| K. E. Makovszkij | |
| Rettegett Iván halála . 1888 | |
| 1903-as litográfia (a festmény legkorábbi és legmegbízhatóbb reprodukciója) [1] | |
| olaj , vászon | |
| 2014-ben ellopták egy magángyűjteményből; hely ismeretlen. |
A Rettegett Iván halála Konsztantyin Jegorovics Makovszkij (1839-1915) orosz művész festménye, amely a 16. századi orosz történelem története alapján készült . Az 1889 - es párizsi világkiállításon a művészt aranyéremmel jutalmazták a " Rettegett Iván halála ", " Párizs ítélete " és "A démon és Tamara" [2] festményeiért . 2014 júniusában a sajtó beszámolt egy festmény ellopásáról egy moszkvai magángalériából, ahol eladásra bocsátották [3] .
A XIX. század 80-as éveiben Konstantin Makovsky festményeket készített történelmi témákról. A kritikusok megjegyzik, hogy az ilyen cselekmények lehetővé teszik számára, hogy megmutassa munkájának olyan aspektusait, mint a dekoratív készség, az összetett kompozíciók létrehozásának képessége és a korszak elemeinek reprodukálásának részletei. A művész festményein a szalonszerű performansz és a design monumentalitása ötvöződik [4] .
A festményt 1888 tavaszán mutatták be kollektív kiállításokon Szentpéterváron, majd Moszkvában, Varsóban és az Egyesült Államok városaiban. 1889-ben a párizsi világkiállításon kiállították a művész két másik alkotásával együtt - "A démon és Tamara" és a "Párizsi ítélet". A festmények a kiállítás I. osztályának nagy aranyérmét kapták [5] , a francia kormány a „Rettegett Iván halála” [6] című festményéért a Becsületrendi Renddel is odaítélte Makovszkijt .
Ez a kép leginkább azért érdekelte a francia közvéleményt, mert néprajzi szempontból is érdekes volt – a művész részletesen reprodukálta a korszakot [2] . Az egyik kritikus ezt írta a képről:
„Azonnal felkelti a közönség figyelmét... eleinte nem is figyelsz a technikára... nincs vér, sikoltozó effektus, amiben Repin képe bővelkedik...” The Beating of His Son by a Szörnyű. Itt teljesen más a helyzet - mások intenzív figyelme által, ... a bánat, félelem, imádság kifejezése által... az ember úgy érzi, hogy egy nagy titok megfejtése van folyamatban, élet és halál ádáz küzdelmet folytat egymásért. utoljára egy szegény, gyenge, védtelen test felett”
- Tamara Maksimova. Szergej Pavlovics von Derviz - emberbarát, gyűjtő, emberbarát [2]P. M. Tretyakov meg akarta vásárolni a képet , amelyhez testvére, Szergej Mihajlovics 1888. április 6-án Párizsban találkozott a művésszel [7] . Ennek eredményeként a művet a filantróp, S. P. Derviz szerezte meg .
N. N. Mutya 2010-es monográfiájában Makovszkij festményéről azt mondják, hogy egy külföldi magángyűjteményben van, fekete-fehér, gyenge minőségű fényképet mutatnak be [8] .
Állítások szerint a festmény egy változata az Orosz Múzeum gyűjteményében található , de az 1980-as katalógusban nem szerepel. A múzeumi gyűjtemény „Rettegett Iván ápolója. Tanulmány a "Rettegett Iván halála" című 1888-as festményhez (olaj, vászon, 82 × 64 centiméter, leltári szám - Zh-5537 [9] ).
2014 júniusában a sajtó arról számolt be, hogy Makovszkij festményét ellopták ezzel a címmel a moszkvai Marriott Hotelben található magángalériából. A festmény eltűnését az elrablás másnapján fedezték fel. A rablók egy Vaszilij Polenov -tájt is elloptak . A két vászon összköltségét több mint 7 millió rubelre [10] becsülték , Makovszkij festményét pedig 6 millióra, más források szerint két festmény költsége egymillió dollár volt. Az elrablás idején mindkettő nem szerepelt az oroszországi művészeti értékek nyilvántartásában [3] . A szalonba belépett egy vásárló, aki gyűjtőként mutatkozott be. Konstantin Makovsky és Vaszilij Polenov művei érdekelték. A vásznak részletes megismerése után bejelentette, hogy holnap, amikor jön a pénzzel, beszerzi őket. Az üzlet tulajdonosa nem vette észre, hogyan távozott az ügyfél, és másnap reggel felfedezte az őt érdeklő munkák elvesztését [11] . Talán az eredeti Makovszkij ismétléséről vagy másolatáról beszélünk, mert. az eredeti kép nagyon nagy volt.
