Következmények (film, 1977)

A Consequences ( németül  Die Konsequenz ) egy nyugatnémet drámafilm , amelyet Wolfgang Petersen rendezett egy homoszexuális fogoly és egy börtönőr fia szerelméről. A Jürgen Prochnow és Ernst Hannawald főszereplésével készült film éles reakciót váltott ki a német társadalomban, kezdve a bajor televízióban való bemutatás tilalmától egészen a müncheni filmfesztivál legjobb férfiszerepéért járó díjat Prochnow-ig , valamint a forgatókönyv szerzőiig. - a bronz Adolf Grimm-díjat .

Telek

Az Alexander Ziegler svájci író önéletrajzi könyve alapján készült fekete-fehér film cselekménye szerint Martin Kurat 23 éves színész [1] kiskorú elcsábítása miatt börtönbüntetését tölti [2] . A börtönszínház próbái során találkozik a felügyelő 15 éves fiával, Thomasszal, aki beleszeret [3] . Amikor Martin kiszabadul a börtönből, megpróbálnak közös életet kezdeni, de Thomas családja a hatóságok támogatásával és a társadalom jóváhagyásával elhatározza, hogy ezt megakadályozza, és bármi áron "meggyógyítja" a fiatalembert [1] . Thomast először a testi és szellemi fogyatékos fiatalok speciális iskolájába, majd később egy pszichiátriai kórházba küldik. Thomas ebben az egyenlőtlen küzdelemben megtörik, inni kezd és öngyilkosságot kísérel meg. Sikerül megszöknie a kórházból, de a szerelmet nem lehet viszonozni [3] .

Reakció

A film éles témája, amelyben két férfi válik a társadalom akarata ellenére egy hétköznapi szerelmi történet hősévé, vegyes reakciót váltott ki Németországban. Bár a "Consequences" című filmet az ARD nemzeti televíziós társaság rendelte meg , egyik helyi leányvállalata, a Bavarian Broadcasting Service úgy döntött, hogy nem sugározza a szalagot [1] . Ezzel kapcsolatban a Der Spiegel filmkritikusa, K. von Umbach megjegyezte, hogy ugyanez az ARD-ág négy évvel korábban megtagadta egy másik olyan film sugárzását, amelyben a szexuális kisebbség tagjait pozitív színben tüntették fel – „ Nem a homoszexuális az, aki perverz, hanem a helyzet, amelyben él ." Bár a Rosa von Praunheim által rendezett 1973-as film sokkal provokatívabb volt, mint Petersené, ez utóbbi nem kerülte el a közfelháborodást [3] . A film elutasításának egyik oka a két férfi közötti szexjelenetek voltak – az első a német televízió főműsoridőjében [1] .

Mindazonáltal a filmkritikusok képesek voltak megjegyezni magának a filmnek a művészi tulajdonságait anélkül, hogy kizárólag az azt kísérő közvélemény reakciójára összpontosítottak volna. A kép cselekménye alacsony értékelést kapott: Wolfgang Petersen rendezőt és Alexander Zieglert, aki a forgatókönyv társszerzőjévé vált, szemrehányást kapott a művészi őszinteség [2] és a melodráma [4] hiánya miatt . A Die Zeit bírálója , Hans Blumenberg, bár általában pozitívan beszél a forgatókönyv egyensúlyáról, mégis a negatív szereplők "durva didaktikusságáról" ír [5] . A New York Times kritikusa, Janet Maslin a film egyes jeleneteit átverésnek nevezte, beleértve azt a jelenetet is, amelyben az osztálytársak megpróbálják rákényszeríteni Thomast, hogy szexeljen egy pattanásos demens, vastag szemüveges lánnyal. Maslin szerint ennek a lánynak és Thomas undorító szüleinek is el kell juttatniuk a nézőt ahhoz a gondolathoz, hogy a heteroszexualitás  a legszörnyűbb sors. Ezenkívül Maslin megjegyzi, hogy a homoszexuális szerelmesek kizárólagosságát és társadalmi elszigeteltségét túlhangsúlyozzák – úgy tűnik, hogy körülöttük mindenki összeesküszik üldözésére, életükben egymás után halmozódnak fel az akadályok, és szinte egészen a film végéig, amikor Martin megérkezik. egy meleg bár , semmi sem utal arra, hogy vannak más homoszexuálisok Svájcban és Nyugat-Németországban [2] .

Ugyanakkor a rendezés technikai részét, valamint az operátor munkáját dicsérik a kritikák. Maslin megjegyzi a lassú, gördülékeny kameramozgást Martin és Thomas szerelmi jelenetében a film elején, és azt írja, hogy a filmezés ezen árnyalatai, valamint a színészek őszinte melegsége áthatja a fekete-fehér szalagot. színpad "rózsaszín fénnyel" [2] . Kristina Hase filmkritikus valósághűnek és szigorúnak, a megfelelő helyeken pedig könyörtelenül keménynek nevezi a filmet [1] . Hasonlóan értékelve von Umbach mindazonáltal megjegyzi, hogy a film lényege nem egy lázadás, hanem egy szerelmi történet, hogy még a szexjeleneteket is fegyelmezetten fedik le, és a szalag csalódást okoz a kukkolóknak [3] . A kritikusok pozitív kritikái többek között a színészek játékát érintették – a Petersennel már negyedik munkahelyén játszó Martin Jurgen Prochnow -t és Ernst Hannavaldot ("topmodell arccsontjával és angyali-ártatlan külsővel") [2] ), akinek Thomas szerepe lett az első pályafutása során, és aki utána kezdett új szerepeket kínálni más filmekben [1] .

Díjak és jelölések

• 1978 - "Chaplin csizma" (a legjobb színész díja, Müncheni Filmfesztivál ) - Jurgen Prochnow [6]
• 1978 – Adolph Grimm bronzdíj  – Wolfgang Petersen , Alexander Ziegler [4]
• 1978 – Nagydíjra jelölték a Chicagói Nemzetközi Filmfesztiválon [6]

Jegyzetek

1. ↑ 1 2 3 4 5 6 Christine Haase. Wolfgang Petersen: Blockbuster Auteur?  // Amikor Heimat találkozik Hollywooddal: Német filmesek és Amerika, 1985-2005. - Camden House, 2007. - P. 69-70. — ISBN 978-1-57113-279-6 .
2. ↑ 1 2 3 4 5 Janet Maslin. The Consequence (1977)  (angol) . The New York Times (1979. április 28.). Letöltve: 2015. szeptember 30. Az eredetiből archiválva : 2015. október 11..
3. ↑ 1 2 3 4 Klaus von Umbach. Schock beim Trampel  (német) . Der Spiegel (1977. november 7.). Hozzáférés dátuma: 2015. szeptember 30. Az eredetiből archiválva : 2015. október 2.
4. ↑ 1 2 Preisträger 1978  (német) . Adolf-Grimme-Institut. Hozzáférés dátuma: 2015. szeptember 30. Az eredetiből archiválva : 2015. szeptember 24.
5. ↑ Hans C. Blumenberg. Unter Männern  (német) . Die Zeit (1977. november 11.). Letöltve: 2015. szeptember 30. Az eredetiből archiválva : 2015. december 6..
6. ↑ 1 2 díj az   IMDb -n

Tematikus oldalak	ČSFD Filmaffinitás Filmportál Internet Movie Database