Éjszakai szerkesztő (film)

A Night Editor egy 1946 -  os film noir , amelyet Henry Lewin rendezett .

A film egy rendőrnyomozó ( William Gargan ) történetét meséli el , aki tétovázik bejelenteni egy gyilkosságot , amelynek szemtanúja , mert feltárja egy társaságbeli hölgy ( Janice Carter ) házasságon kívüli kapcsolatának botrányos részleteit , amely tönkreteheti karrierjét és családját [ 1] .

A film az 1934 és 1948 között sugárzott "The Night Editor" rádiósorozat egyik műsorának cselekményén alapul [2] . A tervek szerint a film egy olyan filmsorozat első része volt, amelyet a fiktív New York Star újság éjszakai műszakában rendőrriporterek meséltek el. Ezen a filmen kívül azonban más film nem készült. Ezzel egyidőben 1954-ben egy évadon keresztül a rádióműsor anyagai alapján készült azonos nevű televíziós sorozat [3] .

Telek

A New York Star éjszakai műszakában a veterán szerkesztő, Crane Stewart (Charles D. Brown) a következő történetet meséli el egy küzdő fiatal riporternek és kollégáinak pókerezés közben:

A gyilkossági nyomozó, Tony Cochrane hadnagy ( William Gargan ) szereti a családját – a feleségét, Martha-t ( Jeff Donnell ) és különösen kisfiát, Dokiját. Azonban egy ideje viszonyt kezdett a társasági nővel, a szőke és gyönyörű Jill Merrill-lel ( Janice Carter ). Ennek eredményeként kezdett hosszabb ideig távol lenni, utalva a munkahelyi elfoglaltságára, ami aggasztja feleségét és fiát is. Míg a New York-i rendőrség gyilkossági osztályán dolgozott, főnöke, Lawrence kapitány ( Harry Shannon ) és kollégája, Ole Strom hadnagy (Paul E. Burns) is észrevette Tony gyakori távollétét és koncentrációjának elvesztését a munkahelyén. A helyzetből kimerülten Tony úgy dönt, hogy szakít a szerető Jill-lel. Munka után elmegy vele beszélgetni egy félreeső helyre az óceán partján. Hirtelen egy drága autó áll meg a közelben. Tony és Jill előtt egy férfi agyonver egy mellette ülő nőt abroncsvassal, majd kipattan a kocsiból és elbújik a bokorban. Tony üldözi, de Jill megállítja, és elmondja neki, hogy ha elfogja vagy megöli a bűnözőt, románcuk ismertté válik, ami viszont tönkreteheti Tony karrierjét és családját. Ugyanakkor Jill vágyik rá, hogy megnézze a meggyilkolt nőt, de Tony azonnal elviszi a tetthelyről.

