Szilis, Nyikolaj Andrejevics

Nyikolaj Szilis
Születési név Rufim Andrejevics Szilis
Születési dátum 1928. június 6( 1928-06-06 )
Születési hely
Halál dátuma 2018. november 14. (90 éves)( 2018-11-14 )
A halál helye
Ország
Műfaj monumentális és dekoratív művészet
Tanulmányok
Díjak Az Orosz Föderáció tiszteletbeli művésze
Rangok Az Orosz Föderáció tiszteletbeli művésze

Nikolai ( Rufim ) Andreevich Silis ( 1928. június 6., Moszkva –  2018. november 14., uo . [1] [2] ) - szovjet és orosz művész, falfestő, avantgárd művész . Oroszország tiszteletbeli művésze. A LeSS ( Lemport  - Sidur - Silis  ) alkotócsapat tagjaként ismert 1949-1968 . Megalkotta saját stílusát a női szépség elvont képéhez.

Életrajz

Rufim Silis Moszkvában született a Grauerman szülészeti kórházban , az Arbaton, amelynek szomszédságában, a Gogolevszkij körúti közös lakásban éltek szülei, Andrej Szilisz és Jekaterina Szergejeva. Apját, egy lett lövész , aki Trockij vonatát őrizte a polgárháború alatt, elnyomták (1941-ben lőtték le), anyja pedig két fiával, Rufimmal és Vadimmal Leningrádba költözött , ahol a háború rátalált. Sikerült a fiúkat rokonaikhoz szállítania egy kalinini faluba , ő maga pedig csoda folytán életben maradt. A faluban a nagynéni Nikolainak kezdte hívni az idősebb fiút, így ez a név megmaradt benne, bár hivatalosan csak 1950-ben változtatták meg a dokumentumokban, a kiállítási katalógusokban pedig Silis Rufim néven szerepelt egészen 1963-ig.

Leningrád monumentális művészete nagy benyomást tett a tinédzserre már a háború előtti években, és ezt követően inspirálta Silist a Kentaurok sorozat megalkotására.

A diploma megszerzése után az oktatási intézmény kiválasztása a művész szerint véletlen volt, de Stroganovkában az vonzotta, hogy csak egy vizsgát kellett letennie - festészetből, és a hallgatóknak szállást és ösztöndíjat biztosítottak [ 3] .

1954-ben Nikolai Andreevich csatlakozott a Szovjetunió Művészek Szövetségének moszkvai fiókjához .

Silis 1949-től 1968-ig a LeSS alkotócsapat tagja volt, amely nemcsak a művészetben, hanem a közéletben is újdonságnak bizonyult, felvetette a fiatal művészek önkifejezési jogának és a szakmai szervezetek támogatásának kérdését. 1953-1954-ben a "Szovjet Művészet" és az "Irodalmi újság" című újságok híres leveleiben. Ez késztette a Művelődési Minisztériumot a művészeti élet irányának megváltoztatására [4] .

Az 1970-es, 1980-as években a szobrász sokat dolgozott fával, háromdimenziós figurákat, domborműveket készített. E korszak alkotásai közül a „Reggelt. Nap. Este".

Az 1990-es években, majd Szilis munkásságában kedvenc női témája érvényesül: „Naiádok”, „Fantázia”, „Cirkuszművészek a ringben”. Munkásságának késői időszakára jellemzőek a sima, gördülékeny vonalak, játék a drapériákkal: a „Séta” (1991), a „Különös” (1992), a „Draperyba ülve” (2001) bronzból készült szobrok, a „Terhes” fa szobor. (1997)].

2006. április 25. és május 11. között a Krymsky Val-i Központi Művészek Házának 13. termében rendezték meg a „Három generáció” című kiállítást, amelyen Nikolai Silis, lánya és unokája, szintén a Sztroganovkán végzett munkái [5] ] mutatták be .

Sztroganov Iskola

A festő szakon nem kapott pontot, beiratkozott a szobrászi kar mesteriskolájába, ahol a kőfaragó szakot választotta. Az iskola elvégzése után, bemutatva a "Fiú szilánkot kivesz" ősi szobor márványmásolatát, felvételét javasolták a Szobrászi Karra.

