Sértés (film, 1950)

Sértés
merénylet
Műfaj drama
noir
Termelő Ida Lupino
Termelő Collier Young
Malvin Wold
forgatókönyvíró_
_		 Ida Lupino
Malvin Wold
Collier Young
Főszerepben
_		 Mala Powers
Todd Andrews
Robert Clark
Operátor
Zeneszerző John Franco ( Nem tudtad )
​​Paul Southell
Filmes cég Filmkészítők
RKO Pictures
Elosztó RKO Képek
Időtartam 75 perc
Ország
Nyelv angol
Év 1950
IMDb ID 0042824

Az Insult , az Outrage ( eng.  Outrage ) cím másik fordítása egy Aida Lupino által rendezett noir dráma , amely 1950 - ben jelent meg .

Lupino a forgatókönyvet Malvin Wald és Collier Young producerekkel is együtt írta , aki akkoriban a férje volt. A film egy fiatal lány ( Mala Powers ) történetét meséli el, aki miután megerőszakolták, súlyos pszichológiai válságon megy keresztül, ami miatt megszökik kisvárosából, hátrahagyva szüleit és vőlegényét. Az iránta kedvességet és törődést tanúsító idegeneknek köszönhetően a lány élete fokozatosan visszatér a normális kerékvágásba, de a lelki trauma így is érezteti magát.

A maga idejében botrányos film volt csak a második hollywoodi film a gyártási kódex időszakában , amely a nemi erőszak témájával foglalkozik. A témában készült előző film , Jean Negulesco Johnny Belinda (1948)  megkapta a legjobb női főszereplő Oscar -díjat Jane Wymanért .

Telek

A fővárosi kisvárosban a fiatal srác, Jim Owens ( Robert Clark ), aki munkahelyi előléptetést kapott, megkér barátnőjét, Ann Waltont ( Mala Powers ), amit a lány örömmel elfogad, és meghívja Jimet a szüleihez. Ann édesapja, Eric Walton geometriatanár (Raymond Bond) úgy gondolja, hogy lánya túl fiatal a házassághoz, és a szüleivel élhetne, de látva a fiatalok boldog arcát és felesége örömét, áldását adja a párra. . Másnap Ann, aki könyvelőként dolgozik egy helyi gyárban, későig az irodában marad, hogy pénzt keressen a közelgő esküvőjére. A munkából való távozását a munkahelyével szemben álló street food árus (Albert Melin) várja, akitől Ann gyakran vásárolt süteményeket. Korábban sikertelenül próbált flörtölni vele, ma pedig azt hallotta, hogy férjhez megy. Este tíz óra körül Ann jókedvűen egyedül indult haza a munkából, de a szűk kihalt utcákon hirtelen úgy érezte, hogy valaki követi. Ann megpróbál elszökni előle, kopogtat a házak ablakán, próbál megállítani egy elhaladó autót, de hiába. A stalker, egy étkező eladó, sarokba szorítja őt egy kamionmegállóban. Miközben megpróbál felmászni a lépcsőn, Ann megbotlik, elesik és beveri a fejét, így elveszíti a képességét, hogy ellenálljon az erőszaktevőnek.

Nem sokkal később Ann sárban, gyűrött ruhákban és sokkos állapotban tér haza. A dühös szülők orvost hívnak, és jelentik az esetet a rendőrségen. A kiérkező nyomozók próbálnak kideríteni Ann-tól, hogy mi történt vele, és egy erőszaktevő nyomait akarják megszerezni. A lány azonban nem tud válaszolni a kérdésekre, és nem emlékszik semmire, csak arra, hogy a férfi támadó nyakán heg és bőrdzseki volt. Ann több napig otthon van egy orvos és a szülők felügyelete alatt, de a négy fal között ülve elviselhetetlenné válik, és elhatározza, hogy elmegy dolgozni. Az utcán munkába menet és az irodában az ismerősök, kollégák együtt érzően és a legnagyobb finomsággal bánnak vele, Ann azonban kíváncsiságot lát a pillantásukban. A szomszéd asztalnál lévő sajtó ütemes ütéseitől pedig hisztizik. Ennek eredményeként egy barátja kénytelen elvinni, hogy megnyugtassa és észhez térítse. Eközben nyomozók jönnek, hogy felvegyék Annt a munkahelyén, hogy elkísérjék az azonosításhoz. Őrizetbe vettek négy gyanús férfit, nyakukon hegekkel, de Ann egyiküknél sem ismeri fel az erőszaktevőt, arra hivatkozva, hogy egyáltalán nem tudja azonosítani, hiszen nem látta az arcát. Jim többször is megpróbálja találkozni Ann-nel, de a lány nem hajlandó randevúzni. Végül az azonosítás után sikerül beszélnie vele. Jim megpróbál átjutni Ann-hoz, azt mondja, hogy szereti őt, és felajánlja, hogy azonnal feleségül veszi és másik államba költözik. Ann azonban azt válaszolja, hogy soha nem megy férjhez, mivel most "piszkosnak érzi magát". Mivel nehezen kommunikál rokonaival és barátaival, és nem tudja leküzdeni a pszichológiai elidegenedést, Ann anélkül, hogy bármit is mondana senkinek, felszáll egy buszra, és elindul Los Angelesbe . 36 óra vezetés után, az egyik észak-kaliforniai megállónál Ann hall egy üzenetet a rádióban az eltűnéséről, és attól tartva, hogy azonosítják és őrizetbe veszik, gyalog indul el.

