Old school hip-hop

Az old school hip hop vagy az old school hip hop ( eng.  Old-school hip hop , más néven old skool ) egy zenei korszak a hip hop zenében , a legkorábbi kereskedelmi forgalomban rögzített hip hop zenében. Általában az 1979 és 1983 között készült zenékre vonatkozik [1] [2] . Úgy tartják, hogy a régi iskolai hiphop 1983-ban ért véget a Run-DMC felemelkedésével a raptechnikában , valamint a kísérőzenében és a ritmusokban bekövetkezett változások miatt .

Az old school hiphop arculatát, stílusait és hangjait olyan figurák mutatták be, mint Grandmaster Flash , Afrika Bambaataa , DJ Kool Herc , Treacherous Three, Funky Four Plus One, Kurtis Blow , The Sugarhill Gang , Melle Mel, Super-Wolf [ 3] West Street Mob [4] Spoonie Gee, Kool Moe Dee , Busy Bee Starski, Lovebug Starski, The Cold Crush Brothers, Warp 9, T-Ski Valley, Grandmaster Caz, Doug E. Fresh, The Sequence, Jazzy Jay, » Videó » Letöltés Kutató Rock Steady Crew és Fab Five Freddy . [5] A korabeli egyszerűbb raptechnikák jellemzik, és a bulival kapcsolatos témákra koncentrál [5] . A dalszöveg általában nem volt túl fontos része a régi iskolai rapdaloknak. Voltak azonban kivételek, mint például a "How We Gonna Make the Black Nation Rise"  Brother D  - től és  a  "Hard   Times " Kurtis Blow -tól (mindkettőt 1980-ban adták ki), amelyek társadalmilag releváns ötleteket tártak fel. A Grandmaster Flash és a The Furious Five megjelenése 1982-ben jelezte a hip-hop társadalmi szubtextusként való megjelenését , lehetővé téve a jövőbeli művészek, például a Public Enemy és az NWA számára, hogy a későbbi években társadalmilag tudatos témák köré építsenek identitást [6] . Az old school rappereket széles körben tisztelik a jelenlegi hiphop művészek és rajongók, és sokan azt állítják, hogy hozzájárultak a hip hop fejlődéséhez [7] .

Zenei jellemzők és témák

Az old school hip hop viszonylag egyszerű rappelési technikájáról ismert az újabb hip hop zenéhez képest [5] . Az olyan előadók, mint például Melle Mel , néhány szótagot használnak ütemenként [8] , egyszerű ritmusokkal [5] [8] és mérsékelt tempóval [9] .

Az old school hiphop témájának nagy része a bulizás és a szórakozás köré összpontosul [5] . A How to Rap  című könyvben az  Immortal Technique  elmagyarázza, hogy a parti tartalmak hogyan játszottak nagy szerepet az old-school hip-hopban: ültetvények...ezek a partidalaink voltak régen” [10] .

Mint korábban említettük, a figyelemre méltó kivétel a "The Message", amelyet Duke Bootee írt, készített és adott elő .  Ezt javasolták Flash Grandmasternek (aki vezette a zenekart), aki pedig visszautasította, arra hivatkozva, hogy senki sem akarja hallani a valóságot, és a zene csak bulikra szól. Mellie Mel ( eng. Melle Mel ) azonban később felvette a kapcsolatot Duke Booty-val, és azt mondta, hogy szeretne részt venni benne. A "The Message"-ben Mell Mel elénekelte azt a verset, amelyet az 1979-es "Super Rappin'" című dalban rappelt, a többit pedig valójában maga Duke Booty írta. Miután a dal elkészült, a Grandmaster Flash és a The Furious Five zászlaja alatt adták ki, hogy némi hitelességet adjanak neki [5] . A dal sláger lett, és társadalmi felhangokat vezetett be a hiphopba. A Grandmaster Flash-t általában nem emlegetik az Üzenetben, amihez semmi köze, Duke Booty-t pedig nem említik dokumentumfilmek vagy hip-hop történészek. Duke Booty csak 1983-ban készítette el (még egyszer) és rappelte a "The Message II (Survival)" című dalt Mellie Mal-lal.  