Az iskolában. Sztroganovot ezután V. F. Bordicsenko , V. E. Egorov , P. V. Kuznyecov, A. V. Kuprin festők, G. I. Motovilov és S. L. Rabinovics szobrászok , L. M. Poljakov és A. G. Rocsegov építészek , M. Sobolev és N. Alpatov művészetét olvasta . A. T. Matvejev tanítványát, S. L. Rabinovicsot, aki az 1930 -as években E. A. Bourdelle párizsi műhelyében tanult, kollégái „Párizsi Saulnak” [6] nevezték .

A szobrászati ​​tanszék vezetője, G. I. Motovilov „hataloméhes, határozott, progresszív esztétikai nézetekkel” képes volt fiatal szobrászokat vonzani a tanításra, és kreativitás légkörét teremteni az iskolában, amikor már éjfélkor is lehetett találni egy tucatnyit. szobrászműhelyek hallgatói [7] . A kozmopolitizmus elleni kampány során Motovilovot azzal vádolták, hogy gyakran emlegette Bourdelle, Mayol és Ronsard nevét , de megmentette a „kozmopolita” megbélyegzésétől, hogy részt vett a „V. I. Lenin és I. V. Sztálin - a szovjet állam alapítói és vezetői " N. V. Tomszkij vezetése alatt , amiért más kollégáival együtt 1950 -ben megkapta az első fokú Sztálin-díjat , és elérhetetlenné vált a kritika számára.

A Stroganovka-i tanulmányok során a frontkatonák Konsztantyin Gneusev , Vadim Sidur, Vlagyimir Lemport találkozott a közelmúltbeli iskolásokkal Illarion Golitsyn , Evgeny Shcheglov , Lev Tokmakov és Nikolai Silis.

Lemport, Sidur és Silis még az iskolában felmerült az ötlet, hogy hozzanak létre egy olyan kreatív triót, mint a Kukrynik [8] . Így jelent meg a LeSS (Lemport - Siddur - Silis) - "Kukryniksy in Sculpture", és a kezdeményezés létrehozására Siddurtól származott. Minden mű ezzel a rövidítéssel volt aláírva, konkrét szerzőség megjelölése nélkül [3] .

Kezdetben a csoportban volt egy negyedik tag - B. Barkov , akit a "nem orosz" vezetéknevek hígítására vittek. De korán elhagyta a csapatot, és a részvételét elfelejtették.

1953- ban N. Silis a Sztroganov Iskolában végzett V. Sidur, V. S. Lemport és B. P. Barkov 1950 -ben végzett diplomájával .

Kevesebb

Mint N. Silis felidézte, a trió alkotásainak kiválasztása egyszerűen zajlott: megvalósítják az első beadott ötletet.

A LeSS első munkája 1949-ben készült el: a "Munka" és a "Tudomány" domborművei a Moszkvai Állami Egyetem fizikai és kémiai karainak épülő épületeinek homlokzataihoz a Lenin-hegységen. V. Lemport számára diplomamunka volt (G. I. Motovilov irányítása alatt), V. Sidurnál és N. Silisnél diploma előtti munka.

1954-ben a LeSS elnyerte az első díjat az Ukrajna Oroszországgal való újraegyesítésének 300. évfordulója alkalmából rendezett emlékmű projektjének első nyílt versenyén. A díj összege - 50 ezer rubel - hihetetlen volt a fiatal művészek számára. Már várták a díjat, de a zsűri hirtelen meggondolta magát: a verseny eredményét megsemmisítették, valódi díjak helyett ösztönző díjakat osztottak ki (köztük Ernst Neizvestny ).

"Ösztönződíjat kaptunk, hogy ne legyünk nagyon dühösek. És dühösek voltunk. És írtunk egy cikket az Irodalmi Közlönyben "A monopólium ellen a szobrászatban." Botrány tört ki a Művészek Szövetségében" N. – emlékezett vissza Silis.