Miután jelentős távolságot gyalogolt, beleértve a durva terepet is, végül kicsavarja a bokáját, és kimerülten összeesik egy vidéki út szélén. Az elhaladó Bruce Ferguson ( Tod Andrews ) megáll, hogy segítsen a lánynak, majd elviszi egy közeli narancsfarmra, amely a Harrison házaspár – Tom (Kenneth Patterson) és Mudge (Angela Clark) tulajdonában van. A kezdetben Ann Blake néven bemutatkozó Ann óvakodik az új ismeretségektől, de hamar rájön, hogy kedves és gondoskodó emberek veszik körül. Ann kötelességének érzi, hogy valahogyan visszafizesse őket. Amikor megtudja, hogy Harrisons Santa Pola-i narancscsomagoló gyárában kevés ember van, önként jelentkezik csomagolónak. Egy nap Bruce meglátogatja Annt a gyárban, hogy megnézze, hogy van. A beszélgetésből ráébredve, hogy Bruce pap, Ann melegebben kezd bánni vele, és lelki közelség alakul ki közöttük. Miután megtudta, hogy Ann könyvelőként dolgozott, Bruce segít neki áthelyezni egy könyvelői pozícióba ugyanabban a gyárban. Egy nap Bruce ráveszi Ann-t, hogy menjen sétálni vele a hegyekbe, kilátással a Santa Pola-völgyre. Élvezve e hely szépségét, Ann hallgatja Bruce történetét a második világháború alatti katonai lelkészi szolgálatáról , arról, hogyan töltött egy évet sebesüléssel, majd tuberkulózissal a kórházban, és amikor visszatért, elvesztette szeretett plébániáját, hogy mindezek a gondok átmeneti hitvesztéshez vezettek. Azonban ahogy Bruce mondja, amikor visszatért szülőföldjére és új plébániát nyitott, visszatért a hithez. Bruce biztos abban, hogy Ann-nel is így lesz, hogy hamarosan visszanyeri az élet értelmét és vágyát.

