| Alekszej Kirillovics Porvin | |
|---|---|
| Születési dátum | 1982. augusztus 25. (40 évesen) |
| Születési hely | Leningrád |
| Állampolgárság (állampolgárság) | |
| Foglalkozása | költő , műfordító |
| A művek nyelve | orosz |
| Díjak |
Debütáló díjas ( 2012 ) |
| porvin.livejournal.com | |
Alekszej Kirillovics Porvin ( Leningrád , 1982. augusztus 25. ) orosz költő és műfordító.
A Szentpétervári Állami Egyetem filológiai karán szerzett angol nyelv és irodalom szakot. Megjelent a „ Volga ”, „ Néva ”, „ Népek barátsága ”, „ Vozduh ”, az „ Új csomagmegőrző ” almanachban, a „ TextOnly ” hálózati magazinban stb. Alekszej Porvin verseit lefordították angolra, németre, franciára , olasz, cseh, finn, vezető külföldi irodalmi folyóiratokban és antológiákban jelent meg.
Valerij Shubinszkij költő és irodalomkritikus :
Porvin közvetlen örökséget kapott, de tömörített, koncentrált formában. Nem tud sem „folytatni”, sem, ne adj isten, „mestert” – csak „emlékezni”, és emlékezve önmagává válni. Ha a feltevésem helyes, és előttünk áll a következő eon költője, aki éppúgy kapcsolódik a miénkhez, mint mi az ezüstkorhoz, az pedig az aranykorhoz, akkor itt van, ritka példája annak a helyes folytonosságnak a nagyok között. korszakok, amelyek az orosz költészetben oly ritkák voltak.
– Valerij Shubinszkij [1]Oleg Jurjev költő és irodalomkritikus :
... Alekszej Porvin poétikája - akár tud róla, akár nem - sokkal korábban kezdődik, mint az orosz költészet iskolai kronológiája szerint. Mint mindannyian tudjuk, a „Khotyn óda első hangja” így vagy úgy az „élet első kiáltása” lett, de a 17. század párbeszédes és tanulságos retorikai versei természetesen a születés előtti korszakhoz tartoznak. Az orosz költészet a mai értelmében. Belső szerkezetük és Alekszej Porvin költészetének belső struktúrái közötti kapcsolat számomra nyilvánvalónak tűnik.
- Oleg Jurjev [2]Grigorij Dasevszkij költő, műfordító és irodalomkritikus :
Az utóbbi években a költői térben egyre élesebbé vált a szerzőhöz intézett igény: előbb váljon bizonyos alakká, majd beszéljen; a versek egy figura másolatai egy bizonyos jeleneten. Mint az állandó hideg szél, ez az igény formálja a hangszórók arcát, szinte maszkig megkeményíti. Ez a szél néha a kortárs művészet területéről fúj, néha mélyebb rétegekből. A legkonzisztensebb érv ezzel a követelménnyel az, hogy a költészetet mint szubsztanciát a szövegben, és nem a szerzőben összpontosulva kell megérteni; sőt - a versek bemutatása a szerző távollétében, mint cseretárgyak a törzsek határán. E két szélső pozíció között sok személyes pálya van. Alekszej Porvin verseinek sokrétűsége, az eszköz mélysége, belső sokszínűsége a második pozícióhoz való közelségéről beszél. De nem a szerző távollétéről beszél, hanem a szemünk láttára zajló eltűnéséről. Az „én” kialszik a fenti szél alatt - és sorról sorra, a szemünk láttára, versbe burkolózik, mint amolyan gubóba, mint egy gyerek - a függönybe; vagy hogyan keres menedéket az egyik élőlény a másikban. Egy vers önfejlődéséről szokás beszélni; itt helyesebb lenne önfejlődéséről beszélni. Az „én” eltűnik a szemünk elől – de nem oldódik fel a költői héjban. A külső rétegek, a szöveg redőinek sokszínű, soha nem monoton mozgásán keresztül Porvin áttöri a szövegben megbúvó „én” láthatatlan gesztusainak önálló ritmusát.
