| Raisa Raisova | |
|---|---|
| alapinformációk | |
| Születési név | Rohl Moishevna Shoper |
| Születési dátum | 1869 |
| Születési hely | Harkiv (?) |
| Halál dátuma | 1921 |
| Ország | Orosz Birodalom |
| Szakmák | énekes |
| énekhang | mezzoszoprán |
| Műfajok | operett , varieté , orosz és cigány románcok |
| Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon | |
Raisa Mikhailovna Raisova (a Rokhl Moishevna Magaziner születésekor ; 1869-1921 [1] [2] ) operett-, pop- és kabaréművész ( mezzoszoprán ), a régi oroszok egyik leghíresebb és legsikeresebb, forradalom előtti előadóművésze. és cigányrománcok .
Eredetileg Kelet- Ukrajnából (valószínűleg Harkovból ) származott, zsidó családból . Nagyon korán belépett a zenei életbe, 15 évesen már kóruslány volt M. E. Medvegyev harkovi magánszínházában (vállalkozásban) [3] . Ez egy viszonylag kis vállalkozás volt, amely főleg operákat , operetteket és vaudeville -eket vitt színre [4] . 1886-ban ott debütált Raisa Raisova az odaliszk kis szerepében Alekszandr Szerov Judit című operájában . Aztán megjelent Raisa Raisova álneve.
Az énekes álnevéről szóló történetet (szinte színházi anekdota ) a "Crises and Reprises" gyűjteményhez írt jegyzeteiben (az úgynevezett "talpokban") mesélte el Mihail Savojarov , Raisa Raisova kollégája és fiatalabb kortársa, akinek különc kreativitása és és nagyon nagyra értékelte. A művésznő új nevét véletlennek vagy lehetőségnek írja le, amely 1886-ban (még Medvegyev harkovi vállalkozásában) történt vele, éppen az epizódszerű odaliszk szerepében való első előadás előestéjén . A Crises and Reprises című gyűjteményhez írt jegyzeteiben (az úgynevezett talpakban) azt írta, hogy a színház adminisztrátora, miután sürgős időpontot kapott egy új előadásra, leütötte magát a lábáról, és az egész épületben Raisa Magazenert kereste. A művésznévvel kapcsolatos problémát mihamarabb meg kellett oldani: a másnap esti műsorba ugyanis nem lehetett ilyen disszonáns és ráadásul nemzetire jellemző vezetéknevet beírni. Az idő fogyott, de a kóruslányok elmentek. Végül türelmét vesztve az adminisztrátor beírta a leendő szólista kétszer ismételt nevét, hogy ne találjon ki semmi különöset: "Raisa Raisova" . És így maradt egy életre [5] .
Egy évvel később Raisa Raisova Kijevbe költözött , ahol hamarosan az egyik vezető operaénekesnő lett. Operakarrierje első éveiben sikerült elénekelnie Siebel szerepét Gounod Faustjában , majd Olgát az Eugene Oneginben , de a legnagyobb sikert a Carmen című operában aratta , ahol a címszerepet temperamentumosan és ragyogóan énekelte. . Az utolsó mű (négy év operai pályafutás után) egyfajta ugródeszka lett az operától az operettig, ami sokkal jobban illett az énekesnő temperamentumához, karakteréhez, főleg, hogy ehhez nem kellett sehova menni : az operettek. akkoriban mindenütt az operaszínházak repertoárjának nagy részét tették ki [3] . Eleinte Kijevben és Odesszában dolgozott . Ezután két évadon át (1890-1891) a Moszkvai Ermitázsban lépett fel Lentovszkijtól , az 1892-es évadban a Paradise Színházban.
A siker új időszaka 1895-ben kezdődött, miután Raisa Raisova Pétervárra költözött . A debütálásra 1895 őszén került sor az Olimpiában, majd a fővárosi Buff Színházban , ahol a fényes, színes művész hamar az állandó közönség egyik kedvence lett: az operett ínyencei és szerelmesei.
