Outcast Szalon

Az Elutasítottak Szalonja ( fr.  Salon des Refusés ) a hivatalos francia kiállítással párhuzamos kiállítás, amely a Párizsi Szalon zsűrije által az 1860-as és 1870-es években elutasított festményeket és szobrokat mutatott be . A legjelentősebb kiállításra 1863 -ban került sor III. Napóleon császár kezdeményezésére, miután a Párizsi Szalonba való alkotások kiválasztásának módszereit széles körben bírálták.

Háttér

A 17. század óta Franciaország legjelentősebb (és tulajdonképpen egyetlen) művészeti kiállítása a Salon Académie , amely az École des Beaux-Arts- hez kapcsolódik . A festményeket a számára kiválogató zsűri a művészeti akadémiák hagyományos ízlésvilága felé orientálódott, vagyis elkötelezett a képzőművészeti iskolákban akkoriban tanított művészeti stílusok iránt. A 19. század második felében az esküdtszéket egyre több kritika érte. A zsűriben végtelen intrikák zajlottak egyes művészek festményeinek elfogadása miatt. Munkájuk bemutatása a Párizsi Szalonban, a sajtó pozitív visszajelzései, valamint a díjazás lehetősége fontos lépés volt a művészek számára az anyagi siker és jólét felé. Az elutasított művek ritkán találtak vevőre. Jonkind szerint a festményéért kifizetett pénzt át kellett adnia a megrendelőnek, mert azt a zsűri nem fogadta el. Egy időben az elutasított festmények keretein " R " ( fr.  Refusé ) bélyegző volt - tagadták.

Olyan művészeknek, mint Monet , Manet , Renoir , Basile vagy Sisley , a festészetről alkotott elképzelésükkel kevés esélyük volt részt venni a szalonban. A zsűri még az akkor már ismert festőnek számító Courbet képeit is folyamatosan elutasította .

A számkivetettek első szalonja alapításának motívumai

A zsűri döntése 1863 elején

1863- ban háromra korlátozták azon festmények számát, amelyeket egy művész beküldhetett a szalonba. Ez a döntés éles kritikát váltott ki a francia művészeti körökből. 1863. április 2-án kezdődtek a zsűri ülései a szalon festményeinek kiválasztására. És már április 5-én felröppent a pletyka, miszerint a zsűri ezúttal szigorúbb volt, mint valaha. A zsűri április 12-én hozta nyilvánosságra döntését. A 3000 festő által a zsűri elé terjesztett 5000 festmény hatvan százalékát elutasította a zsűri.

Általában botrány robbant ki. Április 22-én a kiállítást III. Napóleon látogatta meg Leboeuf tábornok adjutánsával [1] . Megmutattak neki néhány elutasított papírt. Úgy találta, hogy nem sokban különböznek azoktól, amelyeket a zsűri elfogadott. A császár nyilatkozatot adott ki a Le Moniteur universel című újságban :

„A Császárhoz számos panasz érkezett a Szalon zsűrije által elutasított műalkotásokkal kapcsolatban. Őfelsége, azt óhajtva, hogy a közvélemény saját következtetésekre jusson e panaszok jogosságát illetően, úgy döntött, hogy az elutasított alkotásokat az Iparpalota egy másik részében állítják ki. Ez a kiállítás önkéntes lesz, és aki nem kíván részt venni rajta, annak csak értesítenie kell az adminisztrációt, amely azonnal visszaadja a munkáját.

Május 7-ig, amikor a művészeknek el kellett dönteniük, hogy igénylik-e alkotásaikat, a zsűri elé került festmények közül mintegy 600 darab került vissza alkotóikhoz. Ahogy Jules Castagnari (1830-1888), a művészet innovációjának nagy bajnoka a L'Artiste-ban írta, a helyzet nem volt olyan egyszerű, mint amilyennek látszik:

„A hír zavart állapotban hagyta el a párizsi műhelyeket. ujjongtak és megölelték egymást. De aztán a lelkesedést felváltotta a kijózanodás. Mi a teendő most? Használja ki az ajánlatot és mutassa ki munkáit? Ez azt jelenti, hogy el kell dönteni (és nem saját kár nélkül), hogy választ adunk magában a döntésben megfogalmazott kérdésre, alávetjük magunkat a közvélemény megítélésének abban az esetben, ha a művet nyilvánvalóan rossznak ismerik el. Ez pedig azt jelenti, hogy megkérdőjelezzük a Bizottság objektivitását, és nemcsak a jelenre, hanem a jövőre nézve is át kell állni az Intézet oldalára. Mi van, ha nem mutatod meg? Ez azt jelenti, hogy megadja magát az esküdtszéknek, és ezzel, felismerve középszerűségét, hozzájárulni tekintélyének növekedéséhez.

A vásznak elhelyezésének művészete

A kiállítás a festmények furcsa keveréke volt. Az akasztás helyével kapcsolatos nézeteltérések elkerülése érdekében az alkotásokat szigorúan ábécé sorrendbe rendezték - ez az intézkedés, bár racionális, vizuálisan következetlenséget okozott. Ugyanabban a sorban csatajelenetekkel és meztelen leányzókkal lógtak a még kevéssé ismert újítók munkái: három vászon és három metszet Manettől , három vászon Pissarrotól , három Jonkindtól és Cezanne , Guillaumin és Fantin-Latour munkái , amelyek nem szerepeltek a listán. a katalógusban . Félix Braquemont , Fantin-Latour , Armand Gauthier és Alphonse Legros is részt vett . Az utolsó három festő vásznait is elvitték a hivatalos szalonba. Nem minden művész szerepelt a Nyomorultak Szalonjának katalógusában. Befejezetlen maradt, mert a szervezők segítsége nélkül állították össze, és egyszerűen nem maradt idő a befejezésére.

Nyilvános reakció

A számkivetettek szalonja május 15-én kezdte meg munkáját, míg a hivatalos szalon május 1-jén nyílt meg. A kiállítás kezdettől fogva nagyszámú látogatót vonzott. Vasárnaponként a látogatók száma elérte a négyezret. A kiállítás jobban vonzott, mint a hivatalos szalon. A sajtó egyre terjedelmesebb cikkeket szentelt a Nyomorultak Szalonjában kiállított festőknek, így az a vicc futott be a sajtóban, hogy a hivatalos szalonban kiállított művészek reményei szerint jövőre a zsűri elutasítja őket, és ezzel különös figyelmet kelt maguk.

A sajtóban megjelent cikkek többsége azonban negatív volt, a lakosság reakciója pedig negatív volt. A szalon vásznait kinevették a látogatók.

Lásd még

Jegyzetek

  1. ↑ John Rewald (fordította: P.V. Melkova). Az impresszionizmus története. - Művészet, 1959. - S. 77.

Irodalom

  Ugrás a Wikidata elemre  Szótárak és enciklopédiák