Nem akkord hangok , nem akkord hangok ( angol nonchord tones, nonharmonic tones , német akkordfremde Töne , francia notes étrangères ), a harmónia tanában - olyan hangok, amelyek nem részei az akkordnak , és lineárisan függenek a hangszíneitől. Nem akkord hangzású dísz , melodikusan "körbeteker" egy tartós vagy hallgatólagos akkordot.
A klasszikus harmónia doktrínában ( a 17. - 20. század eleji barokk és klasszikus-romantikus tonalitásra összpontosítva ) a nem akkord hangokat nehéz és könnyű metrikus ütemeken különböztetik meg. Erős ütemeknél retenciót használnak (előkészülten, felkészületlenül és elhagyva). Appoggiaturának nevezzük az előkészített vagy előkészítetlen retenció esetét, amikor a késleltetett hangot nem kötik meg, hanem egy erős ütemben (egy külön ütemben) bevezetik (előkészített appoggiatura esetén megismétlik) . ] .
Gyenge ütemeken allokál
A barokk kortól kezdve, különösen a romantika kiterjesztett tonalitása keretein belül, a nem akkord hangokat helyettesítő vagy kiegészítő mellékhangok (terc) akkordokként alkalmazták, disszonáns „fűszert” adva a harmóniának. A harmónia (történelmileg kondicionált) esztétikájának megfelelően az akkordok disszonanciája a helyettesítő hangokkal az enyhétől (barokk és romantikus zeneszerzőknél) az élesig (a XX. századi „tonalista” zeneszerzők esetében) változott. E harmóniák egy részét a zeneszerzők szisztematikusan használták, stílusuk jelévé váltak, és névleges neveket kaptak. Például a domináns hetedik akkord kompozíciójában a hatodik appoggiaturát gyakran "Chopin-akkordnak", a felemelt negyedet (az akkord kvint helyett) a szubdomináns septakkord kompozíciójában (moll) gyakran "Chopin-akkordnak" nevezik . Rakhmaninov harmónia" (vagy "Rakhmaninov szubdomináns"), stb. Yu. N Kholopov úgy véli, hogy az ilyen jelenségek (a nem akkord hangok beépítése a tercián szerkezetbe) „megnyitja az utat a 20. század lineáris harmóniájához ” [3] .
Melodikus minták segéd- és múlóhangokkal már jóval azelőtt léteztek a zenében, hogy a klasszikus tónusú akkordok kialakultak - a monodikus és heterofonikus zenében , a nyugat-európai középkor és a reneszánsz régimódi harmóniájában. A barokk korszak óta a nem akkord hangok szolgáltak anyagul az akkordok variációs "veréséhez" - ez a technikai és kompozíciós technika, amelyet figurációnak neveznek .
Mivel az ilyen jelenségekkel kapcsolatos akkord hiányában lehetetlen "nem akkord" hangokról beszélni, Kholopov a harmónia egyetemes tanában ezeket "lineáris instabilitásoknak" nevezi. A lineáris kiegyensúlyozatlanságok legrégebbi leírását az úgynevezett Anonymous Bellermann szájharmonikája tartalmazza , amelyet a Krisztus utáni első századokban írtak. e. [4] Az általános basszus korszakában a nem akkord hangokat "tranzitoknak" nevezték [5] . Az első kiterjedt tanulmányt a nem akkord hangokról ("mellékhangok" néven) oroszul G. L. Catoire (1925). Oroszországban a nem akkord hangokat "nem harmonikus hangoknak" is nevezték [6] .