A természetfeletti fikció [1] a spekulatív fikció egy alműfaja , amely természetfeletti témákat aknáz ki vagy összpontosít , gyakran ellentétben a való világgal kapcsolatos naturalista feltételezésekkel.
A legtágabb értelemben a természetfeletti fikció átfedésben van a furcsa fikciókkal , a horror fikciókkal , a vámpírirodalommal, a szellemtörténetekkel és a fantasy -val . A természetfeletti fikció elemei megtalálhatók az írásban a sci-fi műfajból . A tudósok, olvasók és gyűjtők körében azonban a természetfeletti fikciót gyakran a különálló műfajok közé sorolják, amelyet a "horror", a "fantasy" és a más műfajok számára fontos elemek kiiktatásával határoznak meg [1] . A természetfeletti fikció egyik műfaja, amely úgy tűnik, hogy általánosságban lefed, a hagyományos szellemtörténet [2] .
A fantasy és a természetfeletti fikciós műfaj gyakran átfedi egymást, és összetéveszthető egymással, bár van néhány lényeges különbség a két műfaj között. A fantázia általában egy másik világban játszódik, ahol a fantasy lények vagy a mágia normális. A természetfeletti fikciókban azonban a mágia és a szörnyek nem jellemzőek, és az ilyen dolgok rejtélye általában szorosan összefonódik a cselekményben. A természetfeletti műfaj a való világ természetfeletti lényeit vagy eseményeit emeli ki. Emellett a természetfeletti fikció is hajlamos a feszültségre és a rejtélyre összpontosítani, és kevésbé az akciókra és a kalandokra.
Az okkult detektív fikció a természetfeletti fikció trópusait ötvözi a detektív fikcióval . A természetfeletti fikció és dráma természetfeletti elemekkel keveredik egy történetbe, amely a főszereplő, az emberi és/vagy természetfeletti világ, a társadalom és a csoportok közötti belső karakterkonfliktusról és/vagy drámai konfliktusról szól.
A The Rise of Supernatural Fiction 1762-1800 szerzője azt állítja, hogy a természetfeletti fikció a 18. század második felének Nagy-Britanniából származik. A Tales of the Cocklain Ghost 1762-ben jelentek meg az újságokban, és a spiritualizmus iránt is aktuális az érdeklődés . Az embereknek valódi szellemeket kellett látniuk, és közvetetten, műalkotásokon keresztül meg kellett tapasztalniuk őket [3] .
S. L. Varnado a Haunted Presence: The Numinous in Gothic Fiction című könyvében amellett érvel, hogy a természetfeletti iránti érdeklődés az emberiség isteni megtapasztalás utáni vágyából ered, így még Arthur király lovagjainak régi mitológiai meséi is érzékeltetik az olvasót, "szent" dolgok jelenléte. A szerző ezután a gótikus irodalom mozgalommal [4] folytatja ezt a hatást a jövőre nézve .
A neves horroríró , Howard Lovecraft „ Természetfeletti horror az irodalomban ” (1927) című esszéjében az ember ismeretlentől való félelmére hivatkozik, mint a természetfeletti fikció eredetére . A továbbiakban ismerteti az irodalmi műfaj gyökereit a gótikus irodalomban. A Wuthering Heights (1847) című regényben a természeti környezet, amelyben a regény játszódik, és az általa kiváltott kísérteties hangulat leírása az irodalomban felidézett természetfeletti horror egyik első példája [5] .
A 20. században a természetfeletti fikciót a pszichológiai fikcióval társították . Ebben az összefüggésben a bekövetkező események leírását nem a természeti világ szemüvegén keresztül magyarázzák, ami arra a következtetésre vezet, hogy a leírtaknak a természetfeletti az egyetlen lehetséges magyarázata. Ennek klasszikus példája a The Turn of the Screw (1898) , Henry Jamestől , amely a leírt események természetfeletti és pszichológiai értelmezését egyaránt kínálja. Ebben a példában a kétértelműség felerősíti mind a természetfeletti, mind a pszichológiai következményeit [6] . Hasonló példa Charlotte Perkins Gilman "The Yellow Wallpaper " című novellája .