A Gorkij Kulturális és Szabadidőparkban 1957. július-augusztusban rendezett grafikák és szobrok kiállításán , amelyet a Moszkvai Ifjúsági és Diákfesztivál keretein belül rendeztek meg, a LeSS minden résztvevője egy-egy művet mutatott be. N. Silis megmutatta a "Fiatal" fafigurát. V. Zimenko művészetkritikus bírálta a „tartalom rovására a külső, ritmikus és texturális kifejezőkészség” iránti szenvedélyéért, valamint amiatt, hogy ez az „esztétikai ideál… nagyon távol áll az életünktől, attól a valódi szépségtől, amit szeretnénk. művészetben látni. Nem illik egy laza, homályosan álmodozó vagy mélyen „érzéki fiatalságról” énekelni [9] . Ez az értékelés azonban nagyon pontosan meghatározta N. Silis stílusát, aki szerinte a szobrászatot belső világaként jeleníti meg.

A LeSS közös alkotói tevékenysége körülbelül tíz évig tartott, de a trió tagjai szétszóródásakor is egyesítette őket egy közös műhely a Komszomolsky Prospekton , a Park Kultury metróállomás közelében , amelyben 1954 és 1968 között dolgoztak együtt.

Silis így írt erről: „Előbb vagy utóbb minden csoportban biztosan kialakul egy vezető... Életkorom szerint nem lehettem vezető, és Sidur és Lemport egyenrangúak voltak ebben a küzdelemben. Emiatt olyan helyzet alakult ki, amikor távozni kényszerültünk.

A csapat mindhárom tagjának legteljesebb és legterjedelmesebb alkotásait 1956-ban a moszkvai Művészeti Akadémia kiállításán mutatták be , amelyre a szerzők 138 alkotást készítettek: vázlatokat, kisplasztikai, kerámia tányérokat.

Egész életükben hűségesek voltak az ifjúság eszméihez – nem azért, hogy "hacky" műveket alkossanak pénzért, és ne vegyenek részt egy zajos nonkonformista mozgalomban. A Művészeti Kombináttól kapott megrendelések teljesítését nem tekintették alkotói meggyőződésük elárulásának, igyekeztek minden megrendelt alkotásba belevinni a saját művészeti látásmódjukat és tematikát.

A LeSS összeomlása után Silis és Lemport együtt dolgozott a legidősebb duett haláláig. Kapcsolatuk nem volt mindig zökkenőmentes, néha szóban és ténylegesen is elzárkóztak egymástól, mint egy utcai műhelyben. Oleko Dundicha . Silis azonban tisztelte Lemportot portréiért, és Lemport jóváhagyása nélkül készítette szobrait. Úgy vélte, hogy a LeSS idősebb tagjai adták neki a lendületet, hogy "dacára" [10] .

Saját stílus

Az 1950-es évek végén és az 1960-as évek elején N. Silis egyéni stílusa a szobrászatban kialakult. Ahogy V. Lemport felidézte, Silis hét évig segített neki és Sidurnak anélkül, hogy felfedte volna kreatív arcát. – És akkor egy napon, valahol a hatvanas években, egy hónap kihagyás után visszatérve Siddur és én megláttunk egy új, fából készült szobrot, természetes emberi méretben. Világossá vált számunkra, hogy Silis... ledobta magáról a rabszolgaság láncait, és most számolnunk kell teljes értékű alkotó személyével" [6] .

Művészetének kulcsfigurája egy nő volt, akinek képét a szobrász absztraktan, formalisztikusan tükrözi kerámiában, fában, samottban, bronzban, grafikában.

Az 1960-as évek elején számos művét elfogadták kerámia reprodukálására, köztük a Hajcsavarót is. De a "Fiatalság" és a "Lány ugrókötéllel" című filmeket " formalizmus " miatt nem hagyta jóvá a művészeti tanács.

Az 1960-as években a "Lány a labdán", a "Korcsolyázók", a "Nő a tengerparton" asztali szobrokat műanyagból reprodukálták. N. K. Starshinov költő a következőképpen jellemezte a „korcsolyázókat”: „A szobrász egyetlen sportolót sem faragott meg, amikor meg kellett mutatni ruhájukat, arcbőrüket vagy akár arcvonásaikat. Fontos volt számára, hogy közvetítse győzelmi vágyukat, gyorsaságukat, energiájukat, repülésüket. És elérte!..” [11] .

