Sironi, Mario

Mario Sironi
ital.  Mario Sironi
Születési dátum 1885. május 12-( 1885-05-12 ) én [1] [2] [3] […] vagy 1885. március 12- ( 1885-03-12 ) én [4]
Születési hely
Halál dátuma 1961. augusztus 13.( 1961-08-13 ) [3] [5] [6] […] (76 évesen)
A halál helye
Ország
Stílus Futurizmus
 Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon

Mario Sironi ( olaszul  Mario Sironi ; 1885. március 12., Sassari , Szardínia  – 1961. augusztus 13., Milánó , Lombardia ) olasz művész: festő, szobrász, építész, könyvgrafikus, monumentális művész és színpadi tervező. Az olasz futurizmus és a novecento mozgalom egyik alapítója [10] .

Életrajz

Mario Sironi Enrico (1847-1898) és Giulia Villa (1860-1943) gyermekeként született hat gyermeke közül a másodikként. Építészek, festők és zenészek családja volt. Anyai nagyapja, a milánói Ignazio Villa (1813-1895) szobrász és tudós 1850-1852-ben Firenzében építette a "Vörös Házat" (Casa Rossa), amely az olasz neogótika csodálatos példája . Apai nagybátyja, Eugenio Sironi (1828-1894), Enrico féltestvére, a Palazzo della Provincia di Sassari (Palazzo della Provincia di Sassari, 1873-1880) szerzője. Apja, Enrico 1873-ban szerzett mérnöki diplomát, és Sassariban és Rómában dolgozott . Anya, Julia Villa, akivel a művész mindig nagyon közel áll majd, énekelni tanult, nővére, Christina pedig zongoraművész volt.

Sironi kiképzésére Rómában került sor, ahová a család egy évvel születése után költözött. Apja 1898-as korai halála után Mario Sironi a Római Egyetem Műszaki Karán tanult . Szabadidejében Schopenhauert, Nietzschét, Heinét, Leopardit, francia regényírókat olvasott, zongorázni tanult, R. Wagner zenéjét részesítette előnyben, és érdeklődni kezdett a rajz iránt. Hamarosan otthagyta az egyetemet, és belépett a Via di Ripettán található Szabad Iskolába (Scuola Libera del Nudo) . Ebben az időszakban ismerkedett meg az olasz futurizmus leendő alapítóival, Filippo Marinettivel , Gino Severinivel és Umberto Boccionival , akikkel évek óta baráti szálak fűzték. 1906-ban a művész U. Boccionival együtt Németországba és Franciaországba távozott .

1906-ban Mario Sironi Párizsba érkezett , ahol megtapasztalta a megosztottságot . 1908 nyarán, majd 1910-1911 között több hónapig Sironi a németországi Erfurtban tartózkodott, ahol meglátogatta szobrász barátját, Felix Tannenbaumot.

1914-ben Mario Sironi részt vett a „Szabad Nemzetközi Futurista Kiállításon” (Libera Esposizione Internazionale Futurista) Rómában, amelyet a galériatulajdonos, Giuseppe Sprovieri szervezett. 1915-ben rövid időre Milánóba költözött, ahol együttműködött az "Events" (Gli Avvenimenti) magazinnal, és az olasz futurizmus egyik fő képviselője lett. A háború elején Sironi beiratkozott egy önkéntes kerékpáros zászlóaljba, amely Boccionit, Marinettit, Sant'Elia-t, Funit, Russolót is szolgálta, decemberben pedig aláírta az „Olasz Projekt” futurisztikus kiáltványt (L'proglio italiano).

1919 márciusában Mario Sironi visszatért Rómába. Részt vett a Futuristák Nagy Országos Kiállításán, ahol tizenöt, főként a háború témájának szentelt alkotást állított ki. Júliusban Rómában volt az első önálló kiállítása. Aztán feleségül vette Mathilde Fabbrinit, akitől két lánya született: Aglaya 1921-ben és Rossana 1929-ben. Sironi közel került a fasiszta ideológiához, ahogy Marinetti 1919 októberében a Milánói Fasiszta Szervezet (Fascio milanese) ülésein felidézte [11] .

Mario Sironi a festészet mellett könyvillusztrációval is foglalkozott: 1922-től 1943. július 25-ig a Benito Mussolini által alapított The People of Italy ( Il Popolo d'Italia ) című újság főillusztrátoraként dolgozott . Karikatúrákat rajzolt antifasisztákról, megtervezte az Il Popolo d'Italia című illusztrált magazin borítóját és tartalmát. 1922-től, közel húsz éven át illusztrálta és tervezte a szintén Mussolini által készített Hierarchia című havi folyóirat borítóját. Sironi a rezsim teljes időszaka alatt "a fasiszta stílus fő megteremtője és propagandistája volt, még a kiállításokon is" [12] .

