Seagram épület
| New York-i felhőkarcoló | |
| Seagram épület | |
|---|---|
| angol seagram épület | |
| 40°45′30″ s. SH. 73°58′19″ ny e. | |
| Építési időszak | 1956-1958 |
| Használat | Irodaház |
| Magasság | 157 m |
| Szoba területe | 46 000 m² |
| emeletek száma | 38 |
| Jellemzők | |
| Ár | 41 millió dollár |
| Építészmérnök | Mies van der Rohe , Philip Johnson |
| Tervező | Severud Associates |
| Tulajdonos | R.F.R. Ingatlan |
| Elhelyezkedés | |
| Cím | Manhattan , 375 Park Avenue |
| Föld alatt | 5th Ave / 53rd Street ( E , M ) |
| Irányítószámok | 10152 |
 Seagram épület | |
| Emporis | 115572 |
| Felhőkarcoló Oldal | 2386 |
| Felhőkarcoló Központ | 3529 |
| Structurae | 20000291 |
| Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon | |
A Seagram Building egy felhőkarcoló , amely a Park Avenue 375. szám alatt található, az 52. és az 53. utcák között, Manhattan belvárosában , New York államban. A nemzetközi stílus egyik klasszikus példájának tartják . Híres építészek - Ludwig Mies van der Rohe és Philip Johnson - tervezték . Az épület 1958-ban készült el. 157 méter magas és 38 emeletből áll. Az épületet a kanadai Joseph E. Seagram's & Sons cég irodáinak szánták, amely alkoholos italok gyártásával foglalkozik.
Történelem
1954-ben Phyllis Lambert , Samuel Bronfman lánya , a világ legnagyobb bortermelőjének, a The Seagram Companynak a vezetője , a New York melletti Vassar College -ban végzett , ahol művészetet, történelmet és filozófiát tanult. A főiskola elvégzése után Párizsba érkezve látta a helyi sajtóban a Seagram új, New York-i vállalati központjába tervezett felhőkarcoló tervét, amelyet édesapja rendelt a cég 100. évfordulójára. A projektet a Luckman & Pereira építésziroda végezte , akit Bronfman az ilyen nagy kereskedelmi projektek építésében szerzett hosszú tapasztalata és megfizethető építési és üzemeltetési költségei miatt keresett meg. Phyllis, akinek nem volt építészeti múltja, azonnal felhívta apját, és rávette, hogy hagyjon fel a középszerű projekttel. Bronfman a Luckman & Pereirával kötött szerződés felbontását a lánya azonnali New York-i érkezésével és az új építész keresésének személyes felügyeletével tette. Phyllisnek az új felhőkarcoló tervezési és kivitelezési igazgatója is volt [1] .
New Yorkban Phyllis konzultációkat kezdett vezető amerikai építészekkel, és találkozott többek között a The New Yorker magazin építészeti kritikusával, Lewis Mumforddal , valamint a MoMA alapítójával és a kortárs művészet első igazgatójával, Alfred Barrral . Barr azt tanácsolta neki, hogy kérje ki a múzeum építészeti főgondnokának, Philip Johnsonnak a tanácsát , aki éppen arra készült, hogy elhagyja helyét a múzeumban saját építészeti gyakorlata miatt [1] .
Lambert és Johnson három listát készített. Az első listán azok szerepeltek, akik „alkalmasak, de nem képesek” (építészek, akik alkalmasak voltak a projektre, de nem volt elegendő tapasztalatuk): Paul Rudolf , Eero Saarinen , Marcel Brewer , Yeo Ming Pei és Louis Kahn . A második listán azok szerepelnek, akik „tudták, de nem voltak jók” (nagy, hozzáértő cégek, amelyek nem rendelkeznek eredetiséggel). A harmadikban azok, akik "tudták és belefértek": Frank Lloyd Wright , Le Corbusier és Ludwig Mies van der Rohe (Mies) [1] .
