Novecento

A "Novecento" ( olaszul:  Novecento  - "XX. század") a XX. század eleji olasz művészet neoklasszikus mozgalma . A mozgalom neve az olasz kultúra fejlődési korszakainak klasszikus elnevezéseivel ( quattrocento , cinquecento ) való társításból keletkezett , de sajátos szójátékot hoz létre, amely lehetővé teszi, hogy olvassuk: „kilencszáz év” és „új száz év”. ” (nove - kilenc, novita - hír, újdonság) [1] .

Történelem

Az olasz művészet, elsősorban a festészet új irányzatának gondolatait 1922-ben hirdette meg egy író, újságíró, az Avanti! című szocialista újság szerkesztője! (Előre!) és szeretett Benito Mussolini , Margherita Sarfatti . Az új művészet programja a futurizmus és az expresszionizmus modernista irányzataitól való visszatérést feltételezte az "igazi realizmushoz" és a "nemzeti klasszicizmushoz", mint Olaszország igazi kulturális örökségéhez, amely az itáliai reneszánsz korában öltött testet [2] .

Az avantgárd mozgalmakat az olaszok nemzeti érzésétől idegenként ítélték el, és javasolták, hogy az olasz reneszánsz művészetét tekintsék vitathatatlan modellnek . A Sarfatti által írt megfelelő felhívások megjelentek az Avanti! és később Mussolini beszédeiben is elhangzott [3] . Később, miután megszakította kapcsolatait Margherita Sarfattival, diktátorrá válva Benito Mussolini maga vezette a „nemzeti olasz művészet” művészeti mozgalmát, a „novecento” kifejezés bekerült a fasiszta rezsim hivatalos lexikonjába, és így negatív jelentést kapott a történelemben. század művészetének.

Novecento a festészetben

1922-ben Milánóban megalakult a "Nostro Novecento" ("Kilencszázunk") művészcsoport, amely a szocialisták által meghirdetett művészeti program megtestesülését vállalta. A csoportban hét festő volt: Anselmo Bucci , Leonardo Dudreville , Gian-Emilio Malerba , Pietro Marussig , Mario Sironi , Ubaldo Oppi , Achille Funi . A művészek először 1922 decemberében állították ki munkáikat a milánói Pesaro Galériában. 1924 -ben a velencei biennálén egy csoport novecentisták új műveket mutattak be (W. Oppi kivételével). Hozzájuk csatlakoztak más művészek is, akik változásra vágytak a művészetben és a közéletben. A résztvevőket a „katolikus ébredés” gondolatai egyesítették. A novecento művészi alapja a racionalizmus és a neoklasszicizmus volt , amelyek a „rendbe való visszatérés” módszereiként értelmezhetők. A festők és szobrászok igyekeztek visszatérni a reneszánsz klasszikusokhoz, helyreállítani a nemzeti kultúra folytonosságát, amelyet megszakított a 20. század eleji kozmopolita avantgárd művészet. A Novecentisták egy azonos nevű folyóirat köré csoportosultak, amelyet Massimo Bontempelli író és újságíró alapított 1926-ban . A csoport tagjai szembehelyezkedtek az akadémizmussal és a formalizmussal, ugyanakkor hadat üzentek a modernizmusnak, az esztétizmusnak, a szentimentalizmusnak és a szimbolizmusnak. Meghirdették a visszatérést a képek egyszerűségéhez és "a hősök és mítoszok durva igazságához, amely méltó a 20. századhoz".

1926- ban M. Sarfatti új kiállítást rendezett Milánóban "Novecento" címmel, amely 110 olasz művész, köztük volt futuristák munkáit mutatta be . 1926 óta a kibővített csoport „Novecento Italiano” (olasz Novecento) néven vált ismertté. Ugyanebben az években a neoklasszikus irányzatok megjelentek a "metafizikusok" festészetében: Giorgio de Chirico , Carlo Carra , Giorgio Morandi , Arturo Martini, Giacomo Balla , Fortunato Depero , Gino Severini . A harmadik kiállításra 1929-ben került sor. A „metafizikával” kapcsolatos elképzeléseiket a „Plastic Values” (Valori plastici) című folyóiratban mutatták be, amely megfelelt a neoklasszicizmus és a művészetben a racionalizmus „rendhez való visszatérés” (retour á l'ordre) fejlődésének általános irányzatainak. Az új művészetet a fasiszták támogatták, ebből fakad a neoklasszikus és a nacionalista ideológia furcsa fúziója, valamint az ezt követő évek negatív attitűdje.

A monumentális művészet számos Novecento művész munkájában különleges helyet foglalt el. 1933-ban M. Sironi, M. Campigli, C. Carra és A. Funi kiadta a "Manifesto della pittura murale"-t (Manifesto della pittura murale), amelyben a monumentális művészetet a "fasiszta stílus" hiteles kifejezésének nevezték, ideális esetben az "antik és az új" ötvözése a kompozíció szigorúsága és tisztasága alapján. Ezeket az elképzeléseket tükrözik De Chirico, Funi, Campiglia freskói és Severini mozaikjai, amelyeket az 1933-as milánói 5. dekoratív művészeti triennálén mutattak be [4] . Sok olasz művész, aki hivatalosan nem tagja ennek az egyesületnek, közel állt a novecento mozgalomhoz: Ernesto Basile , Giulio Aristide Sartorio , Giovanni Costa , szimbolisták és futuristák .

