A modern franciául a kastély és különösen a párizsi kastély ( franciául: hôtel particulier ) egy városi magánház, amelyben egyetlen család lakik (szemben a szövetkezeti társasházakkal és bérházakkal ).
A francia kastélyok építészeti és történeti szempontból eltérnek a fogalom mai jelentésétől: gazdagabbak, elszigeteltebbek, rácsozat és törmelékkel vagy kővel kirakott udvar választja el őket az utcától, és mögötte a házhoz volt egy kert. Az első kúriák a középkorban jelentek meg , de a legtöbb a 17-18. századra nyúlik vissza.
A hagyományos párizsi kastélyokról szóló könyvében Jean-Marc Larbaudier a francia kastélyt a jellemzőinek felsorolásával határozza meg: [1]
Másrészt a szerző azt javasolja, hogy közvetett módon határozzák meg a kastélyt, felsorolva, hogy mi nem:
A kifejezés definiálására tett kísérlet ellenére minden egyes jellemző esetében vannak kivételek, olyan kúriák, amelyek nem rendelkeznek ezzel a tulajdonsággal. Így az építészeti emlékeket gyakran csak történelmi okokból nevezik kúriának.
Régebben több helyen élt gazdag és nemes tulajdonos. Vidéki birtokokat kezelt, a városban pedig átmeneti otthona volt - csak magának egy "magánszállója". A szó szerinti fordítás: " hôtel particulier" : particulier - privát, és a hôtel eredeti jelentésében "egy ház, amely a tulajdonost (hôte) és a vendégeket (hôtes) fogadja"; a "hotel" jelentése a hotel szóban később jelent meg). Városi kastélyának fenntartására a tulajdonosnak állandóan szolgái és/vagy rokonai laktak.
A „vendég” és a „magán” szavak közötti ellentmondás csak látszólagos: a közélet és a vendégek fogadása, a kastélyban a háztartások és szolgálók élete, valamint a család magánélete különböző helyiségekben zajlott: appartements privés (privát). lakások) lakhatásra szolgáltak , a kastély homlokzata (appartements de parade) a vendégek fogadását szolgálta. Az arisztokrácia életéhez hasonlóan a kastély jellege is nyilvános volt. Igaz, az ókorban az arisztokrata kommunikációja és vendégei a királyi udvar más arisztokratáira és udvarnokaira korlátozódtak, a kastély bejárata az alsóbb osztályok elől zárva volt.
Bár néha egy kastély hasonlít egy városi palotához (palais) , ezek a fogalmak eltérőek. A városi palota monumentálisabb, és a politikai hatalom központja volt. Kevés arisztokrata volt palotát fenntartó, többségük herceg, a királyi család rokona vagy a legmagasabb szellemi rang. A nagy udvari létszám fenntartásának feltételeihez igazodva a palota jelentős méretű és helyiségszámú.
Párizs a XIV. század eleje óta aktívan terjeszkedik a Szajna jobb partján – V. Károly példáját követve , aki a Louvre-ból a Saint-Paul negyedbe költözött, a város összes nemessége felhalmozódik és a városba költözik. Marais. A százéves háború , amely a 15. század első felében pusztította Párizst, nagyon kevés emléket hagyott ránk abból a korszakból, csak a Hotel de Clissont ( fr. Hôtel de Clisson ) és a Hotel de Bourgogne-t ( fr. Hôtel de Bourgogne ) a kúriákból (pontosabban ennek a kastélynak csak az egyik, 1411-ben emelt tornya) maradtak fenn.
A reneszánsz hajnalán , a 15. század vége felé Párizsban felépült a Hotels Sens és a Cluny – két középkori kúria, amelyek a mai napig a legjobban fennmaradtak.
A 15. század végén VIII. Károly háborúba szállt Nápoly ellen . A háborút nem nyeri meg, de a hadjárat során megismerkedik az olasz reneszánsz palotákkal, végül több építésszel és pár tucat olasz kézművessel tér vissza Franciaországba. A reneszánsz tehát megjelenik Franciaországban, de eleinte csak a Loire-i kastély környékén, az új művészet csak I. Ferenc korában közelíti meg Párizst , aki úgy döntött, hogy közelebb kerül a fővároshoz, Fontainebleau -hoz . És csak a 16. század közepén jelentek meg a Maraisban az első reneszánsz stílusú kastélyok.