Később arról számoltak be, hogy a tolvajok egy 33 éves grúziai és egy 38 éves azerbajdzsáni származásúak voltak. Őrizetbe vették őket az arbati ékszerüzletben történt lopás ügyében indított nyomozás során . A bal oldali ujjlenyomatok alapján kiderült, hogy ezek az emberek a Marriott Hotel szalonjából is loptak festményeket. Nem voltak hajlandók együttműködni a nyomozással, nem nevezték meg a festmények helyét [12] .
Az ellopott festmények megtalálásáról a sajtóban nem érkezett hír.
A cselekmény az angol diplomata, Jerome Horsey történetén alapul Rettegett Iván életének utolsó óráiról . Más művészettörténészek szerint a művész nem a Gorsey által felvázolt történetet ábrázolja, hanem Alekszej Tolsztoj „ Rettegett Iván halála ” című drámájának szereplőit – ugyanakkor az ott jelentős szerepet játszó Rodion Birkin és a gyóntató . hiányzik itt .
Sir Jerome Horsey, aki a Moszkvai Társaság irodáját vezette , 1573 és 1591 között járt Oroszországban, Borisz Godunov bizalmasa volt . A cég részéről bántalmazással vádolták, de felmentették. Az általa leírt események 1584. március 18-án történtek , Horsey szemtanúként és résztvevőként mutatkozott be:
„Délben felülvizsgálta végrendeletét, de nem gondolt a halálra, hiszen sokszor megbabonázták, de minden alkalommal elszállt a varázslat, de ezúttal az ördög nem segített. Megparancsolta gyógyszerészei és orvosai főnökének, hogy készítsenek elő mindent, ami a szórakozáshoz és a fürdéshez szükséges. Tudni akart a csillagképek előjeléről, ismét elküldte kedvencét a varázslókhoz, odament hozzájuk, és azt mondta, hogy a király elrendelte, hogy temessék el, vagy elevenen égessék el őket hamis jóslataik miatt. Eljött a nap, és tökéletes egészségnek örvend, mint mindig. „Uram, ne haragudjon. Tudod, a napnak csak akkor lesz vége, amikor lenyugszik. Belsky a királyhoz sietett, aki a fürdésre készült. Délután három óra tájban a király bement hozzá, kedvenc dalaival szórakozott, ahogy szokta, és hét körül jó felfrissülve jött ki. Átvitték egy másik szobába, ágyra fektették, kedvencének nevezte Rodion Birkint , egy nemest, és megparancsolta, hogy hozzon sakktáblát [13] ][ Belozerskaya fordításában ugyanaz a töredék: "megparancsolta, hogy hozzanak neki egy sakkot. asztalhoz, és maga kezdte el rendezni a sakkot." A kézirat margóján egy utóirat olvasható, fordításában: „Egy sakkkirályt nem tudta a helyére tenni, a többi sakkfigurát pedig már mind elrendezték” [14] ]. Közelébe helyezte szolgáit, fő kedvencét és Borisz Fjodorovics Godunovot, valamint másokat. A király nyitott köntösbe, vászoningbe és harisnyába volt öltözve; hirtelen elgyengült és visszaesett. Nagy volt a zűrzavar és a kiabálás, egyesek vodkáért, mások körömvirágért és rózsavízért, valamint gyóntatóiért és gyógyítóiért küldtek a gyógyszertárba. Közben megfojtották [ Eredeti: „he was strangled and stark dead“ [13] ] és megmerevítették. Adtak némi reményt a pánik megállítására. Az említett Bogdan Belszkij és Borisz Fedorovics, aki a cár akarata szerint az első volt a négy bojár közül, és mint a cárnő testvére, a jelenlegi cár Fjodor Ivanovics felesége , kiment a tornácra, kíséretében. rokonaik és közeli munkatársaik hirtelen olyan nagy tömegben jelentek meg, hogy furcsa volt látni. Megparancsolták az őrség főnökeinek és az íjászoknak, hogy éberen őrizzék a palota kapuját, készenlétben tartva a fegyvereket, és gyújtsák meg a biztosítékokat. A Kreml kapui zárva voltak és jól őrzik. A magam részéről felajánlottam az embereket, a hadi kellékeket a herceg-uralkodó rendelkezésére. Rokonai és szolgái közé fogadott, elhaladt mellette, kedvesen nézett, és így szólt: „Légy hűséges hozzám, és ne félj semmitől.”
– Jerome Horsey. Sir Jerome Horsey elbeszélése vagy memoárja [13]S. M. Szeredonin , S. B. Veszelovszkij , A. A. Zimin elismerte Rettegett Iván erőszakos halálának lehetőségét, és egyetértett azzal a fordítással, hogy "megfojtották". V. I. Koretszkij szovjet történész a IV. Rettegett Iván haláláról szóló forrásokat tanulmányozva arra a következtetésre jutott, hogy „a cár először mérget kapott, majd a hirtelen elesés után keletkezett zűrzavarban, az biztos, meg is fojtották” [15] .
Néhány szovjet és orosz történész kritikusan értékelte Horsey történetét. R. G. Skrynnikov könyvében újraírja a cselekményt, de ír a király természetes haláláról a sakktáblánál [16] . Az angol könyvének számos kiadásában a kifejezést nem passzív hangon fordították le oroszra , hanem egy intransitív tökéletesítő igét, aktív hangot: „Közben kilélegzett és elcsontosodott ” [14] . A forradalom előtti történészek, N. M. Karamzin és S. M. Szolovjov egy dámajáték során az erőszakmentes halálról írtak, és megemlítették a király halála előtti tonzúráját Jónás nevű szerzetesként, ami lehetetlenné teszi a gyilkosság Gorsei által kifejtett változatát. [17] [18] .
N. N. Mutya szerint a képen látható [19] :
Konstantin Makovsky a történelmi festészet szakemberének tartotta magát. A művészettörténészek megjegyzik, hogy jól ismerte Ilja Repin " Rettegett Iván és fia, Iván 1581. november 16-án " című 1883-1885-ben készült festményét, és feltételezte a vele való rivalizálás lehetőségét. A két művész festményei alapvetően különböztek a 16. századi történelem értelmezésének megközelítésében: Repin a történelemhez való felhívást komoly alkalomként fogta fel a jelenről való beszélgetésre, míg Makovszkij drámai előadásként fogta fel festményét, amelyben fontos volt a múlt eseményének részletes reprodukálása [22] .
Makovszkij festészetében van egy kis teatralitás. A vászon belső terei a Terem-palota előterével korrelálnak : alacsony, festett boltívek, cserépkályha a kettős ablak mellett, amelyet boltív egyesít. A kortársak összefüggésbe hozták Matvey Shishkov színházi művész „A gazdag kamra a palotában” díszletével is , A. K. Tolsztoj drámája alapján készült „ Rettegett Iván halála ” című darabjához , ahol a dramaturg az 1997-ben leírt eseményekhez fordult. Jerome Horsey könyve (megőrződött róla egy vázlat). A festmény kompozíciója hasonlít egy mise-en-scénára a darabból [23] , de nem annak pontos reprodukciója - hiányzik a darab számos másodlagos szereplője, amelyek az utolsó jelenetben jelen vannak: Elms, Mstislavsky , bojárok [19] .
A művészettörténészek a kép zsúfoltságát a másodlagos részletekkel veszik észre, a néző ezek miatt teljesen másképp látja a cselekményt, mint ahogy a művész szeretné: a részleteket (egy szépen elhelyezett kalap, egy koporsóból készült csendélet, egy drágaság) kád és drapéria) elvonja a figyelmet a szeme előtt lejátszott drámáról - a haldokló Rettegett Iván és a politikailag erősödő Borisz Godunov konfrontációjáról. A művész túlságosan egyenesen értelmezi a helyzetet. A gyenge cárral szemben áll az erős és magabiztos Godunov [20] .
A művész értelmezése az 1880-as évek tragikus eseményéről elavultnak tűnt. A kortársak mély reflexiókat követeltek a történelem menetéről, míg Makovszkij részletekkel és másodlagos történetszálakkal túlterhelt előadást kínált [24] .
Rettegett Iván parsunája a Dán Nemzeti Múzeum gyűjteményéből ( koppenhága ), 1600 körül
Fjodor Ivanovics cár. Parsuna, 1630-as évek
Borisz Godunov. Ábrázolás a " Királyi címben ", 1670-es évek
Vaszilij Shuisky. Kép a "Királyi címben", 1670-es években
K. Makovszkij. P. P. Vjazemszkij portréja, 1880-as évek
K. Makovszkij. Yu. P. Makovskaya (született Letkova) portréja, 1881
I. F. Gorbunov színész portréja. Fényképészet, 1894
| Konstantin Makovsky művei | |
|---|---|
| |