | Azerbajdzsán Nemzeti Művészeti Múzeuma , Baku | Ez a sablonminta egy függőleges keret mintájának töredéke. A középen található medalion ovális alakú. Stilizált növényi ág alkotja. A medálba írt rózsákból és vadrózsákból álló virágcsokor ágain kis madarakat ábrázolnak. A medál formáját figyelembe véve a teljes csokor kompozíciója helyezkedik el, ami Miklashevskaya szerint harmóniát és harmóniát ér el a csokor mintájában [4] . | ||
| " Rózsa és fecske " | Azerbajdzsán Nemzeti Művészeti Múzeuma , Baku | Ez a stencilrajz virágkompozíció, a medálon megegyezik a „Virágok és madarak” rajzzal, azonban a csokrot alkotó virágok megjelenésükben eltérőek. A vadrózsát itt Erivan váltja fel egy nagy tulipánnal, balra lent pedig egy napraforgóra emlékeztető virág. A csokor tetején egy fecske. A harmonikus, átgondolt, harmonikus kompozíció a medalion elemeinek jellemző vonása [4] . | ||
| " Virágok és fácánok " | Azerbajdzsán Nemzeti Művészeti Múzeuma , Baku | Ez a sablonrajz hosszúkás papírra készült [4] . A váza szélére emlékeztető, zöld levelekkel, virágos ágakkal, függőlegesen komponált kompozíció (fukszia fülbevaló, mák, vadrózsa). Rügyes rózsák teszik teljessé a kompozíciót. Két hím fácán található az írisz és a vadrózsa közötti minta közepén. Erivan két nőstény fácánt ábrázol a felső rózsák közelében. Az elemek helyesen vannak közvetítve: a madarak mozgása és fajtája, az íriszvirág szerkezete, a rózsa bimbói és a hozzájuk tartozó szárak [5] . | ||
| " lovas " | Tempera | Azerbajdzsán Nemzeti Művészeti Múzeuma , Baku | Itt a rajz gyenge, feltételes és sematikus. Miklashevskaya szerint egy ember és egy ló képei fából, mintha bábok lennének. Ez Erivan egyetlen fennmaradt alkotása, amely tájat és lovat ábrázol [6] . | |
| "Az ember a tőrrel " | Azerbajdzsán Nemzeti Művészeti Múzeuma , Baku | Az "Ember tőrrel" egy primitív lineáris stencilrajz. Egy glóriával és jellegzetes villás szablyával a kezében idős férfi képén Natalja Miklashevszkaja műkritikus a síiták által tiszteltet Szent Aliként ismeri fel , mintha fegyverére támaszkodna [6] . | ||
| " Dervis " | Üveg, olaj 21 × 13,2 |
Azerbajdzsán Nemzeti Művészeti Múzeuma , Baku | A dervis képe zöld alapon teljes növekedésben jelenik meg. A fiatal, szakálltalan arc kifejezését, jobb arcán anyajegyet a ravasz tekintetű szemek adják. Vállig hulló haj, simán fésülve. Ruhája aranyszegélyes, piros jubbe (a felsőruházat egyik fajtája), valamint hegyes sapka, gallér, öv, cipők és jobb karjára csíkos sál. Jobb kezében "teberzin", baljában keshkul, a dervis kötelező kellékei. Az " Allah " szó arab betűkkel van felírva a kupak közepén. A tartósítás jó [1] . | |
| " táncos " | Üveg, tempera |
Azerbajdzsán Nemzeti Művészeti Múzeuma , Baku | A tánc ütemére magát a tamburin kísérő táncosnőt egyenletes zöld háttér előtt ábrázolják. Jelmezének színei kontrasztot kölcsönöznek. Hosszú kaftánból áll, deréknál zöld övvel és széles piros szoknyából. Fehér és arany négyzetek, valamint körök segítségével egy egyszerű szegélyminta készült, amellyel a ruha szegélyezett. A kifejező arc vonásai nagyok. A ragyogó pírral borított orcák, az élesen meghatározott ajkak és szemek, valamint két anyajegy a sminkről beszél. Henna az ujjbegyen. Buja és meglehetősen rövid haj keretezi az arcot, a fején világos kalap, éles sarkokkal. A figura tánc közbeni mozgásának átadása korrekt, a lábak ritmikus mozgását a széles szoknya ráncai hangsúlyozzák. Az üveg hátoldalán festés (tempera) történik, arany levéldarabok ragasztva. Jelenleg a portré hat darabból áll össze, amelyeket egy másik üvegre raknak, és keretbe zárnak [1] . | |