Másnap Lawrence kapitány egy nyomozócsoportot jelöl ki, köztük Tony-val és Ole-val, hogy kezdjenek el nyomozni egy nő meggyilkolása ügyében a tengerparton. Hamarosan az autó száma alapján a rendőrség kideríti, hogy a meggyilkolt nő egy nemesi családból származó fiatal férjes hölgy, Elaine Blanchard. A bűncselekmény helyszínén Lawrence kapitány lábnyomokat észlel a homokban egy másik autó futófelületéről, és utasítja Olyát, hogy készítsen róluk egy gipszlenyomatot, abban a reményben, hogy így találhat lehetséges tanúkat. Ezzel egy időben a rendőrség a meggyilkolt címével és telefonkönyvével dolgozik, névjegyzéket állít össze, amelyben Tony Jill és férje, Benjamin nevét látja. Este Martha távollétében hazatérve Tony sürgősen lecseréli autója gumiját. Másnap reggel, Elaine névjegyzékének álcázásával Tony megérkezik Merrillék házába, ahol találkozik az idős Benjaminnal, aki hamarosan üzleti útra indul. Jill-lel egyedül maradt Tony azt követeli tőle, hogy adja meg a gyilkos nevét, mivel azt gyanítja, hogy ez egy személy a baráti köréből. Bár Jill megerősíti, hogy ismeri a gyilkost, nem hajlandó megadni a nevét, mivel úgy gondolja, hogy az lenne a legjobb mindenkinek. Ugyanakkor még Tony fenyegetéseitől sem tart, aki kijelenti, hogy így bűncselekményt követ el. Mivel a rendőrség fő változata a rablási szándékú gyilkosság, Lawrence a bankba küldi Tonyt, hogy ellenőrizze Elaine számláján az elmúlt hónapra vonatkozó bejegyzéseket. Meglepetésére Tony felismeri a bank alelnökét, Douglas Loringot ( Frank Wilcox ), aki megölte Elaine-t. Ugyanezen a napon letartóztatnak egy csavargót Elaine meggyilkolásával vádolják, akinek ujjlenyomatait a meggyilkolt nő autójában és pénztárcáján találják meg. Bevallja, hogy egy meggyilkolt nőnél talált egy autót, ami után ékszereket vett le róla és elvitte a pénzt, de nem ölt meg senkit. Az igazságot helyreállítani akaró Tony ismét Jillhez megy, könyörögve, hogy tanúskodjon, de a nő megtagadja, azzal érvelve, hogy az ügy lezárult, és így mindenkinek jobb lesz, kivéve a csavargót, akit nem szabad sajnálni. Ezenkívül megerősíti, hogy Loring az igazi gyilkos, de elmondása szerint nagyon jóképű, ezért nem fog róla tájékoztatni. Elaine viszont gonosz nő volt, és Jill szerint megérdemelte a halált. És Tony minden rábeszélése ellenére Janice kijelenti, hogy egyáltalán nem érdekli, hogy egy ártatlan embert megbüntessék.

Kevesebb mint egy nap van hátra a kivégzésig, és Tony úgy dönt, hogy egyedül szerez bizonyítékot Loring ellen. Ismét bejön a bankba, ahol diszkréten veszi a tollat ​​a bankár ujjlenyomataival. Az autóban talált lenyomatokkal egyeztetve Tony elmondja Jillnek, hogy most bizonyítékai vannak Loring ellen, amivel Lawrence-hez, majd az ügyészhez fordul. Halloran ügyésznél tett látogatása során Tony és Lawrence meglepődve találja ott Loringot, aki az ügyész barátja. Loring már bevallotta, hogy a gyilkosság napján találkozott Elaine-nel, aki kínozta őt szerelmével. Ekkor azonban szakított vele, és este a gyilkosság idején a moziban volt Jill-lel. Az ügyész behívja Jillt az irodába, aki Tony előtt megerősíti, hogy Elaine meggyilkolásakor ő és a bankár a moziban voltak. Ezt követően az ügyész megtagadja az ügy újratárgyalását. Tony dühösen találkozót szervez Jill-lel egy bárban, ahol hamis tanúskodással vádolja, és követeli, hogy menjen el az ügyészhez, és mondja el az igazat. A lány azonban azt válaszolja, hogy most viszonya van Loringgel, és ő figyelmeztette a bankárt a nyomozásra, és azt tanácsolta neki, hogy maga jelentkezzen az ügyésznél. Azonban, mint mondja, hamarosan mindennek vége lesz a kivégzéssel, és Tony nyugodtan visszatérhet Marthájához. Jill távozása után Olya megkeresi Tonyt, aki titokban követte őt. A depressziós Tony elmondja neki, hogyan is történt a gyilkosság. Miután elmondta Ole-nak, hogy konkrét bizonyítékok nélkül semmit sem tehetnek, Tony a garázsában lévő eldobott autógumikra gondol. Valamivel később Tony, Ole és több rendőr megérkezik Merrillék házába, akik aznap este fogadást rendeztek. Tony a konyhában találja Jillt, aki megcsókolja Loringot. Miután a bankár kilép, Tony kijelenti, hogy azért jött, hogy őrizetbe vegye. Jill átöleli a hadnagyot és megcsókolja, miközben egy jégkést szúr a hátába. A sebesült Tony Jill kézen fogva kiviszi a házból és átadja a rendőrségnek. Miután őt és Loringot elvitték, Tony átadja a rendőri jelvényét Lawrence kapitánynak, elájul és összeesik.