Amikor Misa Lambertet választotta, a Seagram Building tervezése idején általa végrehajtott legnagyobb projektről szerzett benyomásai vezérelték – két lakótorony a Lake Shore Drive - on Chicagóban (1948-1951):
Ezekben a sötét, misztikus tornyokban érezni lehetett valami spiritualizált dolog elképesztő erejét és erejét! Tudod, ha azt kérdeznéd, hogy ki volt a múlt század 20-as és 30-as éveinek építészeti avantgárdja, hosszú lenne a lista, amelyben Mies is szerepelne. De nekem úgy tűnik, 1954-ben Mies már elkülönült egymástól. Mies volt az avantgárd [1] .
Wrightot (aki már 87 éves volt) és Corbusier-t (aki 67 éves volt; egy évvel fiatalabb Miesnél) Lambert visszautasította kezelhetetlen karaktereik miatt, Corbusier-t pedig szintén szobra miatt:
Corbusier a szobrászati formák és terek mestere, de számomra úgy tűnik, hogy az ilyen technikák könnyen lenyűgöznek és ugyanolyan könnyen taszítanak. Mies szó szerint magába húz. Egyszerűen nem tudsz túllépni rajta. Valamiféle tudatalatti erő rejlik ebben, és minél mélyebbre hatolsz a mélységbe, annál erősebb a benyomása a terek lenyűgöző szépségének, a következetes és átgondolt részleteknek. Wright az 1950-es évek közepén már nem személyesítette meg a modernitást. Joggal nevezték a 19. század legnagyobb építészének, de a XX. Mies a jövővel és a modern építészet új csúcstechnológiás nyelvével kapcsolódott [1] .
Mies nem rendelkezett New York állambeli építészeti engedéllyel a Seagram Building tervezésére. Ezért az építőipari cég azt követelte tőle, hogy fogadjon fel képviselőt New Yorkban az aktuális problémák megoldására. Mies habozás nélkül kinevezte Johnsont képviselőjévé, megköszönve utóbbinak a nemzetközi hírnevének megszilárdítása érdekében végzett sokéves sikeres erőfeszítéseit (Johnson különösen Mies első önálló kiállítását tartotta a MoMA-ban 1947-ben) [1] .
Lambert a projekt lehetőségeiről beszélt:
Miesnek csak három koncepcióterve volt. Az első egy négyzet alakú torony, amelyet Mies nem is vett figyelembe. A második egy téglalap alakú torony, amelynek alaprajza 7:3 arányú, és derékszögben fordult a Park Avenue-ra, amely megismételné a Liver House-t. És végül, a Mies által választott harmadik lehetőség egy 5:3 arányú torony, amely 30 méterrel visszahúzódik a Park Avenue-tól széles oldalával. Ekkor a tervezett 39 emeletes magassággal a torony a telek 25%-át foglalná el. Ilyen arányokkal tette lehetővé a város építési szabályzata, hogy még a jóval magasabb tornyok esetében sem szabad párkányt használni [1] .
Egy ilyen torony túl kicsi lett volna a cég számára, ezért a lebontott alacsony épületek helyett, amelyek lehetővé tették a telek mélyítését, Mies egy hatemeletes épület építését javasolta a háztömb teljes szélességében, jelentősen növelve ezzel a teljes épülettömböt. a komplexum területe. Ezenkívül Mies megvastagította magát a tornyot is, hozzáadva a hátsó homlokzattól 1:3 arányú további térfogatot, és szinte láthatatlan a Park Avenue felől [1] .
A Seagram Building befejezése után Phyllis Lambert Mies tanítványa lett az Illinois Institute of Technology -n, és chicagói irodájában praktizált. Ezt követően közeli barátja, tisztelője és archívumának őrzője lett a Kanadai Építészeti Központban [1] .