| " harcos " | Azerbajdzsán Nemzeti Művészeti Múzeuma , Baku | A páncélos „harcost” egy zsámolyon ülve ábrázolják, zöld üléssel. Éles vonalakkal kiemelve arcának nagy vonásai kifejezhetetlenek. Nagy, ovális szemét széles fekete szemöldök keretezi, és hosszú, kavargó bajusza nagy szájat jelöl ki. A fejdísz egy fém sisak csúcsos felsőrésszel és a vállakig lelógó fémhálóval. Fehér szövet érszorító formájában, tirmovával [kb. 1] díszítőelem, ugyanaz, mint az övön, a sisak keretére szolgál a homlokon. A fém könyökvédővel és mellvérttel ellátott hálós láncing egyszerű gravírozott elemekkel van borítva. A fém értelmezése csak egy szürke tónus, enyhe árnyalattal. Az élénk narancssárga nadrág és fekete csizma Miklashevskaya szerint változatossá teszi a monokróm harcos jelmezt [1] . | ||
| " Abbász Mirza " | Azerbajdzsán Nemzeti Művészeti Múzeuma , Baku | Abbas Mirza alázatos pózban rajzolódik ki. Az ápolt bolyhos széles szakáll és a kis bajusz kissé szabálytalan arcvonásokkal keretezi az arcot. Fejdísz - asztrakhani fekete kalap . A szegélyben a tirmát használják, amelyet a gallérnál és a mandzsettánál hosszú felsőruházat szegélyezett. A papír jobb alsó sarkának jelentős részének elvesztése miatt csak az egyik láb teljes profilú képe maradt meg, míg maga az ábra látható elöl. Miklashevskaya elismeri, hogy a második lábat hasonló módon ábrázolták. Ez a portré az egyetlen fennmaradt rajz Erivanról meglehetősen nagy formátumú papíron, amely egyetlen fekete festéssel készült [7] . | ||
| " Tsarevics Sándor portréja feleségével " | Azerbajdzsán Nemzeti Művészeti Múzeuma , Baku | A lap 2 cm széles díszkerettel keretezett, a keret fekete hátterére virágdísz készült - ez a motívum Erivan más munkáiban is megtalálható. A minta ismétlődő virágokból, rügyekből és zöldekből áll, mind színben, mind megjelenésben változó. Kék, fehér, rózsaszín és piros virágfejek váltják egymást. A tiszta mintának és a színek tisztaságának köszönhetően a fekete háttérrel kombinálva a dísz úgy néz ki, mint egy színes kövek berakása. A vízszintes alsó keret szinte teljes szélességében virágmintás helyett medál található. Ennek a medálnak a fekete hátterére bronzfestékkel, nyomtatott betűkkel orosz nyelvű felirat készült: „Rajzolta: Kadim Bek kollégiumi értékelő.” A sarokban lévő felirattól balra a művész aláírása látható: „Kadym Bek festette”. A temperafestés papíron való megőrzése jó, ha nem vesszük figyelembe a lap középső részének vízszintes meghajlását a festékréteg enyhe simításával. Az alsó szél sarkainál lévő kis papírdarabok a feliratok egy részével elvesznek, de ez nem akadályozza meg a teljes leolvasását [8] . | ||
| " Ülő nő portréja " | Papír, akvarell és tempera 35 × 28 |