A történelem visszatér a jelenbe. Ahogy Stewart befejezi történetét, a fiatal riporter kimegy a folyosóra cigarettát venni. A bódé tulajdonosa elmondja neki, hogy fia, Doki híres gyilkossági nyomozó. Johnny rájön, hogy Stewart figyelmeztető meséje éppen erről a Tony Cochrane-ről szól, és jó hangulatban tér haza.

Cast

• William Gargan  – Tony Cochrane
• Janice Carter  – Jill Merrill
• Jeff Donnell  – Martha Cochrane
• Coulter Irwin – Johnny
• Charles D. Brown – Crane Stewart
• Paul E. Burns – Ole Strom
• Harry Shannon  – Lawrence kapitány
• Frank Wilcox  – Douglas Loring
• Robert Kellard - "Doki" Cochrane

Filmkészítők és vezető színészek

Ahogy David Hogan filmtörténész megjegyezte, Henry Levin sokoldalú rendező volt, aki minden műfajban hozzáértően dolgozott [4] . Az 1940-es és 50-es években olyan filmeket rendezett, mint a The Colorado Man (1948), a Prisoner (1950) krimi és Az elnök felesége című történelmi melodráma (1953) [5] . Később ő rendezte a Jules Verne -fantasy -filmet , az Utazás a Föld középpontjába (1959), az 1960-as években pedig a "két vidám nőgyűlölő kémhamuzást" Dean Martin főszereplésével , a " Killer 's Back Alley " (1966) és a "The Sitting in " című filmet. csapda ” (1967) [4] .

William Gargant 1941-ben Oscar -díjra jelölték a Tudták , mit akarnak (1940) című melodrámában nyújtott mellékszerepéért [6] . További legjelentősebb festményei közé tartozik Somerset Maugham Eső című drámája ( 1932), az Élet egyszer adva (1937) és a Rémálom (1941) című film noir , a Canterville-i kísértet (1944) című családi mese és a Szent Mária harangjai című melodráma . " (1945) [7] . Ahogy a filmtudós Glenn Erickson megjegyzi, Janice Carter "ugyanazokat a kétarcú nőket játszotta több film noirban is, köztük a " Set " (1947), az " I Love Trouble " (1948) és a " The Woman at Pier 13 " ( 1949) [8] . A közreműködésével készült további figyelemre méltó filmek közé tartozik a " Miss Grant Takes Richmond " vígjáték (1949), a " Hot Flight " katonai dráma (1951) és a " Santa Fe " western (1951) [9] .

A film keletkezésének története

A film noir műfaj virágkorában a Columbia úgy döntött, hogy olyan filmsorozatot készít, amely az újságiroda újságíróinak éjszakai műszaka által a kártyaasztalnál elmondott történetekből áll [8] . A The Night Editor népszerű rádiósorozat alapján készült, Hal Burdick főszereplésével [10] . A rádióműsorhoz hasonlóan a film is egy tapasztalt újságíró által egy fiatal, kimerült riporternek elmondott történet formájában [11] . Columbia arra számított, hogy az Éjszakai szerkesztő lesz az első egy filmsorozatban, ezért túl kevés pénzt adott Levinnek egy olyan kép elkészítéséhez, amely emiatt még ennél a stúdiónál is gyengén néz ki, amely takarékos költségvetésből is képes volt hatékonyan dolgozni [10 ] . Az első film után azonban nem következett folytatás [8] .