Később N. Silis számos korai művet fordított bronzra.

A tudósok maguk harcoltak a „szolenoid” - „silizoid” (egy absztrakt alak a Szovjetunió Tudományos Akadémia Szibériai Fiókja L. V. Kirenszkij Fizikai Intézetének épülete előtt Krasznojarszkban) mellett: levelet írtak a moszkvai fióknak. a Művészek Uniója, amelyben biztosították, hogy Silis a szoborban "szupererős mágneses mezőket" testesít meg. A művészeti tanács elnökének , L. E. Kerbelnek javasolt indoklás nem felelt meg: számára túlságosan szembetűnő volt a mű formalizmusa, ezért amikor elfogadták, elhagyta az üléstermet [3] .

keresztény téma

Az 1960-as évek végén jelent meg a szobrász alkotásaiban. Kezdete a Keresztre feszítés volt (1969).

1970  - domborművek samottból és smaltból "The Tombment", "Lamentation". 1971 - Paraskeva Pyatnitsa (fém): a figura a mellette álló két férfialakhoz képest szándékosan felnagyított méretben készült, mintha fölöttük lebegne. A kép a mesterre jellemző módon készül: a test és a karok kinyújtva. A fém egyenetlen textúrája elrejti a meztelen testet.

Kreatív vita

A Silis és Lemport által megvalósított projektekben (a nigériai szovjet nagykövetség , a dombormű a Szovjetunió athéni nagykövetségének fogadótermében, az asgabati és a Don-i Rosztovban található könyvtárak, színház Ufában, Yunost panzió Moszkvában régió, a kislovodszki Kavkaz szanatórium stb. .) a két szobrász közötti nézeteltérést mutatja. Nem sikerült kompromisszumot kötni, és az egyik mester kénytelen volt engedelmeskedni a másiknak. Ez történt az "Úszók" dombormű elkészítésekor a jaltai " Oreanda " szállodához, ahol V. Lemport stilizáció helyett portréképeket készített, mivel a stilizációt egyáltalán nem ismerte fel, és nem engedte meg a közös munkákban.

Don Quijote

1976 -ban Silis először gipszből faragta meg Don Quijotét , majd bronzból reprodukálta. Ebből a képből született meg az 1975-1976-os grafikai alkotások sora, amelyben a szerző különféle fantasztikus helyzetekbe helyezi hősét: súlytalanságban szárnyal, falovon lovagol át sakkpályán, ócskavas lerakóhelyen bolyong, vereked villanyvezetékek szélmalom helyett , lovaglások rakétaerdőben stb.

Ez a kép annyira népszerűvé vált, hogy 1989-ben kicsinyített példányát Y. Norshtein karikaturistának ajándékozták a Tarkovszkij-díj emlékére .

A széllel szemben megy

A LeSS tagjai 1953 -ban váltak széles körben ismertté , amikor a "Sovjet művészet" című újságban megjelent "A fiatal káderekről és a régi rendről" [12] című cikkében nyilvánosan kritizálták a szovjet szobrászat kimondatlan monopóliumát . B. Barkov , V. Lemport és V. Sidur az építészet és a szobrászat szintézisének szükségességéről, a dekoratív és szobrászati ​​alkotások központosított megszervezéséről írt.

Egy évvel később, 1954. május 11- én újabb vitatható cikk jelent meg az Irodalmi Közlönyben : "A szobrászat monopóliuma ellen" [13] . Ennek oka a Varsó központjában található Kulturális és Tudományos Palota tervezési megrendelése volt , amelyhez a LeSS elkészítette a fülkékben lévő 10 figura vázlatát, kialakított belső tereket , amelyeket L. V. Rudnev főépítész dicsért, majd váratlanul meghívta N. V. Tomszkijt. , G. I. Motovilov , M. F. Baburin és L. D. Muravina , felajánlva Lemportnak, Sidurnak és Silisnek a gyakornok szerepét .