Azerbajdzsán Nemzeti Művészeti Múzeuma , Baku | A portré egy ülő (vagy "fiatal") nőt ábrázol, szép, kissé szomorú arccal, szabályos vonásokkal, széles, összevont szemöldökkel, nagy, kifejező barna szemekkel. Hullámos tincsekben a vállára omló haja sötétbarna, simán egyenes sorban fésülve. A nőt fehér márványfal mellett, szőnyegen ábrázolják. Fejdíszt visel - kendőt, végső elemmel - a hajába tűzött rózsát [8] . Finom textúrájú sárga blúz, nagy nyakú, fekete díszítéssel. Nagy és kicsi " butáról " gondosan mintát rajzoltak a "jubbe" piros mezőjére, amit Erivani festett a blúzra. A széles kék szoknya ("köd") redői festői ábrázolásúak. A nő háta mögötti nagy selyemmutak kárpitja jól vissza van ábrázolva [8] . A narancssárga anyagmező és a fehér minta gyönyörű kombinációt alkot. A lap teljes alsó részét elfoglaló szőnyeg keskeny szegéllyel végződik. Buffy, zöld és fehér tónusok uralják a stilizált növényi mintát a szőnyeg kék hátterében. A szőnyegmintázat jellege homályosan fejeződik ki, ami megnehezíti a szőnyeg típusának meghatározását. Maga a szőnyeg, ahogyan Erivan más alkotásaiban is, teljesen függőlegesen, perspektíva nélkül készült. Az előadástechnika az alaposság tekintetében a miniatúrák technikájához hasonlít [8] . A leírt, akvarellel és temperával készült portré jól megőrzött [9] . | |
| " Egy fiatal férfi portréja " | Papír, akvarell 21 × 12 |
Azerbajdzsán Nemzeti Művészeti Múzeuma , Baku | A portré egy teljes növekedésben lévő fiatalembert ábrázol. A háttérnek választott falat festmények borítják, amelyek elegáns mintázatát rombusz alakú rácsuk alkotja, amelyeknek minden rombuszába stilizált kék virágai vannak beírva [9] . A portré a kerület mentén három oldalról keretezett. A vízszintesen elhelyezkedő lábazaton keskeny okker színű csík formájában a következő felirat látható:
„Őexcellenciájának, a nemes Vejiulla Mirza portréja. Írta a legalacsonyabb Mirza Kadym Erivan" [9] Vállig érő fekete haj keretezett egy jóképű arcot. Az arc enyhén szeszélyes kifejezése telt ajkak elmosódott mintáját adja. A fiatal férfi egy börtönből származó, rövid ujjú arkhalukot visel . A virágmintás szegély díszíti a ruha szélét. A nyitott archaluk alól a kék "don" (egyfajta felső férfiruha) látszik. A ruhák fényességét a sötétkék nadrág és fekete cipő fokozza. Egy fiatal férfi fején fekete anyagból készült papakha ("dirabi"). Kétszínű pontozott vonalat (kék és vörösesbarna) használtak a chiaroscuro közvetítésére, ami segített az arc finom festésében. Az archaluk ívmintája, a színekben a fehér és a kék tónusok dominanciája, valamint a piros háttér, kis „butával” is gondosan kidolgozott. A portrét nagy gonddal dolgozták ki akvarellben és temperában. A munkavégzés biztonsága jó [9] . | |
| " összecsukható tükör " | Gipsz gesso, tempera | Állami Ermitázs Múzeum , Szentpétervár | A tükröt és a miniatűrt 2,5 cm széles keretben keretezzük, egyszerű stilizált virágdíszt alkalmazunk gipsz gesso bevonattal, amely a keret fa, szélesebb részét fedi. A virágfejek dombornyomott mintázatba vannak összeállítva, amely a keret belső vakolatvázát alkotja. Az összecsukható ajtók fémhurokkal vannak rögzítve a kissé durva, késői munka csavarjaira. A tárgy fa borítói is gipsz gessóval készülnek a festéshez. Ez lehetővé tette a festékréteg meglehetősen kielégítő megőrzését, amely csak az ajtók szélei mentén és az alsó burkolaton veszett el. A tetején lévő, lakkal borított temperafestés idővel enyhén megsárgult, ami barnás-arany árnyalatot ad az összfehér háttérnek. A festmények kompozíciójában a felső és az alsó szárny azonos. Három különböző mintájú szalagszegély díszíti a festett virágcsokrot. A keret háttere kék. A rajta készült stilizált virágdísz egy tónusban van felhordva, mint a bronz. Harmonizálva a középső fehér mezővel, a második szegély fehér virágai liliomokhoz hasonlítanak [10] .