Novecento az építészetben

Építészek csatlakoztak a festőkhöz: Piero Portaluppi , Ubaldo Castaglioni, Sebastiano Larco, Gino Pollini, Carlo Enrico Rava, Giuseppe Pagano , Luigi Figini, Guido Frette. A csoport tagjai a racionalizmus eszméit vallották. A Novecento leghíresebb építészei: Giovanni Muzio , Gio (Giovanni) Ponti építész, író és az olasz tervezés "atyja" , Emilio Lancia, Marcello Piacentini . A "második futurizmus" olasz építészének, Giuseppe Terragninak az eredeti munkája . 1922-ben a fasiszta párt tagja lett, amelyet a korai futurizmus befolyásolt Antonio Sant'Elia személyében . 1926-ban Milánóban Terragni, Adalberto Libera , Ubaldo Castaglioni, Luigi Figini, Guido Frette, Gino Pollini építészekkel együtt megalapította a "Hét csoportot" (Gruppo 7).

Ezzel egy időben megjelent a csoport kiáltványa is. 1930-ban Libera a Hetes Csoporttal közösen megalapította az "Olasz Mozgalom a Racionális Építészetért" nevű szervezetet (MIAR: "Movimento Italiano di Architettura Razionale"). Libera az első (1928) és a második (1931) „Olasz racionális építészet kiállításának” egyik szervezője és résztvevője volt. Az új olasz építészet másik neve: stile littorio ("lictor stílus"). Az orosz konstruktivisták, különösen V. A. Vesznyin neoromantikának nevezték [5] .

Az építészeti Novecento mozgalomhoz tartozik még Cesare Bazzani , Giovanni Michelucci , Vincenzo Pilotti , Angiolo Mazzoni .

A fasiszta építészetet a híres fotós és filmrendező, Leni Riefenstahl mutatja be a Nemzeti Szocialista Párt ötödik nürnbergi kongresszusáról szóló filmjében "A hit győzelme" (1933), valamint az "Akarat diadala" (1935). Az első film tanácsadója Heinrich Tessenow német funkcionalista építész, a német Werkbund tagja volt . 1934-ben Adolf Hitler Albert Speert (1905-1981) nevezte ki a Német Birodalom főépítészévé. Nevéhez fűződik a „romok történelmi értékének elméletének” megalkotója, amely szerint ezer év múlva a fasiszta Olaszország és Németország építészete nem építési törmelékhalmok, hanem fenséges romok, hasonlóan az ókori romokhoz. Róma (hasonlítsa össze Le Corbusier kijelentését : „A jó építészetből fenséges romok maradtak, a rosszakból egy halom építési törmelék”). A Novecento művészeinek kiállításait Kölnben (1928) és Barcelonában (1929), a IV. Iparművészeti Triennálén Monzában (1930) rendezték meg.

1932-ben Rómában rendezték meg a Fasiszta Forradalom Kiállítását („Mostra della Rivoluzione Fascista”). A kiállítást Benito Mussolini nyitotta meg, a náci római felvonulás tizedik évfordulójának szentelve. Az 1942-es római világkiállítást (EUR: "Esposizione Universale di Roma") grandiózusnak tervezték. A háború megakadályozta megvalósítását, de az 1950-es években részben elkészült építészeti építmények fontos állomást jelentenek az európai neoklasszicizmus fejlődésében. 1939-1941-ben A. Libera Jugoszláviában és a Szovjetunióban dolgozott. Építészeti munkássága a német Werkbund hatására alakult ki . Tervezőként bútorokat, háztartási termékeket tervezett ipari termeléshez. Piero Portaluppi milánói építész (1888-1967) ragaszkodott a modernizált klasszicizmushoz. A fasiszta rezsim összeomlása és Olaszország második világháborús veresége után a Novecento művészeti mozgalma megszűnt [6] .

Jegyzetek

  1. ↑ Irene de Guttry. Útmutató a modern Rómába. — Roma: Edizioni De Luca, 2001. — 10. o
  2. ↑ Vlasov V. G., Lukina N. Yu. Avantgardizmus. Modernizmus. Posztmodernizmus. — Művészeti kislexikon. - Szentpétervár: Azbuka-Klassika, 2005. - 177. o.
  3. ↑ Novecento. documenti. Ariccia: Magic Press, 1980
  4. ↑ Novecento // BDT. — URL: https://bigenc.ru/fine_art/text/2666987 Archív másolat , 2021. augusztus 1-jei a Wayback Machine -en
  5. ↑ Pevsner N., Honor H., Fleming J. Lexikon der Weltarchitectur. München: Prestel, 1992. S. 423
  6. ↑ Frampton K. Modern építészet. Kritikai történelem. London: Thames & Hudson, 1980. o. 214-218

Irodalom

  Ugrás a Wikidata elemre  Szótárak és enciklopédiák
Bibliográfiai katalógusokban