1897. évad Raisova a Moszkvai Ermitázs Színház Ja. V. Scsukin operettjében játszik . A következő évad 1898-ban volt az Aquarium Garden Theatre-ben, Charles Aumont rendezésében .
Raisa Raisova kiterjedt repertoárral rendelkezett, főszerepeket játszott az akkori legfényesebb és legnépszerűbb operettekben: Pericola Offenbach Dalosmadarak című művében , Saffy Strauss Cigánybárójában , Mimosa Jones Gésájában ... Ő lett az első és legjobb előadóművész. A cigány Stesha főszerepéről N. G. Szeverszkij "Cigánydalok az arcokban" című operett-mozaikjában csak 1907 után ebben a részben Raisa Raisovát egy fiatalabb művész, Natalya Tamara kissé "megnyomta" . [3] :640 Ebben a szerepben Raisa Raisova gyakran a „cigányromantika királyának” Sasha Davydovnak (aki Antip szerepét játszotta) színpadi partnere. Később (1911-ben) meghívást kapott egy széles körben megrendezett jubileumi előadásra, amelyet Blumenthal-Tamarin , a cigányéneklés ismert ismerője és szerelmese rendezett. Ezt az extravagánst a Moszkva-kertben lévő Akvárium Színházban állították színpadra [6] :546 .
N. G. Seversky „Új cigánydalok arcokban” című „ mozaikoperettjének” következő változatában Raisa Raisova a Cigány Zina szerepét adta elő, és ismét óriási sikert aratott. „Raisova ezt a részt gyönyörű, melles, bársonyos hangon énekelte…” [7] Raisa Raisova operett szólistaként sokat turnézott Oroszországban, játszott Tiflis , Baku és Jekatyerinburg legnagyobb színházaiban , egy évtizeden át megőrizve a hírnevét. az orosz operettszíntér igazi primadonnája .
Szólókoncert-karrierje is hozzájárult a művész jelentős népszerűségéhez. 1910-re Raisa Raisova állandó repertoárja több mint száz románcot és dalt tartalmazott. Az 1890-es évek közepétől elkezdte aktívan elsajátítani a "cigány" repertoárt , így az első operettművészek között szerepelt ebben az új szerepben. Raisa Raisova különösen sok románc első (és állandó) előadójaként ismert Mikhail Steinbergtől , aki az 1890-es évek végén és az 1900-as évek elején gyakran szerepelt koncertkísérőjeként [5] . Felvette az első gramofonlemezt is a fiatal szerző „Kedvesem, várok rád” című keringőrománcával (waltz-romance), amelyet a Davingoff kiadó adott ki 1902-ben [8] .
A Raisa Raisova elfoglalt helyét az idősebb generáció romantikus előadói között bizonyítja Alexander Amfiteatrov kritikai értékelése , aki nagy figyelemmel követte a "cigány műfaj" fejlődését az orosz színpadon és az étteremben. Még 1897-ben megjegyezte, nem minden keserűség nélkül:
... A cigány éneklés hagyományainak őrzője az örmény Davydov , őrzője a zsidó nő , Raisova operettművész. Igen, és ezek csak a letelepedett cigány új, vulgáris repertoárját ismerik és éneklik. Valószínűleg a cigány műfaj végre kifullad és eltűnik a szemünk láttára. Hogy mennyire gyengült vonzó erejük, az kiderült a cigánykórusok véneinek elkeseredettségéből, amikor igazán lenyűgöző és eredeti nápolyi kvartettek jelentek meg Szentpéterváron és Moszkvában ... [9]
