A Psycho filmek kezdő részei , amelyeket Saul Bass amerikai művész készített Alfred Hitchcock rendező Psycho című pszichológiai thrilleréhez.". 1959 végén forgatták, és 1960-as megjelenése után a közönség, és végül a kritikusok is nagyra értékelték. A film alkotásai a 20. század egyik legnagyobb amerikai filmtervezőjének egyik leghíresebb alkotása. A Bass a nyitó kreditek és a képernyővédők megújítójaként ismert, így a moziművészet jelentős elemévé és teljesen független műfajjává vált. A thriller grafikus bevezetőjét egy produkciós csapat készítette, amelyben a címadó tervező Harold Adler, az animátor William Hurt és az operatőr Paul Stoleroff. A fekete alapon fehér címeket filmre rögzítették, alkalmazási animációval (függőleges csíkok) és mozgatható alumíniumsínek (vízszintes csíkok) segítségével. A feliratok felső, alsó és középső része jobbra és balra tolódott el a kivágott betűkezdetek mozgásának felvételével - ez metaforikusan szimbolizálta a főszereplő - egy mániákus - megosztott, töredezett pszichológiai állapotát.Norman Bates .
Bass a címeket művészeti formává változtatta, egyes esetekben akár minifilmet is készített a filmen belül. Megindító grafikai kompozíciói a film prológjaként szolgálnak – megadják az alaphangot, megalapozzák a hangulatot és utalnak a közelgő akciókra.
Martin Scorsese Saul Bass stílusáról [1]Alfred Hitchcock a " Psycho " című filmhez Saul Bass grafikus , filmplakát művészt vonzotta , aki pályafutása során több mint 40 éven át olyan jelentős rendezőkkel dolgozott együtt , mint Otto Preminger , Stanley Kubrick , Stanley Kramer , Martin Scorsese [ 2 ] [3] [1] . A tervező megváltoztatta a nyitócímekkel és képernyővédőkkel kapcsolatos hozzáállását, és nemcsak a hivatalos információk hordozójává tette őket, hanem a mozi jelentős elemévé és egy teljesen független műfajmá, egyfajta „film a filmben”-vé. Az operatőrben Bass Preminger Az aranykarú ember (1955) című drámájának plakátjával és képernyővédőjével vált híressé . Egy jól átgondolt grafikai tervezési megoldás csavart kéz formájában az egész film vezérmotívumává vált [1] . Amint azt a szakirodalom megjegyzi, ez a "metaforikus, szimbolikus kép" lett a "film logója", és a "főszereplő pszichéjének megtört állapotát" közvetítette. Hasonló megközelítést alkalmazott Alfred Hitchcock Psycho című thrillerében, amelynek fő forgatása 1959-ben zajlott, és 1960-ban került a képernyőre [4] .
A tervezőnek sikerült együtt dolgoznia Hitchcockkal a Vertigo (1958) és a North by Northwest (1959) című filmeken, majd meghívták a Psycho-ra, mint "festési tanácsadó" és "képtanácsadó" ( képi tanácsadó ). Ebben a projektben több kulcsjelenet, sőt egyes jelentések szerint az egész film storyboardozása volt a feladata [5] . A "Psycho"-hoz ő tervezte a "szalag" címet is, amely később híressé vált. Általános koncepciójuk eredetileg Preminger Egy gyilkosság anatómiája (1959) című udvari drámájához készült , de a rendező nem volt hajlandó felhasználni őket, és „gyerekesnek” nevezte őket [6] .