Valamivel később Charlie Hanlon seriff (Roy Engel) megáll a gyárban, és Ann mellett állva megkérdezi Tomot, hogy mostanában vett-e fel új munkásokat. Ann elhatározva, hogy a seriff keresi, elszökik, de később Bruce házához jön, és bevallja, hogy elszökött otthonról. Bruce biztosítja, hogy a seriff valaki mást keresett, és azt tanácsolja neki, hogy hagyja abba a futást és a bujkálást, és próbáljon meg normális életet élni. Bruce meghívja Annt a közelgő szüreti fesztiválra, és ideges aggodalmai ellenére mégis eljön. Amikor az egyik gyári munkás, Frank Marini (Jerry Paris) megszállottan udvarolni kezd neki, és megpróbálja megölelni és megcsókolni, Ann nem Frank, hanem az erőszaktevő arcát látva maga előtt pánikszerűen eltalálja. a fejét nehéz csavarkulccsal. Ann ijedten és zavartan újra elmenekül, de néhány órával később Bruce a völgyben találja, azon a helyen, ahol összejöttek. Bruce visszaviszi Annt a városba, ahol fogva tartják. A seriff tájékoztatja Bruce-t, hogy Ann megszökött otthonról, miután két hónappal ezelőtt megerőszakolták szülővárosában. A pap kéri, hogy engedjék be a cellába, hogy beszélhessen Ann-nel, aki még mindig nyugtalan állapotban van. Miután beszélt vele, Bruce rájön, hogy ami Frankkel történt, az a nemi erőszakot követő pszichológiai trauma következménye, és Ann átmeneti őrültségben volt az ütközés idején. Később, Mackenzie bíró (Tristram Coffin) irodájában Bruce bemutatja Frank tanúvallomását, amely felmenti Annt, és arra kéri az ügyészt, hogy ejtse el az ellene felhozott vádakat. Miután az ügyész beleegyezik, a bíró elküldi Ann-t pszichiátriai vizsgálatra. Megelégelve, hogy Ann nem jelent veszélyt a társadalomra, a bíró hivatalosan ejti az ellene felhozott vádakat, de határozatában elrendeli Ann-t, hogy egy éven belül vegyen részt pszichiátriai kezelésen. Bruce elhozza Annt az otthonába, és négyszemközt azt mondja, hogy igazán szerette őt, és szívesen segített neki. A pap ezután tájékoztatja Annt, hogy beszélt a szüleivel, akik várják őt. Ann azt válaszolja, hogy ő is beleszeretett Bruce-ba, és azt kéri, hogy maradhasson vele dolgozni. A pap azonban meggyőzi a lányt, hogy megvan a maga életútja. Elvégre még mindig szereti a hűséges Jimet, és együtt kell lenniük. Bruce elkíséri Ann-t a buszmegállóhoz, és felteszi a ház irányába tartó buszra. Bruce minden jót kíván neki, és az ég felé fordítja a tekintetét.

Cast

Ida Lupino és a film története

Bret Wood filmtudós azt írja, hogy a film rendezője, Ida Lupino Angliában született és tanult , ahol színésznő lett, "és 1934-ben debütált az amerikai filmvásznon", ahol "a Warner Bazers szerződéses színésznője lett". az 1940-es évek. Gyakran „meghívták (ami valószínűleg helyes volt) olyan okos hölgyek szerepére, akik ki tudnak állni magukért. Partnerei olyan legendás keményfiúk voltak, mint Humphrey Bogart a The High Sierrában (1941), Edward Robinson a Tengeri farkasban (1941) és George Raft az Éjjel lovagolnak (1940). Amint Wood megjegyzi, Lupinót "egykor "backup Bette Davis "-nek hívták, mert gyakran az általa játszott szerepeket eredetileg ennek a tompa Warner Bros. sztárnak ajánlották fel . De Lupino nem fog megelégedni olyan szerepekkel, amelyeket Davis visszautasított. Lupino bizonyos szerepek elfogadásának megtagadása arra késztette a stúdiót, hogy büntetésből felfüggesztette a szerződését." [1] . Ahelyett, hogy tétlenül ült volna vagy gyenge szerepeket fogadott volna el, Lupino saját kezébe vette karrierjét, és létrehozta az Emerald Productions nevű produkciós céget, amely a stúdiórendszeren kívül kezdett filmeket gyártani [1] . Nem sokkal azután, hogy elkezdett dolgozni ezen a filmen, Lupino férjével, Collier Younggal és társukkal, Malvin Walddal együtt létrehozta a Filmmakers céget, amely végül kiadta ezt a filmet, amely az első volt a Filmkészítők és az .RKO Pictires .

Wood azt írja, hogy "Lupino nagyon szeretett volna olyan filmeket készíteni, amelyek olyan témákkal foglalkoztak, amelyeket a hollywoodi mainstream általában elkerült . Amellett, hogy ebben az esetben komolyan kezeli a nemi erőszak témáját , Lupino filmjei olyan szokatlan témákkal foglalkoztak, mint  a Bigamy (1953), a házasságon kívüli anyaság a Nem kívántak (1949), a gyermekbénulás  a Soha ne félj (1949) című filmben.) és még a sportkorrupciót is – a „ Kemény, gyors és szép ” című filmben (1951) [1] . Ahogy a film noir történésze, Andrew Dikos megjegyezte: "1950-ben Lupino rendezte a Never Be Afraid című filmet , amely egy gyermekbénulás ellen küzdő fiatal nőről szól, és a The Insultot, az első komoly, feminista szemszögből bemutatott nemi erőszakos filmet . " Andrew Spicer filmtudós szerint a "Never Be Afraid" az RKO tudomására jutott , amely beleegyezett, hogy a profit 50 százalékáért cserébe finanszírozza, gyártási létesítményeket és forgalmazást biztosít Lupino következő öt filmjéhez. „Sértés” volt [4] .

