Lopukhova, Evgenia Vasziljevna

Evgenia Vasziljevna Lopukhova
Születési dátum 1884. november 25. ( december 7. ) .( 1884-12-07 )
Születési hely Szentpétervár , Orosz Birodalom
Halál dátuma 1943. augusztus 21. (58 évesen)( 1943-08-21 )
A halál helye Perm , Szovjetunió
Polgárság  Orosz Birodalom → Szovjetunió 
Szakma balett-táncos , operettművész
Több éves tevékenység 1902-1941
Színház Mariinszkij Színház , Mihajlovszkij Színház
Díjak Az RSFSR tiszteletbeli művésze

Evgenia Vasilievna Lopukhova ( 1884. november 25. [ december 7. ]  , Szentpétervár – 1943. augusztus 21., Perm) - balett - táncos , varieté-táncos , operettművész . Az RSFSR tiszteletbeli művésze.

Életrajz

A baletthez szorosan kötődő családban nőtt fel, ő volt a legidősebb a négy testvér közül, akik az Imperial Theatre School koreográfiai osztályán tanultak, és a szentpétervári színpad művészei lettek. A leghíresebb öccse, Fjodor , aki nemcsak a Mariinszkij Színház táncosaként, hanem inkább balettmesterként ismert, aki az 1920-as években a GATOB koreográfus társulatot vezette , és produkcióiban aktívan kereste a koreográfia fejlesztésének új módjait. Az 1930-as években ő lett a Maly Színház balettjének alkotója . A következő nővére - Lidia Lopukhova (1892-1981) - Diaghilev Orosz évszakában nyújtott teljesítményeiről ismert , miután férjhez ment Keynes angol közgazdászhoz , 1910 és 1934 között az Egyesült Államokban és Nagy-Britanniában lépett fel. A család legfiatalabb tagja - Andrei Lopukhov (1898-1947) - a Mariinsky Színház művésze - Opera és Balett Színház. S. M. Kirov 1916-1945-ben, a karaktertánc egyik kiemelkedő mestere. Andrei és Evgenia a Maly Színház színpadán is fellépett, támogatva Fedort egy új balettcsoport létrehozásában.

Evgenia Lopukhova 1902-ben végzett a szentpétervári színházi iskolában, Claudia Kulichevskaya osztályában, és csatlakozott a Mariinsky Színház balettcsoportjához, ahol 1924-ig szolgált. 1913 óta az első táncosnő nem a legmagasabb rangban volt. 1909-ben, 1910-ben és 1911-ben részt vett az orosz évadokban . 1911-ben részt vett Julia Sedova által szervezett amerikai körúton . Az akadémiai színpadon jellegzetes szerepeket játszott, gyakran "néptáncokban".

Az akadémiai színpadon kívül táncolt a színpadon, partnere általában A. A. Orlov volt , E. Lopukhovhoz hasonlóan sokoldalú művész, aki balettban és operettben, valamint színpadon szerepelt. drámai színészként és a moziban egyaránt. Lopukhova és Orlova duettje 1910 és 1941 között szerepelt a színpadon. 1915-ben a duó a Corner kabaré színpadán lépett fel, amely a Passage épületében volt .

1911-ben Evgenia drámai színésznőként is kipróbálta magát, fellépett Yu. D. Belyaev "Psysha" című népszerű darabjában.

1920-1921 között K. A. Mardzhanov rendezővel dolgozott együtt az általa létrehozott komikus operaszínházban. Mardjanov arra törekedett, hogy olyan szintetikus látványt alkosson, amely egyesíti a drámai előadást, a zenét, az éneket és a táncot. Érdekelték az egyetemes színészek, például Evgenia Lopukhova.

Az akadémiai színpadon végzett munkája végén megírta a Húsz év színpadi tevékenység című emlékiratait, amelyek 1923-ban jelentek meg Petrográdban .

Miután elhagyta a balettszínpadot, Evgenia az 1920-as években operettben lépett fel. Néhány szerepe, például Mademoiselle Nitouche, kritikai elismerést kapott. 1930-1933-ban a Maly Theatre balettcsoportjában dolgozott , láthatóan testvérét, Fjodort támogatta a balettcsoport megalakítása során. 1931-ben az újonnan létrehozott Kuibisev-i Opera és Balettszínház balettcsoportjának első igazgatója volt .