A művész által szabályos időközönként elhelyezett hatszirmú virágok a központi száron szimmetrikusan, egyenletes cikk-cakkokban göndörödtek. Ez a szár itt világosabban megrajzolódik. Hosszúkás medalionok (" ketabe "), feliratokkal és kuplékszövegekkel, szélességben a felső borító szegélyébe vannak beillesztve, szinte teljesen lefedve azt. Bal és jobb oldalon két medalion található, egy-egy alul és felül. Az alsó medalionban a művész neve olvasható, az oldalakon perzsa nyelvű kuplék szövegei [kb. 2] „ naskh ” kézírással. A legfinomabb virágdísz szilfa díszíti a hátteret [10] . A jobb oldali medalionokban a kuplé a tavasznak, a bal oldalon a fáknak van szentelve ("Allah mindenhatóságának" bizonyítéka). Az első kuplé szerzőjét nem sikerült megállapítani, míg a második páros a híres 14. századi perzsa költőé, Saadi [11] . | |
| " Mach Talat portréja " | Gipsz gesso, tempera | Georgia Állami Művészeti Múzeum , Tbiliszi | Az ábrázolt fiatal nő azerbajdzsáni népviseletben a nyitott ablakoknál („ sebeke ”) áll a kék égen. Bal keze a derekán nyugszik, míg a jobb keze le van engedve. A nő feje felett található középső "shebeke" megemelt keretének szélét többszínű szemüveg minta díszíti. A kompozíció sarkain elhelyezkedő, nyitott oldalablakok fölé süllyedő, sötétvörös brokáttal díszített függönyök a keret széleiig vannak felhúzva. A padlót széles szegélyű szőnyeg borítja. A nő arca szinte kerek, arcvonásai Miklashevskaya szerint kevéssé érdekesek és kifejezéstelenek, de természetesen portrészerű hasonlóságot közvetítenek. A vállakon nagy tincsekben hulló, egyenes vonalban simán fésült haj keretezi az arcot. A fejdísz könnyű, virágokkal díszített fejdísz, valamint drágakövekből és gyöngyökből készült „ buta ” formájú diadém . Egy másik dekoráció egy nyaklánc („hamayil”), amely fülbevalóra van rögzítve. A jobb kéz mutatóujján egy nagy gyűrűt viselnek. A fehér karkötős kék blúz mély nyakkivágása lehetővé teszi a második világos fehér blúz megtekintését, kerek gallérral, hímzéssel. A nő zöld, széles szoknyába van öltözve, redővel („köd”), a ruha fölött pedig egy könyökig érő ujjú, bélelt „jubbe”. A szövet sötétvörös mezőjét soronként alkalmazott „buta” minta díszíti. Elegáns virágminta tölti ki a háttér és a „buta” szabad terét. Gondosan kivitelezett és egyszerű stilizált virágdíszből összeállított szalagkék szegély keretezi a portrét keskeny kerettel. A szegély alján található medálon kék alapon sárga festékkel a következő felirat látható: "Kadym Bek kollégiumi értékelő festette" [12] . | |
| "A rózsa és a csalogány " | Azerbajdzsán Nemzeti Művészeti Múzeuma , Baku | A rajz egy nagy rózsavirágot, rügyet és a környező zöldet ábrázol, színesben kiegészítve. A zöld jobb oldali levelén észrevehető a pontozott vonal hiánya, míg a rajz többi részét a megfelelő tónusú (alsórózsa virág, bimbó, szegfű) egy vagy két rétegű festékkel festették. Csak az alábbi kontúrban voltak zöldek és szárak. A munkavégzés biztonsága jó [12] . |
| Mirza Kadym Erivani | |||
|---|---|---|---|
| |||