| őshonos mezők | |
|---|---|
| őshonos mezők | |
| Zeneszerző | Nyikolaj Cservinszkij |
| Librettó szerző | N. Korin |
| Koreográfus | Alexey Andreev , Nina Stukolkina |
| Karmester | Jevgenyij Dubovskoy |
| Szcenográfia | Igor Veselkin |
| A műveletek száma | 3 |
| A teremtés éve | 1953 |
| Első produkció | 1953. június 4 |
| Az első előadás helye | S. M. Kirovról elnevezett Leningrádi Opera- és Balettszínház |
A Native Fields Nyikolaj Cservinszkij balettje három felvonásban. Librettó: N. Korin.
1953- ban Alekszej Andrejev és Nina Stukolkina , a S. M. Kirovról elnevezett Leningrádi Opera- és Balettszínház ismert karaktertáncosai a szocialista realizmus klasszikusai által felvázolt irányvonalat követve olyan balettet hoztak létre, amely eleve kudarcra volt ítélve. ősbemutatót, és beütötte az első szöget a szovjet drámabalett koporsójába. (Az utolsó szögek ebbe a fedőbe verésének joga a műfaj úttörőinél maradt, amit valamivel később sikeresen teljesítettek is: Rostislav Zakharov „Oroszország belépett a kikötőbe” című „remekművével”, Leonyid Lavrovszkij pedig „A mese Kővirág ”).
Andrejev és Stukolkina a "Natív mezőkön" mintha szándékosan vállalták volna a nyilvánvalóan lehetetlen kivitelezését – ahogy a táncban lehetetlen megtestesíteni a „ kommunizmus építőjének erkölcsi kódexét ”, úgy ennek a balettnek a cselekményét is. nem tudjuk lefordítani" a koreográfia nyelvére. Egy modern néző, de még egy modern koreográfus is nehezen tudja elképzelni, hogy a táncban a hősnőt alakító prímabalerina, Natalia Dudinskaya hogyan szólította fel vőlegényét, hogy jöjjön szülőházába erőművet építeni. A boldog vőlegény pedig a kor romantikus hősének, Konsztantyin Szergejevnek a szerepében táncoló izgalmát fejezte ki a diploma megvédése előtt, örömét a sikeres védekezés felett, és kétségeit, hogy az érettségit vagy a kolhozot válassza...
A központi sajtó- és balettkritika nem fogadta el az előadást – túlságosan szembetűnőek voltak a szerzők tévedései:
„Idén nyáron a S. M. Kirovról elnevezett Leningrádi Opera- és Balettszínház bemutatta új alkotását - N. Cservinszkij „Natív mezők” című balettjét -, amely heves vitákat váltott ki leningrádi (és nem csak leningrádi) művészek, nézők, írók körében. A Native Fields egy kortárs témájú balett. És úgymond mindannyian féltékenyek vagyunk a kortárs témára, mert semmi sem kedvesebb számunkra csodálatos modernségünknél, azt akarjuk, hogy az életünkről szóló alkotások bármilyen művészeti formában a legtökéletesebbek legyenek, tetszenek a szívünknek. kortársainkat, szerezzen nekik örömet, segítsen élni és alkotni. És most, a legnagyobb bosszúságra, nem ez a helyzet a Native Fields című balettben. A drámaíró, majd utána a színigazgató (A. Andreev) nem a költészetet, hanem egy olyan „életigazságot” vont be a balettbe, ami számára ellenjavallt. A színpadon például a cséplés folyamatát teljesen "realisztikus hangnemben" mutatják be. De mi a helyzet a balettel? Furcsán, természetellenesen néznek ki a kévéket kínáló balerinák hegyes cipőn. Ezután a győztes brigádot, amelyet a főszereplő Galia képvisel, egy plakáttal ajándékoznak meg, amely a cséplési terv túllépését mutatja (százalékban megadva). A balettnek ehhez megint semmi köze. [egy]
Larisa Abyzova baletttörténész felidézi, hogy:
„A Native Fields paródiái népszerűbbek voltak, mint maga a darab. A balett neve hosszú éveken át a műfaj legrosszabb példáinak szinonimájává vált, és a rendező megörökítette a nevét a történelemben: az „andreevizmus”, akárcsak a „zaharovizmus”, a kimerült dráma harcias ideológiájának fogalomként szolgált. balett” [2]
A naturalizmus példájaként ez az előadás megjelenik a balettenciklopédiában [3] .
A premierre 1953. június 4-én került sor
Koreográfusok Alekszej Andreev és Nina Stukolkina , produkciós tervező Igor Veselkin , karmester Jevgenyij Dubovskoy
Karakterek