A nyitó kreditek megalkotásáért Bass 3000 dollárt kapott, míg a teljes videósorozat költsége 21 ezer dollár volt. A nyitórészek egyfajta vezérmotívummá, az egész film szimbolikus általánosításává váltak. Bass elmondta, hogy miközben a thrilleren dolgozott, vonzódtak a "tiszta, világos, szerkezeti formákhoz, amelyek ellen felléphet". Az volt az ötlete, hogy több energiát vigyen a film címébe, hiszen a stáb nem csak a cím. Ezenkívül a "pszicho" szónak különleges jelentése volt. Elmondása szerint arra törekedett, hogy a név "mániákus" legyen, és egyúttal több "kulcsot" is bemutatjon a kezdeti tervben: "Hajtsa össze a képet - és most tanult valamit. Adjon hozzá még néhány nyomot, és már mást is tud. És mindez tökéletesen illeszkedik a „Pif bumm, oh-she-she, a nyuszi haldoklik” sémába. Saul később azt mondta, hogy a Hitchcock-film "zenekar" motívuma az egyetlen kölcsönzés az "A gyilkosság anatómiája" fejlesztéseiből, minden más elem eredeti volt. A tervező ötlete a National Film Service művészétől, plakátkészítőjétől és a címtervezőtől, Harold Adlertől származott, akinek tapasztalata volt Hitchcock and Bass-szal a Vertigo and North by Northwest filmeken. Felidézte, hogy Bass nagyon pontos és részletes storyboardokat készített, de akkor még nem rendelkezett a szükséges technikai ismeretekkel, ezért a Nemzeti Filmszolgálathoz fordult segítségért. Adlernek a változó párhuzamos síkokon alapuló Bass koncepciót a rendelkezésre álló technikai lehetőségekhez kellett igazítania. Mivel nehéz volt megcsinálni, amit akkoriban elképzeltek, William Hurt rendező-animátor és Paul Stoleroff operatőr vett részt a beszélgetésben és a munkában . Arra a következtetésre jutottak, hogy a függőlegesen mozgó címsorokat animálják, míg a vízszintesen, egyik oldalról a másikra mozgó címsorokat egy hagyományos filmkamerával rögzítik. A vonalak fekete-fehérek lesznek, míg a feketék kaotikus ritmusban és irányban mozognak [7] .
Az animációt kimerevített képkockás technikával forgatták tizenkét mezőre (háttérre) alkalmazva . Ugyanakkor a vízszintes elemek huszonnégykor átkerültek a képernyőn. Méretben kétszer olyan szélesek voltak, mint az alkalmazások, és a mozgás végén teljesen egybeestek. Egy animált kimerevített kamera egy-egy képkockát készített, így a kívánt címelem azonnal átrendezhető volt az expozíciók között. Így, amikor egy képkocka sorozat eltalált egy filmet, amely a szabványos huszonnégy képkocka/másodperc sebességgel vetített képet, úgy tűnt, hogy a nem animált elemek teljesen természetesen mozognak [8] . Adler volt a felelős a párhuzamos szalagok vízszintes mozgásáért, amelyek hat láb hosszú (valamivel több mint 180 cm) fekete alumínium sínek formájában készültek. A háttér fehérre festett fatábla volt. Csapokat ragasztottak bele, amelyek a különböző irányban és sebességgel mozgó sínek vezetésére szolgáltak. Adler és Stoleroff elmozdította őket a kívánt távolságra, és filmre rögzítették a helyzetet úgy, hogy mindegyik lécet külön filmezték. Miután a sín áthaladt a teljes képernyőn, a panelhez rögzítették [9] .
A film címének címe a kreditek "grafikus vezérmotívumának" elemeit tartalmazza. A "Psycho" felirat az akkoriban népszerű, félkövér, egyenes hosszúkás betűtípussal készült, a Venus Bold Extended . Adler két fordított fotókezdetet készített a címből. Az egyiket vízszintesen levágta, a felirat felső részét oldalra mozgatta és a szükséges sebességgel eltávolította. Ugyanezt a műveletet hajtotta végre a betűk alsó részével is, de ezúttal más sebességgel távolította el a mozgást. Aztán a kivágott középső részt más tempóban rögzítette filmre. "Ezért valóban három kép derült ki, amelyek mindegyikén a szó egyharmada különböző sebességgel mozgott" - mondta Adler. Végül a cím utolsó képkockája egy vágatlan fotóstartot használt. Ugyanezek a manipulációk segítettek más nagy feliratok címeinek elkészítésében ("Director Alfred Hitchcock", "Anthony Perkins" stb.), csak ezúttal a News Gothic Bold betűtípust használták [10] .
