| Nelli Raintseva | |
|---|---|
| Műfaj | dráma |
| Termelő | Evgeny Bauer |
| Termelő | Alexander Hanzhonkov |
| forgatókönyvíró_ _ |
Alexander Amfiteatrov |
| Főszerepben _ |
Zoja Barancevics Olga Rakhmanova Alekszandr Cherubimov Konsztantyin Zubov |
| Filmes cég | Acc. A. Hanzsonkov-sziget |
| Ország | Orosz Birodalom |
| Év | 1916 |
A Nelli Raintseva ( 1916 ) Jevgenyij Bauer némafilmje . A filmet 1916. december 13-án mutatták be [1] [2] [3] .
Veniamin Vishnevsky filmtörténész a cselekményt „egy polgári családból származó fiatal lány tragédiájaként értelmezi, aki nem találta a kiutat a „patthelyzetből” (kapcsolat egy lakájjal)” [1] . I. N. Grashchenkova filmkritikus úgy jellemezte a cselekményt, mint „egy lány drámája egy gazdag házból, ahol nincs szerelem, egy család, ahol olyan magányos, cél nélkül él, összejön egy alacsonyabb körhöz tartozó emberrel, elege van az élettel és önként megtagadja azt” [4] .
Egy gazdag bankár lánya, Nellie kiábrándult az életből. Nem szereti apját, akit elragad a pénz, és csajozó anyját, aki fiatal és kacér. Rajongói hamar megunják. A kreativitásban keresi önmagát, próbál írni és zenélni, de hiába. A modernitás hatását fokozni kívánó rendező bemutatta az író Andreev és a zeneszerző , Ippolitov-Ivanov szerepét , akik mást ajánlanak Nellynek. Tanya szobalány segítségével beszivárog a cselédek társaságába . Miután felvette a kapcsolatot apja írnokával, Petrovval, csalódottsága csak fokozódik. Petrov durvának és cinikusnak bizonyul. Amikor Nellie megtudja, hogy terhes , öngyilkos lesz .
| Színész | Szerep |
|---|---|
| Zoja Barancevics | Nelli Raintseva |
| Olga Rakhmanova | anyja |
| Alekszandr Cherubimov | az apja |
| Konsztantyin Zubov | jegyző Petrov |
| Vera Pavlova | Tanya, szobalány |
| Janina Mirato | Koretskaya |
| Mihail Sztalszkij | Leonyid Andrejev |
A " Bulletin of Cinematography " folyóirat (1916, 122. szám, 17-18. o.) lektora elismerően nyilatkozott Z. Barancevics, V. Pavlova és K. Zubov (Gorin) színészi munkásságáról. Véleménye szerint „Barancevics igazi tragikus színeket talált Nelli Rainceva érzelmi drámájának megtestesítésére”, Pavlova feltárta a szobalány hitványságát és szemtelenségét, „Gorin [K. Zubov]" [5] . Megjegyezte, hogy "nagy arcok, amelyek alárendelt jelentőségűek a dekoratív háttérnek - ez az a művészi elv, amelynél a rendező megállt":
„... a díszlet háttérbe szorult, szó szerint eltakarta a művészek alakja. Talán a friss Bauer, az oszlopcsarnokok és télikertek építésze ideges volt, de igazi művészként még mindig elégedett lehet ezzel a produkcióval. Vigaszként azonban a rendezőnek meg kell jegyeznie, hogy a díszlet nem múlik el nyomtalanul a szem számára, és némelyikük... a művészi kompozíció, a vásznon való festés kiváló példájaként emlékezik meg” [6] .
Zoja Barantsevics színésznő és forgatókönyvíró úgy vélte, hogy a film forgatása során "jellegzetes fordulópont következett be Bauer rendező munkájában", amikor "kissé eltávolodott a "széptől", a pusztán külső formától, és figyelmét a filmre fordította. tartalom" [6] [7] [8 ] .
A szovjet filmkritikus, Romil Sobolev „A forradalom előtti mozi emberei és filmjei” című könyvében ezt a filmet E. Bauer rendező egyik legérdekesebb és legértékesebb produkciójának tartotta, megjegyezve, hogy „a kép azzal vonzotta a közönség figyelmét a „nőkérdés” éles megfogalmazása” [9] .
A filmkritikus, Neya Zorkaja egy új művészi technikát emelt ki erre az időre, amikor a rendező „mélységben több „rekeszre” osztja fel a teret, mindegyikbe elhelyezi cselekvését. Külön kiemelte a kocsmában zajló „cselédbál” jelenetét, amelyben „az igazgató több termet mutatott meg, amik távolodnak a közönségtől: az elsőben lakoma van, egy quadrille táncol a mandolinok és balalajkák zenekarára. , majd a második, harmadik terem, majd egy folyosó, amelyen tálcákkal, a legmélyen pedig a konyha látható, hústetemek, tányérhegyek” [10] [11] .
I. N. Grascsenkova filmkritikus megjegyezte, hogy „Bauer háromdimenziós mise-en-jesei nemcsak festőiek, kifejezőek, hanem értelmesen is beszédesek”: „A terem mélyén egy folyosó és egy konyha látható. Az üdülőhely a konyhával kombinálva ellenséges, sőt veszélyes is a hősnő számára. Ő ezt nem veszi észre, de a szerző tudja ezt, és azt akarja, hogy a néző megértse, egyszerűen „beleolvasva” a mise-en-scene kötetébe” [12] .
V. F. Semerchuk filmtörténész a "Nelli Raintseva" filmdrámát "stílusában és filmnyelvében tökéletesnek" nevezte. „Nelly temetésének jelenete” – írta – „lenyűgöz a benne alkalmazott montázstechnikák sokfélesége” [13] .