Építészet
Ez az épület és az Internationale stílus , amelyben épült, nagyban befolyásolta az amerikai építészetet. A stílus egyik jellegzetes vonása az épület szerkezetének láthatósága, illetve tagoltsága volt. Ez a stílus azt állította, hogy az épület szerkezeti elemeinek funkcionalitása, ha láthatóvá teszik, helyettesítheti a formális dekoratív tagolást, és nyíltabban kommunikálhat a nyilvánossággal, mint bármely dekorációs rendszer. Mies úgy vélte, hogy az épület szerkezeti elemeinek láthatónak kell lenniük. A Seagram épület, mint minden akkori nagy épület, acélvázból épült, amelyre üvegfalakat akasztottak. Mies azt akarta, hogy az acélszerkezet mindenki számára látható legyen; az amerikai építési szabályzat azonban előírja, hogy minden acélszerkezetet tűzálló anyaggal, általában betonnal kell lefedni, mert a nem megfelelően védett acéloszlopok vagy födémek még helyi tűz esetén is veszíthetnek erejükből és összeomlanak. A beton eltakarta az épület szerkezetét, amit Mies mindent megtett, hogy elkerülje, ezért az építész nem teherhordó bronz keskenypolcos I-gerendákat használt helyette . Az utcáról láthatóak: függőlegesen vannak elrendezve, mint egy állvány, nagy üvegablakok körül. A vasbeton váz alkalmazása egy nagyobb, nem teherhordó szerkezet alátámasztására később általános gyakorlattá vált az építőiparban. A projekt szerint az épület 1500 tonna bronzot vett fel.
A Seagram épület elkészültével az akkori legdrágább felhőkarcoló lett, mindez annak köszönhető, hogy drága, jó minőségű anyagokat, köztük bronzot, fehér olasz mészkövet és márványt használtak a fényűző belsőépítészethez. A belső teret úgy alakították ki, hogy illeszkedjen a külső elemekhez, amelyek tükröződnek az üveg- és bronz szerelvényekben, valamint a dekorációs sémában.
A Seagram épület másik érdekessége az ablakokon lévő redőnyök. Mint minden nemzetközi stílusú építész, Mies is azt akarta, hogy az épület egységes legyen. Nem szerette, amikor a homlokzat tele volt véletlenszerűen behúzott redőnyökkel. Természetesen a különböző ablakokon az emberek különböző magasságba engedik le a redőnyöket, és ez megtöri az épület megjelenésének egységét. Hogy kevésbé legyen feltűnő, Mies elrendelte, hogy az ablakokra speciális redőnyöket szereljenek fel, amelyek csak három pozícióban lehetnek – teljesen nyitott, félig nyitott és teljesen zárt.
Terület megnyitása
A Seagram Building és a Lever House a Park Avenue másik oldalán meghatározza a New York-i felhőkarcolók stílusát az elkövetkező évtizedekben. Egy egyszerű bronz „dobozban” volt, amelyet a Park Avenue-tól egy nagy nyitott gránitplatform kerített el. Mies nem akarta, hogy az épület előtti szabad tér gyülekező hellyé váljon, de végül azzá vált, és nagyon népszerűvé vált. 1961-ben, amikor a fő népszámlálást tartották New Yorkban, a fejlesztőket felkérték, hogy versenyezzenek a "magántulajdonban lévő közterületek" felállításában, amelyeknek versenyezni kellett a Seagram épület előtti helyszínnel.
A Seagram Building előtti helyszín egyben William G. White amerikai szociológus kutatásának helyszíne is volt. A New York-i Városi Művészeti Társasággal együttműködésben készült kis városi terek társadalmi élete című filmje a téren összegyűlt emberek mindennapi életét írja le. A film bemutatja, hogyan használják az emberek a teret, ami az építészek kívánságaitól függően változik.
Négy évszak
Az épületben található a Four Seasons étterem, amelyet Mies van der Rohe és Johnson is tervezett. Az étterem belseje 1959-es megnyitása óta nem változott.