- Grigorij Dasevszkij [3]Nyikolaj Kononov költő és prózaíró :
Alexey Porvin különleges, ingatag nyelven ír, amely csak a beszéd pillanatában fókuszálja a jelentéseket; kifejezve éppen olyan gyorsan tűnnek el, mint ahogy ez általában jellemző egy olyan gondolatra, amelyet a tudatosulás folyamatának feszültsége generál. A mindennapi beszéd logikáját felülvizsgáló, a filozófiai maximák szókészletétől külsőleg nem idegen versek pedig bizonytalannak és eltűnőnek tűnnek, mint egy pillanatra megtestesülő ellentmondás, mint egy aporia, amely talán feloldás előtt áll, végül mint egy újonnan felfedezett érzés, aminek valójában van értelme.létünk.
— Nyikolaj Kononov [4]Anna Glazova költő és műfordító :
...a fő erő éppen a tiszta forma és a repülő képek közötti szakadék. Ezekből a versekből megtudhatod, hogy tudsz szabályokat diktálni kézzel-nyelveddel, és egyben lélekben a képek diadalát ünnepelni, ha csak nem engedsz túlzásnak. Ez ott érezhető élesen, ahol a legerősebb a feszültség a forma és a kép között, ahol fennáll annak a veszélye, hogy megszűnnek egységes egészet alkotni...
– Anna Glazova [5]Kirill Korcsagin költő, műfordító, irodalomkritikus :
Alekszej Porvin költészete […] meglepően holisztikus és monolitikus jelenség: a felhasznált méretek elegáns változatossága ellenére (ami korunkban ritkaság), maguk a versek egyfajta nagy lírai költeménybe kapcsolódnak össze. Ezt egy speciális írástechnikával érik el, amelyben a szókincset és a mérőszámokat gondosan árnyalják, hogy semmi ne zavarja a vers általános „átláthatóságát”, amely inkább elrejti az olvasó elől az ábrázoltat, mintsem tárja a műsor elé: a költő tekintete. eseményeken és tárgyakon keresztül közvetlenül a folyadék (nem) lény felé irányul…
– Kirill Korcsagin [6]Vaszilij Borogyin költő :
Ezek a versek nem engedik meg az olvasói értelmezések végtelen szétszórását: a határok meghatározottságának értelmében reálisak: nem amorf kozmosz fent (részben lecserélve a lírai hőst a legkockázatosabb új művészetben, amely megpróbálja eltörölni a határokat a szerző és a határok között). az olvasó új módon) amorf gondolkodó óceán, de az ég a mező fölött: itt egy felhő; ez gomolyfelhő; neki - annyi kilométer; ezek tollasak és magasabbak; a légkör határain túl - egy levegőtlen tér, amelyben Földünk kering, és te, járókelő olvasó, lábbal egy poros ösvényen sétálsz ... és már meg kellett volna győződnöd arról, hogy az emberek ne repüljenek, mint a madarak .
De éppen ebben – abban, hogy mindennek megvannak a maga, valamilyen módon áthághatatlan határai, és egyben egyesíti a látó (folyamatos, minden horizonton túlmutató) Egész élet – ez a fő, legőszintébb csoda. Versek születnek, és úgy azonosítják, mint a szerző találkozását ezzel a csodával, mint elhatározást, hogy segítsenek Mikhail Gronas verseinek hősének kideríteni, hogy a dolgok csodálatosak-e.
- Vaszilij Borodin [7]Lev Oborin költő :
Szinte minden szöveg olyan mikro-cselekvésre épül, amely elegendő a legfontosabb metafizikai kérdések kidolgozásához. Itt fontosak a szinte észrevehetetlen ingadozások: innen erednek a kicsinyítő alakok, amelyeknek pontosabban kellene megközelíteniük a jelentést: „ablak”, „gesztus”. A kezdeti esemény olyan jelentéktelen lehet a költői szem számára, amennyire csak szeretné: ágak susognak az ablakon kívül, egy méh repül el mellette, egy ember áthajol a folyón, egy teherautó hajt az utcán. A helyzet megváltozott, az önmagához való viszonyulás felülvizsgálatát igényli: a költő kérdéseket tesz fel, utasításokat, tanácsokat ad a világnak, sőt a harmónia helyreállítására, meghosszabbítására irányuló kérésekkel is hozzá fordul. Érzékenyen hallgatja a világot, és egyben megváltoztatja: bizonyos értelemben ez a kvantumköltészet.