Sőt, akkoriban volt egy olyan gyakorlat, amikor a megrendeléseket válogatott szobrászi kör fogadta, egyfajta magán szobrászati ​​„kombináció” segédszobrászgárdával. A LeSS azt javasolta, hogy olyan feltételeket teremtsenek a fiatal művészek számára, amelyek lehetővé teszik, hogy megmutassák egyéniségüket, és ne dolgozzanak keményen a mestereken, biztosítsanak műhelymunkát a fiataloknak, és szüntessék meg a zárt versenyeket. A szerkesztőnek írt levelet a LeSS-szel együtt Szilis osztálytársai, Bodrov és Bratsun írták alá. Mindannyian jeles szovjet szobrászok „tanoncai” voltak: N. Silis diákként részmunkaidőben A. E. Jeletszkijvel , majd N. V. Tomszkijjal dolgozott, és követ vágott E. V. Vuchetich műhelyében a szolyankai templom helyiségeiben .

A szovjet monumentális művészet alakjai inkább nem beszéltek erről a témáról, így a Literaturkában megjelent publikáció után heves vita robbant ki. A moszkvai művészszövetség szobrászati ​​szekciója három ülést szentelt ennek: június 1-jén, 5-én és 29-én [14] . Létrehoztak egy bizottságot, amelyben V. Lemport is szerepelt . Június 29-én határozatot fogadott el , amely aztán a Kulturális Minisztériumhoz került végrehajtásra .

Mintha a cikk írói elérték volna céljukat, később azonban szembe kellett nézniük ideológiai ellenfeleikkel, E. V. Vuchetich , M. G. Manizer , G. I. Motovilov és N. V. Tomszkij tanítványaival , akik különböző művészeti szervezetekben lettek funkcionáriusok, valamint V. Lemport , V. Sidurnak és N. Silisnek rajtuk keresztül kellett jóváhagynia vagy benyújtania a munkáját.

A LeSS ennek ellenére megrendelést kapott a Varsói Palota 3,5 m magas figuráira. Silis modellként szolgált a "Sport" figurához, az "Építészethez" - Lemport egy építész formájában, kezében egy sokemeletes épület modelljével.

Ezt követően Silis és Leport többször szembesült az igazságtalansággal, sőt munkájuk megsemmisítésével. Így megsemmisült a klini P. I. Csajkovszkij Múzeum Hangversenytermének homlokzatának díszítő táblája és az Arbat étterem belső terében a "Régi orosz harcosok" kerámiatábla ( 1966 ).

Az AMO ZIL adminisztratív komplexum homlokzatának díszítésére vonatkozó projekteket ( 1966 ), az " Október " mozi domborműveit ( 1967 ) elutasították . Az agyagból öntött, majd öntött filmjelenetekkel neki készült támfalat nem sokkal Lemport halála előtt mutatták be a Mosfilmnek .

Egy napig lógott a kommunikációs embléma, amelyet Lemport talált ki a Novy Arbat-i Kommunikációs Ház számára ( 1967 ). Meztelenül ülő nő volt .

Hogy miért ábrázol egy kapcsolatot, valahogy nem igazán gondoltunk rá. Megcsináltuk, a művészeti tanács jóváhagyta. A technológia a következő volt: egy ütés a rézhez. Telepítve. Megnéztük az építészekkel, tetszett. De másnap a kommunikációs miniszter elhajtott az épület mellett, Psurcev ilyen volt, így fogalmazott: "Mi ez, bordélyház, vagy mi?!" Másnap ezt a munkát eltávolították.

- mondta N. Silis

Ugyanebben 1967 -ben az Összoroszországi Külföldi Irodalmi Könyvtár tervezési projektjét nem hajtották végre .

Barátok és kortársak

A költő és zeneszerző Julius Kim diákévei óta, az 1950-es évek óta baráti kapcsolatot ápol Silisszel. Felidézi, hogyan támadt szerelem első látásra közte és a Fiatalság nevű szobor között. „Öleltem és vittem egyik helyről a másikra, elsétáltam és csodáltam. Általában annyira ragaszkodtam hozzá, hogy a 60. születésnapomra ajándékoztam meg” [15] .

Filmszerepek

Nikolai Silis filmszínészként ismert, aki több híres filmben is szerepelt.

Debütálás: Alexander Mitta filmje "Fában, agyagban, kőben" ( Vlagyimir Lemport szobrászművésszel együtt ). [16] .