A film kritikai értékelése

A film összértékelése

Bár a film képernyőkön való megjelenése után a kritika nem mutatott nagy érdeklődést iránta, a modern történészek pozitívan értékelték a képet, sok érdekes pillanatot feltárva benne. Így Craig Butler filmtörténész megjegyezte, hogy "a film fő része egy feszült, lebilincselő noir thriller, amely a műfaj egyik leglenyűgözőbb és legelbűvölőbb femme fatale-jét tartalmazza, amely tele volt effajta hősnőkkel". A kritikus szerint a film a szerény költségvetés miatt veszít egy kicsit, de még "a forráshiány ellenére is emlékezetes marad". És "kár, hogy a film maradt az egyetlen, és nem lett belőle sorozat", ahogyan eredetileg tervezték. A film leggyengébb része Butler szerint a keretezési szekvencia volt, amely ezt a képet kellett volna összekapcsolnia a javasolt sorozattal [12] . Glenn Erickson a filmet "szilárd noir alkotásnak" és "a film noir példaértékű példájának" nevezte, "egy teljesen klasszikus Janice Carter femme fatale-vel ". A keretes sztori azonban sajnos arra redukálja a filmet, hogy "megtanít egy fiatal riportert arra, hogy a házasságon kívüli viszony méreg". Ugyanakkor a kép központi része "egy ismerős történetet mesél el egy rendőrről, akit egy gyönyörű és jóvátehetetlenül gonosz nő veszélyeztet" [8] . Michael Keaney arra a következtetésre jutott, hogy ez egy "lebilincselő és érdekfeszítő film, amelyben Gargan nagyon pontosan és visszafogottan adja elő szerepét, Carter pedig elragadóan gonosz, mint a végzetes nő". Ami a "meglepetés befejezést" illeti, "egyeseknek nem fog tetszeni, de mások imádni fogják" [13] . Hogan szerint ez "egy magas szintű melodráma, ami különösen fontos a váratlan cselekményfordulat miatt, amikor a főszereplő azon nyomozók között van, akiket az általa látott gyilkosság kivizsgálására bíztak" [11] . Hogan megjegyzi, hogy a rendező, Levine ügyesen használta a kép erősségeit, nevezetesen "William Gargan jó alakítását a címszerepben és Janice Cartert szőke agitátorként, Hal Smith élénk forgatókönyvét és egy pár operatőr kiváló munkáját. - Burnett Guffey és Philip Tannura [ 10] .

A rendőrség erkölcsi tisztaságának problémája a filmben

Hogan szerint a forgatási időszakban "a közvélemény általánosan aggódott a Los Angeles-i rendőrségen belüli korrupció miatt , és különösen a nyomozók körében". Az 1940-es években a minisztérium „civil” alkalmazottai közül sokan nagy stílusban éltek, jelentős ingatlanokkal rendelkeztek, korán nyugdíjba mentek, és olyan elegánsan öltözködtek, hogy Kevin Starr kaliforniai történész egyszer megjegyezte: „ dandyizmusukról ” váltak híressé [10 ] . Ezért Hogan szerint a történelemben a legfontosabb dolog a „családdal és a szolgálattal szembeni kötelesség elárulásának problémája”, és különösen az „erkölcsi hanyatlás és a rendőrtől való félelem” problémája, amely „lehet”. beavatkozni az igazságszolgáltatásba, sőt ártani is neki” [10 ] . Amint a továbbiakban megjegyzi, a film nagyon komolyan szólítja fel a szeretteihez való hűséget, és – ami ugyanilyen fontos – a törvények megfelelő betartását. Ebben az értelemben Cochrane nyomozónak (Gargan alakítása) szerencséje volt, hiszen még időben "megtalálta és megmentette a lelkét" [4] .

Az igazgató és a kreatív csapat munkájának értékelése

Butler méltatta az egész alkotócsapat munkáját, külön kiemelve Henry Levin „feszült produkcióját”, Hal Smith „ugyanúgy intenzív forgatókönyvét”, valamint Burnett Guffey „atmoszférikus operatőri munkáját” [12] . Erickson hozzátette, hogy Guffey "lenyűgöző képeket hoz létre, és a Columbia gyenge gyártási minősége klausztrofóbiás hangulatot kölcsönöz a filmnek" [8] .

A kritikusok dicsérték a színészi alakítást, különösen kiemelve Janice Carter teljesítményét , aki Butler szerint "egyszerűen szenzációs, olyan interpretációt ad a "jégszőke" -ről, amitől maga Alfred Hitchcock is hideg verejtékbe kerülne ". "Erotikus energiája, amikor egy holttesttel találkozik, meglepően nyugtalanító, hideg viselkedése pedig egyszerűen megbabonáz" [12] . Ahogy Keaney megjegyzi, "a nyilvánvaló szexuális izgatottság állapotában Carter azt követeli, hogy lássa egy lány holttestét, akit brutálisan agyonvertek egy gumivassal" [13] . Erickson szerint "a jeges szőke Janice Carter nagyszerű film noir színésznő volt", és ebben a filmben szereplője "ügyesen manipulálja a férfiakat". A kép végén pedig „amikor jégcsákányt látunk a kezében, amikor megcsókolja Tonyt, megértjük, hogy a főszereplő nagy bajban van” [8] .