A korabeli kúriák többsége a Fran-Bourgeois körzetben volt, Fülöp Augustus régi erődfalának helyén, és amely mögött a Szent Katalin apátság földjei voltak. Ennek az apátságnak a szerzetesei földjeik aktív fejlesztését kúriákkal végezték, ami lehetővé tette az apátság jövedelmének jelentős növelését. Magából az apátság kúriáiból a mai napig szinte semmi nem maradt fenn, de néhány szomszédos kastély fennmaradt, köztük magán a Franc-Bourgeois utcán.
A reneszánsz kastélyok három stílusra oszthatók:
Az első XIII. Lajos stílusú kastélyok jóval XIII. Lajos születése előtt jelentek meg a Szent Katalin apátság földjén . Henrik meggyilkolásával az ország történelmének egy nagyon nehéz szakaszába lép – az 5 év alatt, amíg IV. Henrik újra visszaállította a királyi hatalmat Franciaországban, Párizs elvesztette a lakosság több mint egyharmadát, 14 000 házat a külvárosokban. Párizst elpusztították, a fővárosban káosz és törvénytelenség uralkodik. IV. Henrik Francois Miron prefektus ( fr. François Miron ) segítségével rendet tesz a városban, de a város csak a 17. század elején válik ismét vonzóvá a gazdag családok számára, akik képesek városi kastélyt építeni. maguknak. Jelenleg két, Párizs számára nagyon szimbolikus tere épül – a Place Dauphine és a Place des Vosges , amelyek mindegyikét kúriák veszik körül.
A Hotel Sully ( fr. Hôtel Sully ) szintén a 17. század elejéről származik .
A 17. század második fele XIV. Lajos jegye alatt telik - az ő stílusában (meglehetősen szigorú klasszicizmusban ) új kúriák épülnek a Maraisban, a Saint-Louis sziget egynegyede a semmiből jön létre . A Place des Pobedes és a Place Vendôme kúriákkal épül fel . A Hotel Lambert ( fr. Hôtel Lambert ), a Hotel Sale ( fr. Hôtel Salé ) ugyanebből a korszakból származik
A 18. század első negyedében Párizsban megjelentek a régensi stílusú kúriák ( maga a régensség csak 1715-ben kezdődik) - könnyedebbek és vidámabbak, mint XIII. Lajos klasszicizmusa, amely megelőzte. Részben az amúgy is meglehetősen sűrűn beépített Marais-ban ( Hotel Soubise ( fr. Hôtel Soubise )), de a főváros új külvárosaiban - Faubourg Saint-Honoréban ( Elysée Palace ) és Faubourg Saint-Germainben ( Matignon Palace ) is.
XV. Lajos uralkodása alatt Párizs gazdasági és népesedési fellendülésen ment keresztül. Aktív építkezés folyik. A Faubourg Saint-Germain negyedben új kúriákat emelnek, a Marais-ban pedig a régi kúriákat újítják fel, és néha egyszerűen lebontják, hogy új épületek jöjjenek létre. Az akkori kúriák gyakran eltérnek az elfogadott normáktól. A behajtót az utcától elválasztó falakat például egyre inkább valódi épületekké alakítják át, amelyeket gyakran adnak bérbe a vendégeknek – még a Marais-i régi kastélyok egy részét is átépítik így. A „normától” való eltérés másik példája a Schnrsch-Midi utcai kúriák, amelyekben egyáltalán nincs bejárati udvar, vagy a főépület mögött találhatók, és a kastély lakóépületét közvetlenül az utcára vezetik. A kánonoktól való eltérések ellenére ezeknek a házaknak a besorolása, valamint az őket építő családok társadalmi helyzete lehetővé teszi, hogy ezeket az épületeket kastélyok közé soroljuk.
Ebből az időből származik a Biron Hotel ( fr. Hôtel Biron ), amely ma a Rodin Múzeumnak ad otthont . A hagyományos kastélytól eltérően, amelynek két homlokzata van (az egyik a műútra, a másik a belső kertre néz), ez a kastély négy (minden irányban), ami közelebb hozza a palotákhoz.
A hétéves háború alatt Párizsban gyakorlatilag leállnak az építkezések, és XVI. Lajos uralkodásával a klasszicizmus visszatér Párizsba. A divatjamúlt Maraisban a kúriákat aktívan újjáépítik, külön lakásokra osztják, udvarokat építenek, emeleteket építenek.