Jegyzetek

  1. ↑ Facebook
  2. ↑ Meghalt Nikolai Silis szobrász | The Art Newspaper Russia - művészeti hírek . Letöltve: 2018. november 18. Az eredetiből archiválva : 2018. november 19.
  3. ↑ 1 2 3 Silis palindrom | Magazin "TRETYAKOV GALÉRIA" . www.tg-m.ru. Letöltve: 2017. április 15. Az eredetiből archiválva : 2017. április 16..
  4. ↑ Az SZKP Központi Bizottsága Tudományos és Kulturális Osztályának feljegyzése. "A szovjet képzőművészet helyzetéről" 1954. július 6. - Az SZKP Központi Bizottságának apparátusa és a kultúra. 1953-1957: Dokumentumok .. - Moszkva, 2001. - S. 258-263; 299-313..
  5. ↑ Jekaterina Brezgunova. KEVESEBBBŐL MENT. Nikolai SILIS: „Minden, ami most épül, rétegelt lemez. Csak betonból "  (orosz)  // Novaja gazeta: újság. - 2006. - április 27. ( 31-32. sz .). Archiválva az eredetiből 2017. július 30-án.
  6. ↑ 1 2 Lemport V. A déli parton  (orosz)  // Hidak: folyóirat. - 1994. - 1. sz . - S. 269 .
  7. ↑ Lemport V. A sors ellipszisei  (orosz)  // Idő és mi. : magazin. - 1991. - 113. sz . - S. 178 .
  8. ↑ Vadim Sidur – Karl Eimermacher. „A részletekről beszélünk, amikor találkozunk…”: Levelezés .. - Moszkva, 2004. - 1069. o.
  9. ↑ Zimenko V. Utak és válaszút // Szovjet kultúra. : újság. – 1957.
  10. ↑ N. Silis. Minden felkiáltójellel  (orosz)  // Kovalina könyv: Jurij Kovalra emlékezve. : Cikkek kivonata. - 2008. - S. 429 . — ISSN 978-9984-816-46-3 .
  11. ↑ Starshinov N.K. Vannak ilyen emberek / Starshinov N.K. - Ami történt, az megtörtént... Az irodalmi színpadon és a kulisszák mögött: vicces és szomorú történetek zsenikről, mesterekről és irodalomközeli emberekről .. - Moszkva, 1998. - 333. o. .
  12. ↑ B. Barkov , V. Lemport , V. Sidur . A fiatal káderekről és a régi rendekről  : [ rus. ] // Szovjet művészet. - Moszkva, 1953. - 52. szám (1544) (június 27.). - P. 3. - 4 p. ( a "Kultúra" újság archívuma 2018. november 19-i archív példány a Wayback Machine -nél )
  13. ↑ B. Barkov , V. Bodrov , N. Bratsun , V. Lemport , V. Sidur , R. Silis . A monopólium ellen a szobrászatban  : [ rus. ] // Irodalmi újság. - Moszkva, 1954. - No. 56 (3240) (május 11.). - P. 3. - 4 p. ( az Orosz Nemzeti Könyvtár elektronikus katalógusa )
  14. ↑ Szovjet Művészek Moszkvai Szövetsége (MSSH). Szobor rész. Az Irodalmi Közlöny 1954. május 11-i keltezésű „A monopólium ellen a szobrászatban” című cikk tárgyalásáról szóló szekció közgyűlésének jegyzőkönyve. - RGALI. F. 2943. Op. 1. D. 2233 .. - Moszkva, 1954. - S. Első nap. 1954. június 1.; F. 2943. Op. 1. D. 2234. Második nap. 1954. június 5.; F. 2943. Op. 1. D. 2235. Harmadik nap. 1954. június 29
  15. ↑ Oroszország tiszteletbeli művésze Nikolai Silis ünnepli évfordulóját . tvkultura.ru. Letöltve: 2017. április 15. Az eredetiből archiválva : 2017. április 16..
  16. ↑ Hideg felolvasztás | "UFA" magazin . www.journal-ufa.ru. Letöltve: 2018. november 16. Az eredetiből archiválva : 2018. november 16.

Linkek

  Ugrás a Wikidata elemre  Tematikus oldalak