Lambert, Phyllis
A stabil verziót 2022. június 21-én nézték meg . Ellenőrizetlen változtatások vannak a sablonokban vagy a .| Phyllis Lambert | |
|---|---|
| Phyllis Barbara Lambert | |
| Születési név | Phyllis Barbara Bronfman |
| Születési dátum | 1927. január 24. (95 évesen) |
| Születési hely | Montreal , Kanada |
| Polgárság | Kanada |
| Foglalkozása | építész , emberbarát |
| Apa | Samuel Bronfman [1] |
| Anya | Saide Rosner Bronfman [d] [1] |
| Házastárs | Jean Lambert [d] |
| Díjak és díjak |
Wolf-díj (2016) |
Phyllis Barbara Lambert ( ang. Phyllis Barbara Lambert , valódi nevén Bronfman ; 1927. január 24-én született Montrealban , Kanadában ) kanadai építész , emberbarát .
Életrajz
Phyllis Bronfman 1927. január 24-én született Montrealban egy zsidó családban. Apa - Samuel Bronfman (1889-1971), a világ legnagyobb bortermelőjének, a The Seagram Companynak a vezetője [ 2 ] .
1954-ben Phyllis a New York melletti Vassar College -ban végzett , ahol művészetet, történelmet és filozófiát tanult. Ekkor Párizsba érkezve a helyi sajtóban látta a Seagram Building új felhőkarcolójának projektjét a Seagram cég New York-i új vállalati központjába, amelyet édesapja a cég 100. évfordulójára rendelt. A projektet a Luckman & Pereira építésziroda végezte , akit Bronfman az ilyen nagy kereskedelmi projektek építésében szerzett hosszú tapasztalata és megfizethető építési és üzemeltetési költségei miatt keresett meg. Phyllis, akinek nem volt építészeti múltja, azonnal felhívta apját, és rávette, hogy hagyjon fel a középszerű projekttel. Bronfman a Luckman & Pereirával kötött szerződés felbontását a lánya azonnali New York-i érkezésével és az új építész keresésének személyes felügyeletével tette. Phyllisnek át kellett vennie az új felhőkarcoló tervezési és kivitelezési igazgatói feladatait is [2] .
Visszatérve New Yorkba, Phyllis konzultációkat kezdett vezető amerikai építészekkel, és találkozott többek között a New Yorker magazin építészeti kritikusával, Lewis Mumforddal , valamint a MoMA alapítójával és első igazgatójával, Albert Barrral (1902–1981). Barr azt tanácsolta neki, hogy kérjen tanácsot a múzeum építészeti főgondnokától, Philip Johnsontól , aki éppen arra készült, hogy elhagyja a múzeumban betöltött pozícióját saját építészeti gyakorlata miatt .
Lambert és Johnson három listát készített. Az első listán azok szerepeltek, akiknek "kellett, de nem tudták" (a projektre alkalmas, de kellő tapasztalattal nem rendelkező építészek): Paul Rudolf , Eero Saarinen , Marcel Brewer , Yeo Ming Pei és Louis Kahn . A második listán azok szerepelnek, akik „tehették, de nem kellenek” (nagy kompetens cégek, amelyek nem rendelkeznek eredetiséggel). A harmadikban azok, akik "tehették és kellenek": Frank Lloyd Wright , Le Corbusier és Ludwig Mies van der Rohe (Mies) [2] .
Lambert Mies választása során a Seagram tervezése idején Mies legnagyobb befejezett projektjéről szerzett benyomásai vezérelték, két lakótorony a chicagói Lake Shore Drive-on (1948-1951):
Ezekben a sötét, misztikus tornyokban érezni lehetett valami spiritualizált dolog elképesztő erejét és erejét! Tudod, ha azt kérdeznéd, hogy ki volt a múlt század 20-as és 30-as éveinek építészeti avantgárdja, akkor hosszú lenne a lista, amiben Mies is szerepelne. De nekem úgy tűnik, 1954-ben Mies már elkülönült egymástól. Mies volt az avantgárd [2] .