– Lev Oborin [8]Alekszandr Zsitenyev irodalomkritikus, irodalomkritikus :
Porvin lírai szövegének középpontjában általában egy bizonyos átmenő figuratív vonal áll, amelyet diszkrét jellege és a sok valóság egyidejű változására való összpontosítás miatt célszerűbb nem kiterjesztett metaforának, hanem asszociatívnak nevezni. paradigma. A „Fehérbe menni belefáradt erdő” című versben ilyen paradigma a „csomagolás” / „bemelegítés”: „mókusfutásba burkolóznak a fenyők”, „vastag ruhák szorítják a testet”, „nem jó a hús”. a lélek melengetéséért”, „amivel beburkolom”. A „meleg” motívuma, amely egyesíti a szöveget, korrelálja a különböző minőségű valóságokat („erdő”, „test”, lélek), összekapcsolja a „ruha” különböző vetületeit („mókusfuttatás”, „ruha csípte test”, „szabadon hordott hús”). Az ellentétes folyamatoknak ez a ragozása: a valóságok összekapcsolódása és összefüggésük jelének eltérősége - a költő számos más szövegét is jellemzi.
- Alekszandr Zsitenyev [9]Ivan Szokolov költő, műfordító, irodalomkritikus :
Mit lehet mást mondani Porvin nyelvéről, mint azt, hogy az igazi költészet nyelve? Ugyanakkor szabadon használja annak a költészetnek az eszköztárát, amelyet ma a legavantgárdabbnak szokás tekinteni ("a téltől való félelem miatt hallgatunk a gyerekekben"), és egyúttal - amely sokkal fontosabb – magabiztosan támaszkodik a hagyomány legerősebb rétegére – arra, amelyik „relevánsabb”, mint bármely „költői” „találmány”. […] Minden utalás a barokk retorikára, a szilárd formára egy trükk, egy módja annak, hogy elindítsuk azokat a szemantikai és ritmikai robbanásokat, amelyekkel ez a költészet működik. Puskin hasonló dolgokkal foglalkozott, milyen „kemény vers” van - minden ég.
Hogyan működik ez a virtuozitás? Ez egy aprólékos munka a költői szöveg minden egyes elemének értelmes egységgé alakításán. A verzifikációs virtuozitás itt annak köszönhető, hogy minden versifikációt megtagadunk.
— Ivan Szokolov [10]Viktor Ivaniv költő, prózaíró, irodalomkritikus :
Alexey Porvin egy modern verset alkot, amely kiemelkedik, egy figyelmes kém, Blok „kérdése a válaszútnál”. Porvin formáiban lírai költészete némi nehézségek elé állíthatja az olvasót, ami első gyűjteményeiben, a Sötétség fehér (2009) és a Versekben (2011) nem derült ki azonnal, de egyre világosabbá válik, és valójában a csúcspontját éri el. az új költő könyve. Ez a jellemző a magányos szemlélő feloldódása a szóban újrateremtett világban. A lírai hős eltűnik, és saját maga helyett olyan újjáélesztett, bukolikus vagy városias, egy pillantással irányított háztartási cikkeket mutat be, amelyek mozdulatait szinte lehetetlen követni: . / Hogyan éljünk felforrósodott mértékkel, / napokkal teli fáradt húsban? / Az utolsó záporban pár / csepp nem volt elég: a hang és a felhő nem számít” (96. o.).
— Viktor Ivaniv [11]Bekerült az Andrei Bely-díjra ( 2011 ).
A "Debut" díj nyertese ( 2012 ) .
Bekerült a legjobb versnek járó Bella-díjra ( 2013 ).
Felkerült az Andrey Bely-díjra ( 2014 ).