A rapcsata is az old school hiphop esztétika része volt. A rapcsatáról beszélve Esoteric rapper (a 7L & Esoteric-ből) azt mondta: "Sok dalom a régi iskolai hip-hopból fakad, mint például a mutogatás etikája" [11] . A híres old-school hip-hop csatára 1981 decemberében került sor, amikor Kool Moe Dee kihívta Busy Bee Starskit [12] . Az, hogy Busy Bee Starski legyőzte Kool Moe Dee kifinomultabb rapjét, azt jelentette, hogy "az MC többé nem csak egy sima nyelvű komikus volt, akit a közönségnek imádnia kell; kommentátor és mesemondó volt" [12] . A Beef dokumentumfilmben a KRS-One azt is betudja, hogy elmozdulást okozott a rapben [13] .

A sci-fi /afrofuturizmus egy másik téma, amelyet a hip-hopba vezettek be. A Planet Rock 1982-es megjelenése olyan változást hozott a játékban, mintha égtek volna a lámpák [14] . Az elektronikus dobfelszerelés és Africa Bambaataa rapének kombinációja úgy szólt, mint egy „zenekar, aki felszáll az űrbe” [15] . A Warp 9 "Light Year Away" (1983) című dala, amelyet Lottie Golden és Richard Sher készítette és írta, tudományosan vizsgálta a társadalmi felhangokat [16] . A "80-as évek eleji afrofuturizmus könnyű kövét", a "Light Years Away"-t úgy jellemzik, mint "az elektro-hip-hop zseniálisan ritka darabja, amely kívül-belül átjár" [17] .

A freestyle -t a hip-hop régi iskolai korszakában másképpen határozták meg, mint manapság. Kool Moe Dee erre a korábbi meghatározásra hivatkozik There's a God on the Mic című könyvében : „Kétféle szabadstílus létezik. Van egy old school freestyle, ami alapvetően rímel arra, amit írtál, aminek lehet, hogy nincs semmi köze egyetlen témához sem, vagy ami mindenhol folyik. És van szabadstílus, ahol kihúzod a fejedből a gondolatokat” [18] . Kool Moe Dee azt mondja, hogy a régi iskolai hip-hopban az improvizációs rapet "kimegy a fejedből" [19] . Ezt "igazi old school freestyle"-nek nevezi [20] . Ez ellentétes a freestyle későbbi meghatározásával, mint "jazz szólóhoz hasonló improvizatív rap" [21] .

Roland TR-808 ritmus
Egy Roland TR-808 dobgép ritmusa Accent triggerrel , hip-hop zenei környezetben
Lejátszási súgó

Az 1970-es években a régimódi hiphopban gyakran szerepeltek mintavételezett disco és funk számok, például Chic „Good Times” című száma. A felvett hip-hop (mint például a Sugarhill Gang „Rapper's Delight”) élő zenét használna az 1970-es évek környéki bulik híres szüneteihez. A Planet Rock után azonban 1982 és 1986 között az elektro-funk (a Roland TR-808 elektronikus dobgép , amely az eredeti, 1970 -es évekbeli breakbeat hangzást a mára hírhedt környékbeli bulikból) lett a fő gyártási módszer (a mintavevő feltalálása később a 1970, valamint Eric B & Rakim "Eric B for President" című dala az 1970-es évek eredeti breakbeat hangzását visszahozta a hip-hopba, amelyet ma "boom-bap" hangzásnak neveznek). A kiterjesztett ütős szünetek alkalmazása a keverési és karcolási technikák kifejlesztéséhez vezetett. A Scratchinget a Grand Wizard Theodore alkotta meg 1977-ben, és a technikát más prominens DJ-k, például a Grandmaster Flash fejlesztették tovább. Az egyik példa az „Adventures on the Wheels of Steel”, amelyet teljes egészében a The Flash hozott létre lemezjátszókon.