Annak ellenére, hogy hollywoodi mércével a reklámok és a nyomtatott anyagok ugyanazt a címtervét használták, mint maga a film, Hitchcock ezúttal más utat választott. Ennek érdekében megtagadta Bass szolgáltatásait, amit Adler a következőképpen magyarázott: "Saulnak tetszett a magas, vékony típus, amely nyomtatásban nagyon stílusosnak tűnt, de nem volt elég világos és néha nehezen olvasható." Egy másik magyarázat lehet a két évvel korábban forgatott Vertigo kudarca, amelyre Bass egy "homályos" plakátot készített reklámozás céljából. A "Psycho" plakátjának megtervezéséhez Hitchcock Tony Palladino művészt ( Tony Palladino ) hívta meg . Előadásában a kép címe „látványosabbnak” tűnt, a betűk pedig vastagabbak lettek, „hasadt” megjelenést nyertek [11] .
A feliratok nagybetűkkel készültek a Venus Bold Extended (név) és a News Gothic Bold (egyéb információk) használatával. Egyszerűek, tömörek, a háromdimenziós imitáció csipetnyi nélkül (például árnyékok a betűk mögött) [12] . Stephen Rebello amerikai író és forgatókönyvíró szerint „ideges, táncoló vízszintes és függőleges csíkokból álltak, amelyek kitágultak és összehúzódtak, mintha tükröződő töredékekben tükröződnének”. Látják némi hatását a psziché és annak zavarai vizsgálatára használt Rorschach-tesztnek , emellett a szócikk elemei szimbolikusan egyesítették a börtönrácsokat, a városépítészetet, valamint a hanghullámokat [7] . A fekete képernyőn a háttérrel kontrasztos fehér (szürke) címelemek függőleges és vízszintes vonalakból álló elemei villognak egyik oldalról a másikra; kaotikus mozgásuk már a legelején átadja a film zavaró hangulatát, szimbolikusan előrevetítve a thriller cselekménykonstrukcióit. Különösen a "Psycho" (szó szerint - pszichopata ) cím törő betűi utalnak a főszereplő - sorozatgyilkos, Norman Bates ( Anthony Perkins ) személyiségének meghasadására és megsemmisülésére, amely a kazetta egyik fő témája [ 13] [4] . Ebben a technikában a tervezői hitvallást látják, amely az általánosítás vágyával, a film témájának szimbolikus kifejezésével fejezhető ki [12] . Alekszandr Alekszandrov, a Szovjetunió Állami Filmalap külügyi részlegének vezetője egy 1963-as negatív szovjet recenzióban a következőképpen írta le a bevezetőt: „A Psycho-ban Hitchcock azonnal szarvánál ragadja a bikát – a címben. Hang- és képi asszonanciákkal támad ránk. A címek éles rándulással jelennek meg és mozognak, a betűk most szétesnek, majd ismét sorakoznak tiszta sorban. Ezeket a kemény metamorfózisokat a zene parancsolja – éppoly éles, zavaró” [14] .
A kreditek érzelmi hatását Bernard Hermann feszültséggel teli zenéje erősíti , amelyet, mint az egész filmben, vonós hangszerek játszanak. Akárcsak a „North by Northwest” bevezetőben, a képernyőn átívelő függőleges vonalak Phoenix városi látképébe keverednek a magasba tornyosuló épületekkel, vizuális átmenetet hozva létre Marion Crane ( Janet Leigh ) szerelmi találkozásához szerelmével, Sammel ( John Gavin ). ) a szállodában [15] .
| "pszicho" | |
|---|---|
| Könyvek |
|
| Filmek | |
| tévé |
|
| Karakterek |
|
| Kapcsolódó cikkek | |