Kevert média

A vegyes média egy technika önmagában és kifejezés a különféle tezauruszokban , általában több technológia vagy módszer alkalmazását jelenti a műalkotások létrehozásában; kezdetben és mindenekelőtt - a képzőművészetben - grafikai , szobrászati ​​és képi alkotások, restaurálási munkáknál - egyes tárgyak újraalkotásakor, restaurálásakor; jelenleg úgy is emlegetik, mint - heterogén technikák alkalmazása a filmművészeti , multimédiás gyakorlatban (ez az utolsó kifejezés maga már tartalmazza - vizsgálat alatt: lat.  multi - sok és lat.  média - médium, módszer, technika ).

A képzőművészet számos hagyományos típusa bizonyos mértékig már számos példát tartalmaz a különféle technológiai hovatartozású eszközök és anyagok felhasználására. Így például minden akvarell vagy gouache munka magában foglalja egy ceruzarajz, kompozíció létrehozását papíron, közvetlenül az akvarellekkel vagy más vízben oldódó festékekkel való munka megkezdése előtt, ami fontos - ugyanazon a lapon.

Továbbá a festészet, különösen a figuratív festészet, amely az objektivitást tartja fő jellemzőjének, magában foglalja az előzetes rajzot, mint tudod, eredetileg a grafikához tartozó, sőt ecsetrajzot is (ugyanaz az európai értelemben vett kínai akadémiai festészet). grafikához – tinta rizspapírra).

A szobrászatban az e definíció alá tartozó esetek jelennek meg a legvilágosabban, amikor a hagyományos plasztikus technikákat ötvözik a különféle iparművészeti típusokra jellemző technikákkal, technikákkal.

Grafika

A képzőművészetben a különböző hagyományos technikák grafikában való ötvözésének módszerei a legelterjedtebbek, és ma is a legelterjedtebbek. Ennek fő okát fentebb jeleztük - ez az anyagok és eszközök rendelkezésre állása - Technológiai egyszerűség.

Szigorúan véve a nyomtatott grafikák már megvilágított (színezett) nyomatai a vegyes technikának tulajdoníthatók, hiszen ezeknek az alkotásoknak a létrejötte a legáltalánosabb értelemben a nyomdai technológiák alkalmazását és leggyakrabban az egyszerű akvarell színezést mutatja be.

Ugyanaz a monotípia, a nyomtatási technikákat ötvöző - üveg vagy más sima anyag síkjából történő nyomtatás - a nyomdalap megfelelője; Nyomdafestékek; olajfestékek - festészet, grafika - használata esetén: többek között - a papírhasználat már automatikusan lehetővé teszi annak osztályozását.

A nyomtatás, a módosított, átalakított bélyegzési technika alkalmazásának érdekes példája Max Ernst " frotázsai " , az általa bevezetett technikák, különböző textúrájú és domborzatú felületek munkasíkra csiszolásának különféle kísérletei. Ez az általában korábban alkalmazott technika (például kellően pontos érmék vagy érmek lenyomatainak elkészítése) serkentette a művész asszociatív fantáziáját, hozzájárult a „rejtett képek feltárásához” [1] [2] [3]

A vegyes technika a grafikában ismeri a különböző kombinációk eseteit vagy az összeset egyszerre - pasztell (száraz és kemény, olaj), akvarell, gouache, tempera, akrilfesték, kollázstechnika (papír, szövet, fólia és egyéb anyagok).

A 20. század utolsó negyede óta széles körben elterjedt a legkülönfélébb módszerek és különböző összefüggésekben a rendszermérnöki technológiák széles körének alkalmazása . Az alkalmazott számítógépes programok használatától a különféle multimédiás berendezések üzemeltetéséig. Vázlatkészítésre, képfeldolgozásra stb.

Szobrászat

Az akrolit a plasztikai művészet vegyes technikájának egyik legjellegzetesebb és legősibb példája . A legáltalánosabb esetben ezt a technológiát alkalmazták egy szoborfigura "öltöztetésére", amikor egy márványszobor meztelen testét az ábrázolt öltözéknek megfelelő fatáblákkal díszítették - színezték, aranyozták. Az ilyen technikákat gyakran alkalmazták monumentális figurák, kolosszuszobrok létrehozására , amelyek bizonyos dekoratív előnyök mellett az egyik oka annak, hogy csökkentsék gyártási költségeiket. Az alkotás fa- és fémelemeinek törékenysége miatt a legtöbb alkotás csak töredékesen maradt fenn.

Festészet

A festő meglehetősen gyakran alkalmaz ilyen technikákat, amikor a fő anyagon, tempera-, olaj- vagy akrilfestéken kívül a mű megmunkálása során a kívánt hatások, expresszivitás elérése érdekében további pigment anyagokat is használ (ő más alapon hozza létre őket); Valamint az alkotás felületén megtalálhatóak a különféle, szervesen illeszkedő, vagy a szükséges disszonanciát létrehozó, a szokásos értelemben vett anyagokra nem jellemző fatárgyak (hétköznapi vagy a művész maga által tervezett és készített), anyagtöredékek, bőr, különféle eszközök alkatrészei. és mechanizmusok.

Operatőr és fényképezés

A színpadi művészet fő kísérőjének, de nagymértékben jelentőségteljes alkotóelemeinek, a díszletek és a kellékek felhasználása a helyszíni forgatással kombinálva az ilyenek felhasználása nélkül, a mozi számára már egyfajta „vegyes médiának” tekinthető; itt a filmművészetben megszokott „színek” között további olyanok is használatosak, amelyek az ábrázolás képi és grafikai területére is jellemzőek.