A klasszikus francia kastély prototípusának a "Hôtel de Ferrare a Parigi (Grande Ferrare)" tekinthető, amelyet Sebastiano Serlio olasz építész épített 1544-1546-ban a Fontainebleau -i palotában . Ő volt az, aki a következő évszázadok francia arisztokráciájának számos városi kastélyának prototípusa lett. A 18. században a kastély (hotel) a gazdag tulajdonosok városi házának tipikus modelljévé válik. Párizsban a gazdag tulajdonosok magánvárosi kúriái (szállodái) a közönséges lakóépületekkel (maisonokkal) ellentétben a 17-18. században klasszikus megjelenést kaptak.
A klasszikus párizsi szálloda egyik megalkotója Louis Leveau építész . Tanulmányozta P. Le Muet „Épületépítés módszere minden ember számára” (Manière de bâtir pour toutes sortes de personnes, 1623) című értekezését, és Michel Wildo udvarmester és esetleg J.- B. Lambert építtette első épületeit: a Hotel Guillaume de Boutrou-t (1634) és a Hotel François Petit-et a Rue de Turenne-n (1638). Ezenkívül Levo részvételével további városi kúriákat építettek, különösen Saint-Louis szigetén : Hotel Lambert (1640-1644), Hotel Le Vaux, Hotel Lozen (1656-1657) és Hotel Guillier (1637-1639). ).
A francia kastély építészete nemcsak az épület funkcióját mutatja be, hanem az építészeti kompozíció tipológiáját is. Az eredeti séma: három épület, P betű alakban helyezkednek el: a középső (fő) részt kordelógnak (Corps de Logis) hívták. A 18. században ezt a részt palotának is nevezték. Két oldalsó "szárny" ( szárny ) távozott belőle. Így alakult ki egy három oldalról korlátozott belső „szertartási” (tiszteletbeli) udvar: Court d'honneur . A kastély hátsó homlokzatához általában kert csatlakozott. Az ilyen kompozíciót úgy hívták: "az udvar és a kert között" (entre cour et jardin). Ilyen a párizsi Hotel Subise (1705-1709; építész P.-A. Delamere): a kapun át egy hintó egy palladi oszlopsorral fedett hatalmas udvarba juthatott be, közvetlenül a főbejáratig [2] . A párizsi Palais Royal négy összefüggő udvarral rendelkezik, amelyeket oszlopsorok választanak el egymástól (korábban a cour d'honneur-t kovácsoltvas kerítés választotta el az utcától). A harmadik udvart egy oszlopsor szegélyezi, mint egy ősi perisztil, a negyediket egy hatalmas kert. A forradalom alatt elpusztult Tuileries-palotának kertje is volt.
A párizsi szálloda kompozícióját Antoine Lepotre építész dolgozta ki munkáiban , különösen a híres Beauvais Hotelben (1652-1655), amelynek látványos félkör alakú udvara van. Az ilyen kompozíciókban a francia reneszánsz építészet hagyományainak eredeti ötvözete, amelyet Francois Mansart munkája képvisel , és az európai palladianizmus eredeti fúziója jött létre . Francia építészek gondosan tanulmányozták Andrea Palladio olaszországi örökségét és az angol palladiak épületeit. Ennek eredményeként a régi Párizsra jellemző épületek keletkeztek: magas tetőlejtők, háromszög alakú oromfal, főhomlokzati pilaszterek, hosszúkás "francia ablakok" kis üvegezéssel.
Párizs mellett más városokban és országokban is megjelentek hasonló kompozíciók. Köztük van a bécsi Trautzon-palota háromszög alakú oromfallal és főhomlokzatának íves ablakaival (1710-1712, építész, J. B. Fischer von Erlach idősebb), valamint számos oroszországi épület. Így például a palladi Giacomo Quarenghi kiemelkedő munkája : a Szentpétervár melletti Carskoje Selóban található Sándor-palota (1792-1796). A palota északi homlokzata, melyet kiálló oldalépületek takarnak, mintegy udvari d'honneur-t alkot. Azonban ebben az eredeti kompozícióban, akárcsak a párizsi Palais Royalban, a fő dolog a csodálatos, zárt udvar, amely a korinthoszi rend kettős „átlátszó” oszlopsora mögött található, hasonlóan az ókori peristyle -hez .
Moszkvában a 19. század első harmadában terjedt el a szintén részben Franciaországtól kölcsönzött birtokrendezés: [3] . Az oldalsó (szolgálati) melléképületekkel fedett ház a hátsó udvarban található, melyet az utcától bejárati kapuval ellátott kerítés választ el. A kisegítő épületegyüttes a mélyben, a ház mögött, "kertben" (értsd: "kerített területen") található.
A legtöbb kastély a középkori Marais negyedben , valamint a Faubourg Saint-Honoré és Faubourg Saint-Germain negyedekben található .