Quincy Jones a hiphop befolyásos alakja volt a Mercury Records zenei producereként, és végül alelnöke lett, népszerűvé téve a hip-hop kultúrában. Ezután kiadta a Vibe magazint , amely a hip-hop történetének sarokköve lett.

Történelem

Az old school hip hop általában az 1979 körül keletkezett zenékre vonatkozik, de a kifejezés alkalmazható olyan zenékre is, amelyek korábban a hip hop stílusból származnak. Pigmeat Markham "Here Comes the Judge" (1968) című művét gyakran "old school hip-hop"-nak nevezik [22] .

Lásd még

Jegyzetek

  1. ↑ Toop, David (2000), Rap Attack (3. kiadás)' , Serpent's Tail, p. hátsó ügy 
  2. ↑ 100 Entertainers Who Changed America: An Encyclopedia of Pop Culture Luminaries (író: Robert C. Sickels) (2013) - 462. oldal . books.google.ru _ Letöltve: 2020. március 17. Az eredetiből archiválva : 2019. február 12.
  3. ↑ http://www.discogs.com/Super-Wolf-Super-Wolf.../1509236
  4. ↑ http://www.discogs.com/West-Street-Mob-West-Street-Mob/ ...
  5. ↑ 1 2 3 4 5 6 Old School hip-hop  az AllMusic -on
  6. ↑ Gross, Terry "A hip-hop története. [1] Archivált 2020. december 31-én a Wayback Machine -nél »
  7. ↑ HipHopGoldenAge "10 fontos régi iskolai hip-hop dal [2] archiválva 2020. december 31-én a Wayback Machine -nál "
  8. ↑ 12 Edwards , Paul. Hogyan rappelj : A hip-hop MC művészete és tudománya  . — Chicago Review Press, 2009 , p. 126.
  9. ↑ Neumann, Frigyes. Hip hop: eredet, jellemzők és kreatív folyamatok  (angol)  // A zene világa : folyóirat. - VWB - Verlag für Wissenschaft und Bildung, 2000. - Vol. 42 , sz. 1 . - 51-63 . o . — ISSN 0043-8774 . — .
  10. ↑ Edwards, 2009 , p. 19.
  11. ↑ Edwards, 2009 , p. 26.
  12. ↑ 12 ütési átlag . Letöltve: 2020. február 29. Az eredetiből archiválva : 2020. december 31.
  13. ↑ Marha dokumentumfilm, 2003, Peter Spirer, Aslan Productions.
  14. ↑ Toop, David (2000), elektro elemekkel a hip-hopban. Rap ​​Attack 3: African Rap to Global Hip Hop. (Bővített harmadik kiadás) Serpent's Tail, London N4 2BT pp. 131.146 ISBN 1-85242-627-6 .
  15. ↑ Toop, David (2000). Rap Attack 3: afrikai rap a globális hip-hopig. (Bővített harmadik kiadás) Serpent's Tail, London N4 2BT pp. 146, 148, 150-151 ISBN 1-85242-627-6 .
  16. ↑ Fitzpatrick, Rob, "A 101 legfurcsább lemez a Spotifyon: Warp 9 - It's A Beat Wave", 2014. május 14. [3] Archivált : 2016. december 21. a Wayback Machine -nél
  17. ↑ Fitzpatrick, Rob A 101 legfurcsább lemez a Spotify-on: Warp 9 - It's A Beat Wave . a Guardian (2014. május 14.). Letöltve: 2018. március 19. Az eredetiből archiválva : 2016. december 21..
  18. ↑ Kool Moe Dee. Isten van a mikrofonon: The True 50 Greatest MC  . - Thunder's Mouth Press , 2003. , p. 101.
  19. ↑ Kool Moe Dee, 2003 , p. 22., 23., 201., 292., 306.
  20. ↑ Kool Moe Dee, 2003 , p. 228.
  21. ↑ Edwards, 2009 , p. 182.
  22. ↑ http://www.xxlmag.com Kiadta a Pigmeat az első hip-hop dalt? (2011. április 14.) . Letöltve: 2020. február 29. Az eredetiből archiválva : 2018. november 7..