A filmes alkotás létrehozásának módszerében a kombinált filmezés alkalmazása már a mainstream gyakorlat kontextusában vegyes technika használatának tekinthető. Vegyes médiának hívják és jelentik a rendszertervezés összes lehetőségének, a számítógép e fogalom tágabb értelmében történő felhasználását különböző szakaszokban: egy epizód vagy az egész mű szituációjának modellezése, helyszíni felvételek koordinálása, kész filmezett és generált anyagok szerkesztése. .

A vegyes technikák a fotózásban, mind a professzionális, mind az amatőrök, bizonyos hagyományos technikák alkalmazását és képfeldolgozást jelentik ugyanazon a számítógépen.

Új technológiák – új irányok a művészetben. Lehetőségek és kilátások

Ezek a technikák a művészet mindkét technikai lehetőségének bővülésével váltak a legelterjedtebbé: anyagok feldolgozási módszerei, új ragasztómasszák, új anyagok, mint olyanok; és az elképzelések megváltozásával a figurativitás megértésében, a választás szabadságában és az egyik vagy másik - a mű tematikus és közvetlenül anyagi összetevőinek - kombinációjának megengedhetőségében.

A képzőművészetben a vegyes technika, mint konceptuális technika lehetőségeit jelentősen kibővíti a dekoratív, kifejező, de egyben értelmes vonások, az improvizáció és az egyéb módszertani és formai körülmények között elérhetetlen hatások elérése is.

A fentiek mind azt jelzik, hogy ahogy a művészet minden összetevője fejlődik: magától a mű tartalmától a bemutatásig, a technikák és technikák kombinációja és áthatolása egy olyan folyamatban fejeződik ki, amely kiterjeszti a lehetőségeket és közelebb hozza a teljes megtestesülést. a művészetek szintézise, ​​szinkretikus hatásformák [4] .

Jegyzetek

  1. ↑ A 20. századi festészet remekei a Thyssen-Bornemisza gyűjteményből . Az Orosz Múzeumban ( 1988. június 16. - augusztus 1. ) és a Tretyakov Galériában (1988. augusztus 17. - október 9.) látható kiállítás katalógusa . — Fondazione Thyssen-Bornemisza. Lugano és Electa, Milano gyógyfürdő. 1988
  2. ↑ Ellentétben azzal a széles körben elterjedt vélekedéssel, hogy Max Ernst volt ennek a technikának a feltalálója, nehéz megragadni a nagy különbséget a Kínában a Kr.u. 2. században ismert bélyegzési módszerek lényegétől. e., és amely később elterjedt, - vagy a lappolásos véggravírozással történő nyomtatás - a hatások ugyanazok (erről lásd a Fametszet című cikkben ); és nehéz elképzelni, hogy Thomas Bewick és a találmányát kidolgozó művészek ezrei nem figyeltek ezekre a hatásokra és alkalmazási lehetőségeikre - előnyöket találva a nyomat tükörképében, vagyis a rendezéshez való visszatérésben. lenyomatkompozíció - a texturális előnyökkel együtt hosszanti gravírozás. Újdonság volt talán, hogy M. Ernst ezeket a technikákat használta igazán egyedi szürrealista műveinek kifejezőképességének fokozására; és itt egy különös ütközés figyelhető meg, amikor a művész a frottázs eszközeit a reprodukció egy igazán új módjára alakítja és fejleszti – az úgynevezett „ reiogrammákat ” megszerve: „A 255 példányos példányszámhoz minden egyes példányt el kellett helyezni. ugyanannyiszor rajzoljon fotópapírra (a fényérzékeny réteg felé fordulva), és világítsa meg. Ugyanakkor a képpel kitöltött helyek nem engedtek be fényt, és fehér rajzok formájában jelentek meg a feltárt fekete háttéren. Az eredeti frottázsokhoz képest a könyvben szereplő fényképek tükrözöttek. Valójában ezek ugyanazok a végmetszet tükörlenyomatai (fehér vonás), amely befolyásolja az effektusokat: „Így a tonalitás fényképes megfordítása miatt olyan effektusok keletkeznek, amelyek hasonlítanak William Blake lapjaira ... Blake nyomataiban domborműves táblák...” - ez egy közelítés (vagy visszatérés) a végmetszet jellegzetes vonásaihoz, amelyben Blake ezeket a hatásokat érte el - a fehér vonás lehetőségein keresztül.
  3. ↑ Max Ernst - Grafikák és könyvek. Lufthansa kollekció. Kiállítási katalógus. (a Puskin Állami Szépművészeti Múzeumban 1995. május 16. - június 18.; az Ermitázsban 1995. július 13. - szeptember 10. - Werner Ships és Gert Hatje Kiadó (Stuttgart); VG Bild -Kunst" (Bonn) 1995 ISBN -7757-0555-4
  4. ↑ Favorszkij V. A. Irodalmi és elméleti örökség / Összeállította: E. B. Murina, D. D. Csebanov; Bevezető cikk: G. K. Wagner. Vlagyimir Andrejevics Favorszkij művészetteoretikus. - M .: szovjet művész, 1988

Irodalom

  Ugrás a Wikidata elemre  Szótárak és enciklopédiák
Bibliográfiai katalógusokban