A mexikói falfestészet ( mexikói muralizmus ; spanyol falfestmény – freskó) egy művészi falfestészeti mozgalom volt Mexikóban az 1920-as évektől az 1970-es évekig, amely általában a közéleti és politikai üzenetek tükrözésére összpontosított az ország újraegyesítésére irányuló erőfeszítések részeként a mexikói forradalom után . Képviselők: Diego Rivera , José Clemente Orozco , David Alfaro Siqueiros , Rufino Tamayo , Jesús Guerrero Galván , Miguel Covarrubias , Carlos Merida [1] . Az 1920-as évektől az 1970-es évekig nagyszámú nemzeti, társadalmi és politikai üzenetet hordozó falfestmény készült középületeken, ezzel elindítva a hagyományt, amely a mai napig tart Mexikóban , és hatással volt a művészetre Amerika más országaiban, köztük az Egyesült Államokban is. Olyan államok, ahol ez inspirálta a chicanoi művészeti mozgalmat .
A freskófestés hagyománya Mexikóban létezett, az olmék civilizációtól kezdve a hispánok előtti időszakban, és folytatódott a gyarmati időszakban, amikor a freskókat főként a keresztény doktrína alátámasztására és megerősítésére használták. A muralizmus modern hagyománya a 19. századig vezeti vissza történetét, amikor a freskók elsősorban politikai és társadalmi célokat szolgáltak. Az első mexikói falfestmény, aki filozófiai témákat alkalmazott munkáiban, Juan Cordero volt, a 19. század közepén. Bár főként vallási témákkal és olyan épületekkel foglalkozott, mint a Santa Teresa kupola és más templomok, Gabino Barreda kérésére világi freskót festett a Nemzeti Előkészítő Iskolában (később megsemmisült) [2] .
A 19. század végén, Porfirio Diaz elnöksége idején a kormány aktívan megkezdte az ország kulturális fejlődésének előmozdítását, beleértve a San Carlos-i Akadémia támogatását és az ígéretes művészek külföldre küldését tanulni. Ezek a törekvések azonban nem vették figyelembe az őslakos népek kultúráját, mivel a támogatás fő célja az volt, hogy Mexikót Európához hasonlítsa . Gherardo Murillót, más néven Dr. Atl -t, az első modern mexikói falfestőként tartják számon, akinek az az elképzelése, hogy a mexikói művészetnek tükröznie kell a mexikói életet [3] . A tudományos képzés és az állami támogatás csak az európai művészet utánzásához járult hozzá. Atl és más korai falfestők nyomást gyakoroltak a Diaz-kormányra, hogy festsen az épületek falára, hogy elkerülje ezt a fajta formalizmust [4] . Az Atl egy független kiállítást is szervezett a helyi mexikói művészekből, amelyek számos helyi és nemzeti témát, valamint a falfestményen később megjelenő színvilágot népszerűsítettek [5] . Az első modern mexikói falfestmény, amelyet Atl festett, meztelen nők sorozata volt, az "Atlcolor" festékkel, amelyet Atl talált fel nem sokkal a mexikói forradalom kezdete előtt [6] . Egy másik hatást gyakorolt a késő porfír kor fiatal művészeire José Guadelupe Posada grafikai munkája , aki az európai stílusokat karikírozta, és képregényeket alkotott társadalmi és politikai témákról.
Maga a mexikói forradalom a Porfirio Díaz politikájával szembeni politikai és társadalmi ellenállás csúcspontja volt . Az egyik fontos ellenzéki csoport a kis értelmiségi közösség volt, amelybe Antonio Curo, Alfonso Reyes és José Vasconcelos tartozott . Olyan populista filozófiát hirdettek, amely egybeesett az Atl és Posada társadalmi és politikai kritikájával, és hatással voltak a művészek következő generációjára, mint Diego Rivera , José Clemente Orozco és David Alfaro Siqueiros [7] .
Ezek az elképzelések a mexikói forradalom eredményeként kaptak lendületet , amely kevesebb, mint egy év alatt megdöntötte a Diaz-rezsimet [7] . A következő évtized azonban a hatalomért versengő különböző frakciók harcának időszaka lett. A kormányok gyakran változtak egy sor merénylet után, beleértve Francisco Madero meggyilkolását, aki a harcot kezdeményezte. Az 1920-as évek elején ez az időszak az Intézményi Forradalmi Párt (PRI) egypárti uralmával zárult, Álvaro Obregón vezetésével . A forradalom alatt Atl támogatta a Carranza frakciót, és támogatta Rivera, Orozco és Siqueiros munkáját, akik később a muralizmus mozgalom alapítói lettek. A háború alatt és 1921-ig Atl folytatta a freskófestést, többek között a mexikói festők és falfestők következő generációjának tanítását is [6] .
1920–1921-ben fiatal művészek, akiket a mexikói forradalom ihletett , új ötleteket hirdettek. A művészetnek meg kellett szólítania az embereket, és fel kellett emelnie őket a forradalmi harcra, nemzetivé kellett volna válnia, felelevenítse az indiánok ősi kultúráját és tömegessé váljon. Ezek voltak a „Technológiai és Művészeti Dolgozók Forradalmi Szindikátusának Nyilatkozatának” rendelkezései, amelyet Siqueiros, Rivera, Orozco, Guerrero és mások hoztak létre [8] Az 1930-as években. A muralizmus hatással volt más latin-amerikai országok művészetére [9] . Az 1940-1950-es évek fordulójáról. építészetet, festészetet, szobrot és tájat alkotó együttes részeként alakul ki [10] .