1922 decemberében Milánóban megalakult a Kilencszázaink (Nostro Novecento) művészcsoport, amely a futurizmus alternatívájaként fogant fel, és a "rendhez való visszatérést" kezdeményezte. A csoportban hét művész szerepelt: Anselmo Bucci , Leonardo Doudreville , Gian-Emilio Malerba , Pietro Marussig , Mario Sironi, Ubaldo Oppi , Achille Funi .

A Margherita Sarfatti által ihletett új mozgalom egyfajta "modern klasszicizmus" gondolatain és "önmagukban szép" művészeti formákon alapult [13] . 1924-ben Sironi a Novecento csoporttal részt vett a Velencei Biennálén, de jelenléte szinte észrevétlen maradt. 1925 óta Mario Sironi csatlakozott az irányítóbizottsághoz, és részt vett a Mostra del Novecento Italiano csoport hazai és nemzetközi kiállításain Párizsban, 1927-ben Genfben, Zürichben, Amszterdamban, Hágában; 1929-ben Milánóban a XX. századi olaszországi II. Kiállításon és Nizzában, Genfben, Berlinben, Párizsban kiállításokon; 1930-ban Baselben, Bernben, Buenos Airesben; 1931-ben Stockholmban, Oslóban és Helsinkiben.

1932- ben Sironi Enrico Prampolini és Gerardo Dottori művészekkel együtt részt vett a Rómában rendezett grandiózus „ A fasiszta forradalom kiállításán” (Mostra della Rivoluzione Fascista). Az olaszországi fasiszta rezsim éveiben Mario Sironi élvezte . hatósági mecenatúra és számos monumentális falfestés megrendelést hajtott végre, mozaikokat és domborműveket készített. A második világháború után a művész alkotásait a kasseli Documenta I., II. és III. kortárs festészeti kiállításokon mutatták be (ill. 1955 , 1959 és 1964 ).

1956-ban Mario Sironi beválasztották a Szent Lukács Akadémiára . Időközben egészsége megromlott a progresszív ízületi gyulladás miatt. 1961 augusztusában Milánóba került kórházba, és néhány nappal később, augusztus 13-án meghalt.

Kreativitás

Mario Sironi 1917-1918 közötti munkáit Giorgio de Chirico és Carlo Carra metafizikai festészete hatotta át . A művész első egyéni kiállítását 1919 -ben rendezték meg a Casa d'arte Bragagliában, az egyetlen futurisztikus művészeti szalonban, amely akkoriban Olaszországban létezett. Ezt a kiállítást a „Plastic Values” (Valori Plastici) magazin szentelte fel, és éles kritika érte.

1916-ban jelentek meg az első dicsérő megjegyzések Mario Sironi munkásságáról: Boccioni, aki Sironi rajzait „kivételesen eredeti és erőteljes művészi jelenségként” határozza meg; Margherita Sarfatti, amely "a szintézis művészetét és a rendkívüli egyszerűsítést" hangsúlyozza [14] .

1920 óta a művész fokozatosan eltávolodott a futurisztikus művészettől. Ugyanebben az évben Leonardo Doudreville -lel , Achille Funival és Luigi Russolóval kiáltványt adott ki "A festészet minden ismétlődése ellen" (Contra tutti i ritorni in pittura).

1927 és 1931 között Sironi kritikus cikkeket írt az Il Popolo d'Italia újságban. E korszak festményeit durva modor és formai elnagyoltság jellemzi, ami közelebb hozza munkáit az expresszionizmushoz . Egyre nagyobb figyelmet szentelt a monumentális alkotásoknak. A falfestészet számára nem csupán technika, hanem az egyéni tulajdontól és a magángyűjteménytől független, radikálisan különleges (ókori és klasszikus, de új és fasiszta) kifejezésmód, ahogy ő maga mondta, "social par excellence". A művészet változtatja meg a piac és a kiállítások értelmét (a falat nem lehet eladni vagy kiállítani (hacsak nem mulandó formában), és serkenti a kormánybiztosokat. Végül a művészet „a művészet arra ösztönzi, hogy magasztos és erőteljes témákkal és egy új térfogalom, amely alkalmas az intimizmus leküzdésére” [15] .

