| Mihail Neszterov | |
| I. P. Pavlov portréja . 1935 | |
| Vászon , olaj . 83×121 cm | |
| Állami Tretyakov Galéria , Moszkva |
I. P. Pavlov portréja - Mihail Vasziljevics Neszterov festménye, 1935 szeptemberében. 1941-ben a művész Sztálin-díjat kapott a portré megalkotásáért .
A portré elkészítésekor M. V. Neszterov már jól ismert és középkorú művész volt. A művész életéből sok évet szentelt a templomok festésének , valamint a vallási témájú festészetnek. A forradalom utáni időszakban, az új létkörülmények között a művész alkotói erőfeszítései a portrékészítésre összpontosulnak. Az 1930-as években a művész életkora ellenére új alkotói felfutást él át, portrésorozatot készít, amely az egyik legjobb munkája. A művész általában nem készített egyedi portrékat, csak közeli és ismert emberekkel dolgozott. Érdekelték az aktív cselekvésben ábrázolt kreatív emberek. A művész ebben a törekvésében nem volt egyedül, ez a szemlélet volt jellemző az akkori szovjet portré poétikájára. Sok korabeli alkotásra jellemző a műhős alkotói tevékenységének megjelenítése, amely elsősorban a kompozíciós megoldás hatékonyságában nyilvánul meg. A mellszobor portré átadja helyét a figura-portrénak, amelyben nemcsak az arc kifejezése, hanem a testtartás, a gesztus, a környezet is szerepet kap. A portré ezen minősége teljes mértékben megtestesült M. V. Neszterov munkáiban. Az általános művészettörténet című alapműben ezt írják erről: „Egy aktív, energikus, gazdag lelki békével és nemességgel rendelkező ember képe - ez az ideál, amelyre a korabeli portréfestők törekedtek. Ez az ideál a legnagyobb mélységgel M. V. Neszterov műveiben testesült meg.
Neszterov két portrét festett Pavlov akadémikusról, 1930-ban és 1935-ben. Az elsőt az Orosz Múzeumban őrzik, a második a Tretyakov Képtár gyűjteményének egyik legjobb alkotása lett .
Pavlov akadémikus , a neves fiziológus , Nobel-díjas , az akkor készült portrék többi szereplőjével ellentétben, nem volt ismerős a művész számára. M. V. Neszterov rokonai sokáig győzködték, hogy fesse meg ezt a portrét, de ő ellenállt, mert egyrészt nem tartotta magát portréfestőnek, másrészt nem látott semmi vonzót a maga számára. egy tudós képe, amely híres fényképek hatására alakult ki. Végül célba ért a rábeszélés, és az akadémikus beleegyezése is megérkezett. 1930-ban a művész Leningrádban , pontosabban a Koltushi biológiai állomás falujában dolgozott egy portrén , ahol találkoztak. A művész ekkor 68, az akadémikus pedig 81 éves volt. A művész azt írta, hogy az első találkozástól kezdve teljesen megváltozott a tudósról alkotott véleménye. Az akadémikus temperamentuma és energiája felkeltette a művészben a munka iránti vágyat, hogy megragadja ennek a személynek a képét. Az ekkor készült portré az ablak hátterében a verandán olvasó akadémikust mutatja. A világoszöld tónusok élénkítik a képet, de általában a kompozíció statikus. A tudós és a körülötte lévők jóváhagyása ellenére a művész nem volt elégedett a portréval. Ettől kezdve azonban szoros barátságok szövődtek közte és Pavlov között, és amikor Leningrádba érkezett, a művész Pavlovnál lakott, koltusi házában.
1930 után M. V. Neszterov számos portrét készített, amelyek dinamikus kompozíciója szempontjából nagyon sikeresek voltak, köztük 1935-ben S. S. Yudin sebész portréját . E kreatív sikerek hátterében nyilvánvalóan felmerült a vágy, hogy új portrét készítsenek Pavlov akadémikusról. Mint először, a művész az akadémikus házában dolgozott és lakott. Leveleiben elmondja, hogy nagy lelkesedéssel dolgozik, míg orvosának E. P. Razumovának írt levelében (1935.09.3.) azt írja, hogy legfeljebb napi 4-5 órát dolgozik, P. D. művésznek írt levelében. Korin (1935. 09. 09.) azt írja, hogy napi 5-8 órát dolgozik, bár az orvos azt tanácsolta neki, hogy legfeljebb két órát dolgozzon [1] . Ugyanebben a levélben azt írja, hogy fél a művet a törvényszék elé terjeszteni. Az akadémikus hajnali 2 óra körül pózolt. A foglalkozások során az egyik alkalmazottjával beszélgetett, ami láthatóan szükséges volt a megfelelő arculat kialakításához. Először egy akadémikus figuráját festették le, majd a háttérről készült tanulmány, majd 8 óra munkaidőn belül egyben lefestették a hátteret. Szeptember 14-én Moszkvába ír feleségének, hogy a munka készen áll, és szeptember 20-án Moszkvába indul, találkozni kér, és különösen beszél a hordágyról és a kép keretéről, amelyet már a Tretyakov Galéria műhelye.
Pavlov akadémikust előre kinyújtott, ökölbe szorított kézzel ábrázolják. Ez a belső koncentrációhoz és intenzív gondolati munkához társuló gesztus egy tudósra jellemző, ennek ellenére Neszterov sokáig kételkedett ebben a gesztusban, amely rokonok emlékirataiból ismert. Ennek hatására mégis meghatározóvá vált, vízszintesen megnyúlt kompozíciót meghatározó. A háttérben, az ablakon kívül a biológiai állomás épületei láthatók, az akadémikus munkájának tárgyi megtestesítője.
A portré 1941-ben megkapta az egyik első művészeti Sztálin-díjat. A pénzjutalom 100 ezer rubel volt, és I. V. Sztálin személyes pénzeszközei terhére fizették ki , amelyet könyvek kiadásáért kapott jogdíjként. A díj a realista festészet ezen irányzatának a szocialista realizmus egyik műfajaként való hivatalos elismerésének jele volt . A hivatalos ideológia szempontjából nyilvánvalóan jelentős jelentősége volt annak, hogy mind a szerző, mind az ábrázolt személy a forradalom előtti kultúra kiemelkedő képviselői voltak, akik megtalálták a helyüket az új szocialista társadalomban.