- A. V. Amfiteatrov , "Énekelő madarak" (1897)Az énekes számára kiváló fizikai adatokkal rendelkező Raisa Raisova művészi temperamentuma is nagyon gazdag volt. Énekét az őszinte érzékiség, a gyönyörű és mély mezzoszoprán átmeneteinek és modulációinak változatossága jellemezte . A művész hangja szokatlan volt, és nagyon jól felismerhető volt sajátos egyéni hangszínéről . Tipikus autodidakta, szinte semmilyen szakmai végzettséggel nem rendelkezett, ügyesen elsajátította gazdag hangját, amely helyzettől függően „nagy” (opera) és pop stílusú „ kamra ” is lehetett, bizalmasan, közvetlenül megszólítva minden hallgatót. Raisova cigányromániás előadását különösen kifinomult modor, precíz intonáció és finom fogalmazás jellemezte. Több száz tisztelője között korántsem csak a fővárosi szórakozóhelyek: kabaré és kávézó-koncertek törzsvendége volt. Alexander Blok őszintén csodálta Raisa Raisova énekét :
... Raisova még mindig nagyon jól énekelt, emellett több régi cigánydal is, amelyek a "Cigánydalok arcokban"-ban is előfordulnak. Nagyon öreg és kövér, a hangja repedt, de nagyszerű művész. [tíz]
- Blok A. A. (1912. július 21-i levélből )
... Vjalcevát hallgattam először a gimnáziumi tanfolyam befejezése után , amikor Gunnal Moszkvába mentünk. Nem nagyon szerettem őt. A zsidó Raisova mérhetetlenül jobb… [11]
– A.A. Blok, egy 1912. augusztus 5-i levélbőlAz 1900-as években Vjalcev és Raiszov gyakran szembehelyezkedtek egymással, mivel őket tartották a fő riválisnak a "romantikus királynő" címért [12] :43 . Az 1910-es években a fiatalabb művészek, elsősorban Natalya Tamara és Nina Dulkevich növekvő versenye ellenére Raisa Raisova továbbra is aktívan koncertezett, nagy oroszországi turnét tartott több teljes programmal, amelyek főleg cigányrománcokból álltak. 1913-1917-ben ismét visszatért Kijevbe és Odesszába , ifjúsága városaiba, ahol továbbra is a legjobb miniatűr színházakban dolgozott ("Artistic" és " Intim "). Gyakran valódi cigányokkal , Nastya Polyakovával és Dmitrij Fesenkoval együtt adták elő [6] :547 .
Aligha lehet túlbecsülni azt a helyet a színpadon, amelyet Raisa Raisova az Orosz Birodalom utolsó éveiben foglalt el. A Jewish Encyclopedia of Brockhaus és Efron 1913-ban ezt írta: „Az operettjelenet figurái közül különösen kiemelkedett Raisova, aki szinte korszakot alkotott ezen a területen, Kosevszkij, Barvinszkaja...” [13]
1917 után a művész nyoma veszett (akkor még csak 48 éves volt), élete utolsó éveinek körülményei ismeretlenek.
Töredékes információink szerint az énekesnő odesszai tartózkodása után ismeretlen okokból a Don-i Rosztov városába költözött [14] , és unokatestvérénél telepedett le. Az elmúlt két évben Raisa Raisova az Örmény Apostoli Egyház helyi kolostorának kórusában énekelt , ahol 1921-ben megfázott és tüdőgyulladásban meghalt . A kolostorban tanúvallomások és dokumentumok voltak ott tartózkodásáról és haláláról.
Raisa Raisova széles körű népszerűségét nagymértékben elősegítette több lemezkiadó cégnél végzett tízéves aktív munkája . Az 1900-as évek közepétől a 1910-es évek első felétől több tucat lemezt énekelt, amelyek bár technikailag tökéletlen formában, de mégis mintákat hagytak az ínyenceknek kora legnépszerűbb repertoárjának előadásából. Raisa Raisova legjobb romantikus felvételei között:
Nyikolaj Szeverszkijvel együtt felvette a legnépszerűbb operettek duetteket gramofon lemezekre:
1916-1917 között a Pate cég kiadta az utolsó Raisova által rögzített gramofonlemezeket :