Amint azt az American Film Institute honlapján megjegyezték , ez a „film volt az egyik első amerikai film, amely ilyen részletesen foglalkozott a nemi erőszak témájával. A film forgatókönyvét a gyártási kód igazgatása eredetileg elutasította, mivel tartalmilag "elfogadhatatlan", mivel "csak a nemi erőszakkal foglalkozik". Az adminisztráció elégedetlen volt azzal, hogy a történet túlhangsúlyozza a „szexuális perverzió elemét”, megjegyezve, hogy a „szexmániás” és a „szexgonosz” kifejezéseket az egész forgatókönyvben használták. És bár Young és Wald kezdetben nem fogadta el a kritikát, és azzal fenyegetőzött, hogy fellebbez az elutasítás ellen, végül az adminisztráció ajánlásainak megfelelően átdolgozták a forgatókönyvet." 1950. február 8-án Joseph I. Breen, a gyártási kód igazgatásának igazgatója jóváhagyta a felülvizsgált forgatókönyvet, dicsérve az erőszaktevő szexuális természetére vonatkozó minden utalás eltávolítását. „Brin ugyanakkor óva intette a film készítőit attól, hogy a forgatási szakaszban próbálják „szenzációt csinálni”, és azt javasolta, hogy a „megerőszakoló” és „erőszakoló” szavakat kerüljék a forgatókönyvben. Ennek eredményeként ezeket a szavakat soha nem használják a filmben .

Wood rámutat, hogy "mivel Lupino filmjeit a stúdiórendszeren kívül készítették, egy kicsit hiányzik belőlük a tipikus stúdiófilm technikai ragyogása. Lupino főként olyan színészekre támaszkodott, akiket nem szerződtek le nagy stúdiók, így filmjei többnyire homályos színészeket tartalmaznak . A filmet Elmer Clifton rendezte , "egy némafilmes veterán, aki bérelt rendezőként kereste a kenyerét olyan vékony westernfilmekben , mint a The Whispering Skull (1944)" [1] , 1949-ben pedig a Lupino's Emerald Productions Inc. számára rendezte a filmet. noir " Bíró " (1949) és dráma " Nem kívánt " (1949) [5] . A forgatás legelején azonban Clifton súlyosan megbetegedett, Lupino pedig, hogy ne szakítsa meg a forgatási folyamatot, "maga foglalta el a rendezői széket. A céget átnevezték Filmmakers Inc.-re, és ezzel megkezdte húszéves karrierjét befolyásos női rendezőként." Amint Weed rámutat, Lupino „a filmjeinek kissé kiegyensúlyozatlan stílusa, a gyakran szenzációs témájukkal párosulva, rendezőként hamarosan a „ B-filmek királynőjének” titulálták .” Olyan tévésorozatok, mint a Gilligan's Island (1964-66) , A feleségem megbabonázott (1964), The Twilight Zone (1964) és a thriller sorozat 9 epizódja (1961-62) Boris Karloff főszereplésével [1] .

A film kritikai értékelése

A film összértékelése

Amint az Amerikai Filmintézet honlapján megjegyezték, "a bírálók tudomásul vették a film provokatív témáját, és a legtöbb esetben dicsérték Lupino kezelését . " Így tehát közvetlenül a film bemutatása után a New York Times csodálta Lupino munkáját és "őszinteségét és határozottságát a nemi erőszak és annak tragikus következményeihez való hozzáállásában". Az LA Express bírálója méltatta a film „a jó ízlés határain belüli bátorságát és őszinteségét”, megjegyezve továbbá, hogy „a film rámutat a szexuális bűnözők ragadozó cselekményeinek mind a társadalomra, mind az egyénekre gyakorolt ​​súlyos következményeire” [2] . A Variety magazin megjegyezte, hogy "a melodráma cselekménye a nemi erőszakon és annak az áldozatra és szeretteire gyakorolt ​​hatásán alapul. A téma kidolgozása azonban inkább az ezt követően bekövetkező eseményekre irányul. A magazin szerint „Lupino produkciója a nyitó szekvenciákról lenyűgöző. A következő epizódokban, ahol Powers újra magára talál , a tempó laza, szinte idilli lesz .