Mario Sironi két programszövegben foglalta össze gondolatait a monumentális művészetről: "Falfestés" ("Il Popolo d'Italia", 1932. január 1.) és "Festészeti kiáltvány", amelyet Campigli, Carra és Funi is aláírt ("Oszlop") , 1933. december). Sironi az évtized során egy sor monumentális alkotáson dolgozott, amelyekben az expresszionizmus iránti vonzalmát leküzdve szigorú kompozíciót alkalmazott, "a reneszánsz előtti térbeliség és perspektíva irányította". 1932-ben két magas domborművet készített a milánói Fasiszta Szakszervezetek Háza (la Casa dei Sindacati Fascisti) számára [16] .

1934-ben M. Sironi G. Terragnival együtt részt vett a római Palazzo del Littorio domborművekkel és falfestményekkel való díszítésére kiírt pályázaton. Az évtized második felében megfestette az "Olaszország a művészetek és tudományok között" című freskóját a Római Egyetem dísztermében (1935); valamint létrehozta a L'Italia corporativa mozaikját (1936-1937, jelenleg a milánói Palazzo dei Giornaliban); freskók a velencei Ca' Foscariban (1936-1937); "Igazságosság a jog, az erő és az igazság között" mozaik a milánói Palazzo di Giustizia számára (1936-1939); két nagy dombormű az 1937-es párizsi világkiállításra; Angyali üdvözlet ólomüveg ablaka a milánói Niguarda kórház templomához (1938-1939). 1939-ben a Danteum-pályázat szoborkompozícióit tervezte a Terragni vezette munkacsoportban. 1939 és 1942 között együttműködött a Palazzo de Popolo d'Italia Múzeumával, a homlokzat és a belső terek díszítésében. 1934-ben a Nagy Háborús Repülőcsarnokban az Olasz Légierő Kiállításon; 1935-ben az Összoroszországi Sportkiállítás díszterme; 1936-ban a Fiat pavilonban a milánói vásáron és még sok más.

Mario Sironi díszleteket és jelmezeket készített a színház számára (Tristan und Isolde a milánói La Scala számára 1947; I Lombardi alla Prima Crociata, 1948 és Don Carlos, 1950 a firenzei Teatro Comunale számára; Medea, 1949 a római színház számára Ostiában).

Galéria

Jegyzetek

  1. ↑ Mario Sironi  (holland)
  2. ↑ Mario Sironi // Benezit Dictionary of Artists  (angol) - OUP , 2006. - ISBN 978-0-19-977378-7
  3. ↑ 1 2 Itaú Cultural Mario Sironi // Enciclopédia Itaú Cultural  (port.) - São Paulo : Itaú Cultural , 1987. - ISBN 978-85-7979-060-7
  4. ↑ Képzőművészeti Archívum – 2003.
  5. ↑ Mario Sironi // Internet Speculative Fiction Database  (angol) - 1995.
  6. ↑ Mario Sironi // Brockhaus Encyclopedia  (német) / Hrsg.: Bibliographisches Institut & FA Brockhaus , Wissen Media Verlag
  7. ↑ LIBRIS – 2012.
  8. ↑ Modern Művészetek Múzeuma online gyűjtemény 
  9. ↑ 1 2 3 Archivio Storico Ricordi – 1808.
  10. ↑ Bucarelli P. NOVECENTO, in Enciclopedia Italiana. Istituto dell'Enciclopedia Italiana, 1934. – [1] Archiválva : 2021. május 13. a Wayback Machine -nél
  11. ↑ F.T. Marinetti. Taccuini 1915-1921. - Bologna, 1987. - 446. o
  12. ↑ Gentile E. L'Italia tra le arti e le scienze di Mario Sironi: Miti grandiosi e giganteschi rivolgimenti. – Gius. Laterza & Figli, 16 giugno 2014. ISBN 9788858110751 . [2] Archiválva : 2018. november 18. a Wayback Machine -nél
  13. ↑ Pontiggia E. Mario Sironi. Regesto 1919-1931, Il "Novecento" millanese, catalogo della mostra. - Milano, 2003. - Rp. 279-290
  14. ↑ U. Boccioni. Arti műanyag. I design di Sironi, "Gli Avvenimenti". Milánó, 1916. február 6.; M. Sarfatti. Il bianco e nero alla mostra degli Alleati, "Gli Avvenimenti". Milánó, 1916. december 17
  15. ↑ Sironi, Campigli, Carrà, Funi, Manifesto della pittura murale. "Oszlop". – Milánó, 1933. december
  16. ↑ Paniconi M. Il nuovo palazzo dei Sindacati dell'industria a Milano. — Architettura. — Rivista del Sindacato nazionale fascista architetti, Fascicolo I, Roma, XI gennaio 1933

Irodalom

  Ugrás a Wikidata elemre  Tematikus oldalak
Szótárak és enciklopédiák