Hogan megjegyzi, hogy William Gargan egy fáradt ember [4] fölényes méltóságával alakította a karakterét, aki "egyszerűen gyenge és figyelmen kívül hagyja kötelességeit". Ez azonban akkoriban meggyőző volt, "főleg a nyugati parton, ahol a közvélemény könnyen elhitte, hogy egy rendőrnyomozó rossz dolgokat is tud csinálni". A filmtudós megjegyzi, hogy "a film megragadja a karakter növekvő elkeseredettségét, amiért nem tudott azonnal kijönni, és kompromisszumot köt karrierje és a családja életét fenyegető veszély között egy mentálisan beteg nő miatt, aki nyilvánvaló szexuális izgalmat kap a véres erőszaktól." » [10] . Erickson megjegyzi, hogy bár a rendezőnek sikerül felkelteni az érdeklődést a detektív morális dilemmája iránt, ennek ellenére "maga a masszív Gargan játssza a nem túl szimpatikus, félrevezetett, félreérthető zsarut könnyű célpontként" [8] . Butler úgy véli, hogy "gyenge láncszem lesz a filmben". A színész játékából "hiányzik a nagyon szükséges acél szubtextus, hiszen jobb nézni egy acélembert, aki hajlik és törik, mint egy szalmabábot" [12] .

Jegyzetek

1. ↑ Selby, 1997 , p. 165.
2. ↑ Éjszakai szerkesztő  . Amerikai Filmintézet. Letöltve: 2016. december 17. Az eredetiből archiválva : 2017. június 14.
3. ↑ Éjszakai szerkesztő (1954  ) . A klasszikus tévéarchívum. Hozzáférés dátuma: 2016. december 17. Az eredetiből archiválva : 2016. március 3.
4. ↑ 1 2 3 4 Hogan, 2013 , p. 111.
5. ↑ A legtöbbre értékelt játékfilmek Henry Levinnel . Internet Movie Database. Letöltve: 2016. december 17.  
6. ↑ William Gargan. Díjak (angolul) . Internet Movie Database. Letöltve: 2016. december 17.  
7. ↑ A legtöbbre értékelt játékfilmek William Gargannel . Internet Movie Database. Letöltve: 2016. december 17.  
8. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Glenn Erickson. éjszakai szerkesztő. Review  (angol) . DVD beszélgetés. Letöltve: 2016. december 17. Az eredetiből archiválva : 2017. május 18..
9. ↑ A legtöbbre értékelt játékfilm címek Janis carterrel . Internet Movie Database. Letöltve: 2016. december 17.  
10. ↑ 1 2 3 4 5 6 Hogan, 2013 , p. 109.
11. ↑ 12. Hogan , 2013 , p. 110.
12. ↑ 1 2 3 4 Craig Butler. éjszakai szerkesztő. Review  (angol) . AllMovie. Hozzáférés dátuma: 2016. december 17. Az eredetiből archiválva : 2013. október 19.
13. ↑ 1 2 Keaney, 2011 , p. 301.

Irodalom

• Spencer Selby. Sötét város: The Film Noir . - Jeffeson, NC és London: McFarland & Co Inc, 1997. - ISBN 978-0-7864-0478-0 .
• Michael F. Keaney. Film Noir Guide: 745 film a klasszikus korszakból, 1940–1959 . - Jefferson, Észak-Karolina és London: McFarland & Company, Inc., Publishers, 2011. - ISBN 978-0-7864-6366-4 .
• David J Hogan Film Noir GYIK: Minden, amit még tudni kell a hollywoodi hölgyek, nyomozók és veszélyek aranykoráról . - Milwaukee, WI: Hal Leonard Corporation, 2013. - ISBN 978-1-4803-4305-4 .

Linkek

• The Night Editor archiválva 2017. június 14-én a Wayback Machine -nél az American Film Institute honlapján
• A Night Editor archiválva 2020. december 6-án a Wayback Machine -nál a Turner Classic Movies webhelyen

Tematikus oldalak	AllMovie AlloCine ČSFD Filmaffinitás Internet Movie Database Rohadt paradicsomok AFI játékfilm katalógus