A film műfaji jellemzői

Wood Martin Scorsese -t idézi, aki a film noirra utal, mert az „a műfaj sötét és fenyegető hangulatát hordozza”, bár nem tartalmazza a szokásos noir-gyilkosságokat, lövöldözéseket és bankrablásokat. Ehelyett „a film személyes történetét meséli el egy nő, aki megpróbál foglalkozni a nemi erőszak pszichológiai vonatkozásaival." Scorsese a filmet „a gonosz banalitásának lehangoló tanulmányának nevezi egy tipikus kisvárosban”, ami nem az, amit általában film noirként definiálnak." Scorsese azonban folytatja: „A film noirt nem csak a fegyveres rablások vagy a férjek és feleségek meggyilkolása jellemzi, lényege inkább a történet pszichológiai szövetében rejlik, valamint a történet elbeszélésének vizuális technikáiban.” ebből a nézőpontból "kevés film ragadta meg erősebben és pontosabban a háború utáni noir szellemét, mint ez a film" [1] .

Wood arra is rámutat, hogy amikor a film hősnője „megpróbálja újrakezdeni az életét, nagyon kevés figyelmet fordítanak a tettes megtalálására. Ez bizonyos tekintetben újabb eltérést jelent a film noir szabályaitól, amely általában a bûnözés és a büntetés köré épít cselszövést. Másrészt „a műfaj szempontjából nem kevésbé fontos a lélektani gyötrelem és mentális zavar, amely elhomályosítja a szereplők kilátásait. Anne belső zűrzavara éppolyan mindent felemésztő, mint bármely bűnügyi nyomozás, és Lupino egyértelműen azt akarja világossá tenni, hogy az erőszaktevő elfogása nemigen enyhíti Anne fájdalmát és zavarát, amely minden bizonnyal a végeredményen túl is tart.” Ráadásul a kritikus szerint „bizonyos szempontból a film egyértelműen magán viseli a noir jegyeit. Az üldözési jelenet torz arányokkal és túlnyúló árnyékokkal telített, amelyek meghatározzák a műfaj vizuális oldalát .

Rendező partitúra

Hal Erickson kortárs filmtörténész szerint "tartalmilag a film messze megelőzte korát". Másrészt ezt írja: „Furcsa módon Aida Lupino úgy dönt, hogy teljesen művészettelen módon dolgozik az anyaggal. A film témája finomabb kidolgozást érdemel, mint amit az általában megbízható Lupino kapott . Wood rámutat, hogy „Lupino elkerül néhány tipikus feszültségi technikát. Ahelyett, hogy a nemi erőszak jelenetét energikus zenekari zene alá temetné, nagyrészt elhallgattatja, ami csak növeli a feszültséget. Először azt halljuk, hogy Ann kellemesen és hanyagul fütyül… de fütyülését az árnyékból figyelő erőszaktevő farkasfütyülése állítja szembe.” Wood úgy véli, hogy "a film egyik sikere" az, hogy "Lupino nem hajlandó befejezni a filmet egy elcsépelt happy enddel, amely varázslatos módon visszaállítja a karaktereket normális énjükhöz... A filmvásznon alapuló drámai konvencióktól való eltávolodás Lupino egyik állandó feladata volt. íróként, producerként és rendezőként." [1] .

Jegyzetek

  1. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Bret Wood. cikkeket. Outrage (1950)  (angol) . Turner klasszikus filmek. Letöltve: 2016. június 25. Az eredetiből archiválva : 2016. március 31.
  2. ↑ 1 2 3 4 Felháborodás. Megjegyzés  (angol) . Amerikai Filmintézet. Letöltve: 2016. június 25. Az eredetiből archiválva : 2016. március 7..
  3. ↑ Dickos, 2002 , p. 38.
  4. ↑ Spicer, 2013 , p. 225.
  5. ↑ Elmer  Clifton . Nemzetközi Filmadatbázis. Letöltve: 2016. június 23. Az eredetiből archiválva : 2016. március 10.
  6. ↑ Változatos személyzet. Értékelés: 'Otrage ' . Varieté (1949. december 31.). Letöltve: 2016. június 25.  
  7. ↑ Hal Erickson. Felháborodás (1950). Szinopszis  (angol) . AllMovie. Letöltve: 2016. június 25. Az eredetiből archiválva : 2016. március 5..

Irodalom

Linkek