1943-ban halt meg Permben (akkoriban Molotov), ​​ahol a Kirov Színházat evakuálták Leningrádból , amelynek baletteját ismét testvére, Fedor rendezte az evakuálás során. A permi Yegoshikhinsky temető sírja elveszett.

A kreativitás jellemzői

A színésznő élénk temperamentumú volt. A műfaji-hazai típus jellegzetes szerepei vonzották. Az akadémiai színpadon vagy kis klasszikus együttesekben, vagy karaktertáncokban használták. Nem ő játszotta az első szerepeket a balettekben. Az A. Adana zenéjére készült " Le Corsaire " című balettben Lopukhova a kán fő feleségét játszotta, aki felett Gulnara, szeretett felesége csínytevezett. Shidlovsky balettkritikus így írt erről az 1910. április 28-i Petersburg Leafletben: „Lehetősége volt arra, hogy megmutassa eredendő kecsességét, muzikalitását, sőt egyéniségét.” E tekintetben meglepő az egyéniség megnyilvánulása egy olyan szerepben, amely nem adott okot erre.

Lopukhova francia női alakítását illetően a "Babatündér" című filmben a kritikusok véleménye eltérő volt. Ez a betétszám R. Drigo zenéjéhez primitív mozgású volt, közönséges polka. A bírálók véleményének különbsége a színészi tehetség természetéről árulkodik. A kritikus Kudrin a látszólagos könnyelműségről és "a mademoiselles-ben rejlő kecsesség" hiányáról beszél, Rogov pedig ezt írja: "Gyönyörű lelkesedéssel, veleszületett kecsességgel telve hancúroz a színpadon, hanyagul lengeti a francia-orosz zászlókat." Valószínűleg a modortalanság a lényeg, amit Kudrin kegyelemnek tartott. A 20. század elkezdődött, komolyan megváltoztatva a nőről alkotott nézeteket, beleértve a női kecsességgel kapcsolatos elképzeléseket is.

Természetesen az októberi forradalom után , amikor sok művész emigrált, némileg megnőtt az előadásokon való részvétele, de akkor sem kapta meg az első szerepeket. A premier produkcióban való részvételének egyetlen esete a hercegnő szerepe volt I. F. Stravinsky balettjében, a Tűzmadárban , amelyet testvére, Fjodor állított színre 1921. október 2-án. Ezenkívül 1917-1924-ben a következő szerepeket játszotta:

Jellegzetes táncokat adott elő balettekben: J. Bayer „A babatündér ” című balettjében oroszul , P. I. Csajkovszkij „ Hattyúk tava ” című balettjében chardash , A. K. Glazunov „ Raymonda ” című balettjében magyarul, Ts. Pugni balettjeiben : cigány az " Esmeraldában " és egy rapszódia a "A kis púpos lóban ".

Az 1920-as években. sikeresen szerepelt az operettben, ahol Herve azonos című operettjében Mademoiselle Nitush szerepét, valamint I. Kálmán " Silva " című operettjében játszotta . Jellemzőek a kritikai vélemények Mademoiselle Nitush szerepéről, a kritikusok egy új női típus létrehozásáról írtak egy operetthez, egy fiatal, tiszta és provokatív, minden erotikától mentes lányt.

Az 1930-as években a Maly Színház balettjében táncolt , ahol S. S. Prokofjev zenéjére adta elő a Nyári hölgy szerepét a Fényes patakban .

A képességek sokfélesége ellenére Lopukhova munkájában a legjobb a jellegzetes táncok előadása volt. Állandó partnerével, A. Orlovval lépett fel (1908 óta a színházban, 1910-41-ben a színpadon). Különösen figyelemre méltó a "Ryazan Dance" a pár által előadott, néprajzi anyagokon. Először 1911-ben adták elő, és egészen a duó előadásainak végéig, 1941-ig folytatódott. A számot több mint 500 alkalommal adták elő. Lopukhova egy parasztasszonyt, Orlov pedig egy gyári munkást ábrázolt, aki a városból érkezett. A szám a partnerek egymás előtti váltakozó fellépéseinek "táncaira" épült, egyszerű cselekményvázlatú volt. Később a popzenére is jellemzővé vált a néptánc ilyen produkciója.

Források