Wrightot (aki már 87 éves volt) és Corbusier-t (aki 67 éves volt; egy évvel fiatalabb Miesnél) Lambert visszautasította kezelhetetlen karaktereik miatt, Corbusier-t pedig szintén szobra miatt:
Corbusier a szobrászati formák és terek mestere, de számomra úgy tűnik, hogy az ilyen technikák könnyen lenyűgöznek és ugyanolyan könnyen taszítanak. Mies szó szerint magába húz. Egyszerűen nem tudsz túllépni rajta. Valamiféle tudatalatti erő rejlik ebben, és minél mélyebbre hatolsz a mélységbe, annál erősebb a benyomása a terek lenyűgöző szépségének, a következetes és átgondolt részleteknek. Wright az 1950-es évek közepén már nem személyesítette meg a modernitást. Joggal nevezték a 19. század legnagyobb építészének, de a XX. Mies a jövővel és a modern építészet új csúcstechnológiás nyelvével kapcsolódott [2] .
Mies nem rendelkezett New York állambeli építészeti engedéllyel a Seagram Building tervezésére. Ezért az építőipari cég azt követelte tőle, hogy fogadjon fel képviselőt New Yorkban az aktuális problémák megoldására. Mies habozás nélkül kinevezte Johnsont képviselőjévé, megköszönve utóbbinak a Mies nemzetközi hírnevének megszilárdítása érdekében végzett sokéves sikeres erőfeszítéseket (Johnson különösen 1947-ben tartotta Mies első önálló kiállítását a MoMA-ban) [2] .
Lambert a projekt lehetőségeiről beszélt:
Miesnek csak három koncepcióterve volt. Az első egy négyzet alakú torony, amelyet Mies nem is vett figyelembe. A második egy téglalap alakú torony, amelynek alaprajza 7:3 arányú, és derékszögben fordult a Park Avenue-ra, amely megismételné a Liver House-t. És végül, a Mies által választott harmadik lehetőség egy 5:3 arányú torony, amely 30 méterrel visszahúzódik a Park Avenue-tól széles oldalával. Ekkor a tervezett 39 emeletes magassággal a torony a telek 25%-át foglalná el. Ilyen arányok mellett tette lehetővé a városi építési szabályzat, hogy még a jóval magasabb tornyok esetében is ne használjanak párkányokat [2] .
Egy ilyen torony túl kicsi lett volna a cég számára, ezért a lebontott alacsony épületek helyére, amelyek lehetővé tették a telek mélyítését, Mies egy hatemeletes épület építését javasolta a háztömb teljes szélességében, ami nagymértékben növeli a teljes épülettömböt. a komplexum területe. Ezenkívül Mies megvastagította magát a tornyot is, hozzáadva a hátsó homlokzattól 1:3 arányú további térfogatot, és a Park Avenue felől szinte láthatatlan [2] .
A Seagram Building befejezése után Phyllis Lambert Mies tanítványa lett az Illinois Institute of Technology -n, és chicagói irodájában praktizált. Ezt követően közeli barátja, tisztelője és archívumának őrzője lett a Kanadai Építészeti Központban [2] .
Phyllis Lambert 1979 óta vezeti a saját pénzéből Montrealban létrehozott Kanadai Építészeti Központot (CCA ), amely magában foglalja a világ legnagyobb építészeti múzeumát, kutatóközpontját és könyvtárát. Lambert vezeti a Vizuális Művészeti Központot, amelyet a szülei alapítottak, és az ő építészeti tervei alapján építettek. Részt vesz Montreal történelmi örökségének megőrzésében és az építészeti emlékek helyreállításában [2] .
Kiállítás kurátora
- Kisasszony Amerikában (New York, Whitney Művészeti Múzeum)
Bibliográfia
Könyvek- Richard Peer , Jean-Louis Cohen , Lambert Phyllis. Elveszett Vanguard. Orosz modernista építészet 1922-1932: Fotóalbum. — M. : Tatlin, 2007. — 348 p. — ISBN 938-5-903433-02-5 .
- Belogolovszkij Vlagyimir. A Seagram Building élethelyzet. Beszélgetés Phyllis Lamberttel // Építészeti Értesítő . - 2007. - 3. szám (96) .
Jegyzetek
- ↑ 1 2 Lundy D.R. The Peerage
- ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 Vlagyimir Belogolovszkij. A Seagram Building élethelyzet. Beszélgetés Phyllis Lamberttel // Építészeti Értesítő . - 2007. - 3. szám (96) .
Linkek
 Tematikus oldalak | ||||
|---|---|---|---|---|
| ||||