| Bernhard Maier | |
|---|---|
| német Bernhard Meier | |
| Születési dátum | 1923. december 15. [1] |
| Születési hely | |
| Halál dátuma | 1993. október 30. [1] (69 évesen) |
| A halál helye | |
| Ország | |
| Foglalkozása | zenetudós |
Bernhard Meier ( németül Bernhard Meier ; Freiburg , 1923 . december 15. – Tübingen , 1993 . október 30. ) német zenetudós. A tudomány fő érdeklődési területe a 16-17. századi zene és zeneelmélet, elsősorban a késő reneszánsz harmónia módozatainak és problémáinak doktrínája, valamint a musica reservata . Kiadásra készítette elő Cipriano de Rore , Luca Marenzio és mások műveit .
B. Mayer a Freiburgi Egyetemen tanult, ahol zenetudományt (G. Zenk és W. Gurlitt mellett) és filológiát tanult. Ugyanitt 1952-ben védte meg az Obrecht -misékről szóló disszertációját . 1955-86-ban a Tübingeni Egyetemen tanított (1970-től professzor) . 1963 -ban tudományos munkák alapján habilitálták .
Mayer nem túl terjedelmes hagyatékában két könyv foglal el központi helyet: A klasszikus énekpolifónia módozatai (Die Tonarten der klassischen Vokalpolyphonie; Utrecht, 1974) és a Régi módok a 16-17. századi hangszeres zenében (Alte Tonarten, dargeikmuslt an der, Instrumental des 16. und 17. Jahrhunderts, Kassel, 1992). A többszólamú módok problémáját a 16. és 17. század zenéjében (a 20. század egyik legvitatottabb zenetudományában) Mayer az autentikus elmélet (vagyis a reneszánsz és kora barokk traktátusok) prizmáján keresztül vizsgálja. A tudós szerint az egyik forrásból a másikba vándorló frettek nómenklatúrája (tizenkét fret rendszerű Glarean ) igazi megtestesülése volt a mesterek munkájában, és nem csupán "tisztelet a hagyomány előtt". Ennek a korszaknak a kompozíciója szempontjából nemcsak az autentikus és a plagális módok megkülönböztetése ( a vokális szólamok kombinációiban láthatóan ), hanem a gregorián ének egyszólamú mnemonikus formulái is relevánsak maradnak . Mayer szerint a zenei szövet hangjainak dallamtartalmát a mű írásmódjának monodikus képlete határozza meg. A normától való különféle eltéréseket (például az adott módra nem jellemző kadenciákat – clausulae peregrinae, módok keveréke – commixtio tonorum) Mayer a szöveg zenei értelmezésének eszközeként értelmezi; Ezt már az 1974-es könyv második részének címe is bizonyítja – „A zsibbadás mint a szó értelmezésének eszköze” (Die Modi als Mittel der Wortausdeutung).
Mayer módozatokról szóló tanításai jelentős visszhangot váltottak ki Nyugat-Európában és az Egyesült Államokban. B. Mayer fő ellenfele Karl Dahlhaus volt . Utóbbi az "egyesített plagal-autentikus mód" (Gesamtmodus) híve volt, és úgy vélte, hogy a hangok diszpozíciója nem lehet elégséges kritérium a mód két változatának megkülönböztetésére [2] . Harold Powers Mayer elméletét vette koncepciója alapjául, és erősen módosította azt. Oroszországban Mayer részleges befolyása nyilvánvaló Yu.N. nagyszabású cikkében . Mayer elméletét az orosz szóhasználathoz adaptálva Kholopov javasolta a kényelmes „páros diszpozíció” kifejezést [4] .
A Corpus Mensurabilis Musicae (CMM) sorozatban: