A B-dúr 2. szimfónia A. Zemlinsky harmadik szimfóniája (néha 3.ként is emlegetik). 1897 nyarán íródott (szeptember 9-én fejeződött be), a zeneszerző payerbachi tartózkodása alatt A. Schoenberggel . Utóbbi ott komponálta első korai művét, a D-dúr vonósnégyest , amelyet később sem hagyott fel.
Ez a szimfónia egyaránt tekinthető Zemlinsky utolsó korai művének és első kiforrott művének. Teljesen tükrözi technikai tudását, és már világos utalásokat tartalmaz a hamarosan bekövetkezett változásokra és a konzervatív akadémizmustól való közeli visszavonulásra, amely a zeneszerzőt saját stílusának megalkotására készteti, szokatlanul erős és színekben gazdag. Zemlinsky 1898-ban beküldte a partitúrát a Beethoven-versenyre , és G-dúr szimfóniáját bemutató R. Gunddal együtt első helyezést ért el . Mindkét díjazott 1899. március 5-én a Bécsi Filharmonikusok különleges hangversenyén adta elő műveit .
Zemlinsky nem tett többet a szimfóniával, a díj megszerzése volt a célja - és ezt elérte. A mű további sorsát nem tekintette személyes gondjának. Lehetséges, hogy A. Webern , aki 1904-ben Zemlinszkijnél tanult hangszerelést, e szimfónia fináléjára utal passacaglia op. 1 (1808), pizzicato vonósokra, oktávokra és pianissimora írva. A. Schoenberg kétségtelenül jól ismerte a szimfóniát , a variációk zenekarra op. 31 (1926-1928) egyértelműen belőle származnak, bár talán öntudatlanul. Lényegében a zemlinszkij-kollokációkra fordított figyelem a cantus firmus intervallumával közvetlenül lefordítja Schönberg dodekafóniáját .
A szimfóniában négy tétel található, de a scherzo és a lassú tétel felcserélődik (ami azonban nem ritka).
Az első tétel szonáta formájában íródott, és fanfárral kezdődik . A lassú bevezetőben (Sostenuto) a fő témát mutatják be, kórusos ünnepélyességével A. Bruckner műveire emlékeztet . Csupán egy tiszta kvintre és annak keringésére épül, egy tiszta negyedre , amelyet a már említett fanfárszerű ritmikus figura egyesít. Változva, szaggatottan az Allegro fő részének témájává válik. A mellékrész témája dallamos, a záró pedig táncolhatóságával az I. Brahms tanítványai körében nagyra értékelt A. Dvorak zenéjére emlékeztet . A fejlesztés során mindhárom téma keveredik, és hozzáadódik hozzájuk a bevezető téma. Ezzel erős kontrasztokat és hangulati ingadozásokat érhet el. A repríz nem tartalmazza a teljes főrészt, mint egészet, ezt a technikát gyakran maga Brahms is alkalmazta. A tétel végére egy rövid, de hatásos kódolás játszódik , melynek zenéje az utolsó részből származik.
A scherzo témái ismét Brucknerre emlékeztetnek. Bizarr, kissé őrült, tele szinkópiával . A nyugodtan idilli triót, amelyben a fúvósok játsszák a főszerepet , végül a scherzo-téma újbóli felbukkanása szakítja meg. A repríz lerövidül, a coda éppen ellenkezőleg, hosszú. Ezzel, valamint a ritmus váratlan változásaival és a mérőműszer bonyolultságával Zemlinsky mindent megtesz, hogy elkerülje a hétköznapi háromrészes konstrukció szimmetriáját.
A harmadik tétel, az Adagio E-dúrban íródott. Ő háromoldalú. A fafúvósok bevezető akkordoka Dvořák 9. szimfóniájának Largo elejét idézi . Maguk az akkordok egyértelműen a Wagner "Parsifal" -ból származó Grál -motívum és a saját "Siegfried" -ből származó vándormotívum hatására íródnak . Ennek a mozgalomnak a fő témája a csendes és álmodozó. A második téma olyan, mint egy himnusz erőből, emelkedik, de leesik.
Zemlinsky a moll hangvételű finálét passacagliaként képzelte el Brahms emlékére, aki néhány hónappal a szimfónia megalkotása előtt, 1897 áprilisában halt meg. Brahms saját , távoli mintaként szolgáló Negyedik szimfóniájával ellentétben a témát nem teljesen harmonizált formában, hanem néhány kezdőütem után basszuskíséret nélküli pizzicatoként vezetik be . Azt gondolhatták, hogy a Beethoven-verseny résztvevőinek bizonyítaniuk kell ellenpontozási képességeiket . Ebben az esetben Zemlinszkijnek meg kellett volna lepnie a zsűrit azzal, hogy a zseniális döntő fúga helyett egy ötszólamú , csak vonósra szóló fugatót állít színpadra , csendesen és elkülönülten, ráadásul inkább a tétel közepén, és nem a végén. Diadalként és csúcspontként elkészítette az utolsó variációt, amelyben a passacaglia témája szokatlanul könnyen ötvöződik az első tétel Sostenutójában visszavezetett főtémával.
| Felvétel éve | Karmester | Zenekar | Cég |
|---|---|---|---|
| 1985 | E. Zeipenbusch | Szlovák Filharmonikusok | Marco Polo – 8,220391 |
| R. Shayi | Berlini Rádió Szimfonikus Zenekara (nyugati) | Poligram - 421 644-2 | |
| 1996 | J. Conlon | Gürzenich Zenekar | EMI Classics - 7243 5 56473 2 0 |
| 2001 | E. Beaumont | Cseh Filharmonikus Zenekar | Nimbus Records |