Kieslowski, Krzysztof

Az oldal jelenlegi verzióját még nem ellenőrizték tapasztalt közreműködők, és jelentősen eltérhet a 2021. június 27-én felülvizsgált verziótól ; az ellenőrzések 2 szerkesztést igényelnek .
Krzysztof Kieślowski
Krzysztof Kieślowski

A Velencei Filmfesztiválon, 1994. Fotó: Alberto Terrile
Születési dátum 1941. június 27.( 1941-06-27 ) [1] [2] [3] […]
Születési hely Varsó , általános kormány
Halál dátuma 1996. március 13.( 1996-03-13 ) [1] [2] [3] […] (54 éves)
A halál helye Varsó , Lengyelország
Polgárság
Szakma filmrendező , forgatókönyvíró
Karrier 1955-1994 _ _
Díjak A Művészetek és Irodalom Lovagja (Franciaország)
" Arany Oroszlán " Velencei Filmfesztivál ( 1993 )
Sonning-díj (1994)
IMDb ID 0001425
 Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon

Krzysztof Kieślowski [5] ( lengyel Krzysztof Kieślowski ; 1941. június 27., Varsó , Lengyelország -  1996. március 13. , uo.) lengyel filmrendező és forgatókönyvíró, Oscar -díjra jelölték . Széles körben ismert a " Három szín " és a " Dekalógus " filmciklusokról.

Korai élet

Krzysztof Kieślowski Varsóban született, és több kisvárosban nőtt fel apja, a tuberkulózisban szenvedő mérnök nyomán , aki mindenhol kezelésre szorult. Tizenhat évesen egy rövid tűzoltó tanfolyamon vett részt, de három hónap után abbahagyta. 1957-ben minden cél nélkül belépett a varsói Színháztechnikusok Főiskolájára, mert ott voltak kapcsolatai. Határozottan elhatározta, hogy színházi rendező lesz, de akkoriban nem voltak speciális képzési programok a rendezők számára, és úgy döntött, hogy jó választásként filmet tanul.

Miután befejezte a főiskolát, és színházi jelmeztervezőként dolgozott, Kieślowski a Lodz városában található Filmművészeti Iskolába ment , amely olyan kiváló rendezőket nevelt, mint Roman Polanski és Andrzej Wajda . Kétszer is kirúgták. Hogy elkerülje a katonai szolgálatot, művészhallgató lett. Több hónapos sikeres szolgálati kijátszás után harmadszor is belépett a Filmművészeti Iskolába.

Kieślowski 1964 és 1968 között látogatott, abban az időszakban, amikor a kormány nagyobb szabadságot adott a művészeknek. Nagyon hamar elvesztette érdeklődését a színház iránt, és elhatározta, hogy dokumentumfilmeket készít.

Dokumentumfilmek

Kieślowski korai dokumentumfilmjeiben a városlakók, munkások és katonák mindennapi életére összpontosított. Bár filmjei nem voltak nyíltan politikaiak, a lengyel élet ábrázolására tett kísérletei konfliktusba sodorták a hatóságokkal. A Dolgozók '71 című televíziós filmjét, amelyben a munkások a hatalmas sztrájkok okairól vitatták meg, csak erősen kivágott formában mutatták be.

Rabotnyikov '71 után az Önéletrajz című filmben fordította figyelmét a hatalomra, amelyben a Politikai Hivatal találkozóinak dokumentumfilmes krónikáját egy hatósági megfigyelés alatt álló férfiról szóló történettel kombinálta. Bár Kieślowskiról azt hitték, hogy filmje tekintélyellenes, kollégái a hatóságokkal való együttműködéssel vádolták.

Kieślowski később azt mondta, hogy két incidens miatt hagyta abba a dokumentumfilmezést: a Dolgozók '71 című film cenzúrája miatt, amely kétségbe vonta az igazság kimondásának lehetőségét egy tekintélyelvű rendszerben, valamint az állomás (1981) forgatása során történt incidens miatt. , amikor a felvételek egy részét bizonyítékként használták fel egy büntetőügyben. Úgy döntött, hogy a szépirodalom nem csak nagyobb művészi szabadságot adhat, hanem az életet valósághűbben is megmutathatja.

Lengyel játékfilmek

Első nem dokumentumfilmje, a Staff televízió számára készült, és első díjat nyert a Mannheimi Filmfesztiválon. Mind a "Staff", mind a következő képe, a "Scar" szocialista realizmus csíkokkal és nagy szereposztással készült: a "Staff" egy film a színpadi munkásokról, a főiskolai tapasztalatok alapján, a "Scar" rosszul ábrázolta a kisváros felfordulását. tervezett ipari projekt. Ezeket a filmeket dokumentumfilm stílusban forgatták, nagyszámú nem hivatásos színésszel; korai filmjeihez hasonlóan egy rohadt rendszer terhe alatt mutatták be a mindennapokat, de nyílt kommentár nélkül.

A Film Lover (1979), amely a 11. Moszkvai Filmfesztiválon Arany-díjat és Nemzetközi Filmsajtó Szövetség díját nyert , valamint a Chance (1981) hasonló vonalat folytat, de most inkább az egyén etikus választására, mintsem a problémákra koncentrál. egy embercsoporté. Ebben az időszakban Kieślowski csatlakozott a "szabad csoporthoz", amely olyan lengyel rendezőkből állt, mint Janusz Kievsky , Andrzej Wajda és Agnieszka Holland . Ezekkel a rendezőkkel (különösen Hollandiával) való kapcsolata ellenérzést váltott ki a lengyel kormányon belül, és minden korábbi filmjét ismét cenzúrázták és újraszerkesztették, ha nem is egyenesen betiltották (Az esetet 1987-ig betiltották belföldön; majdnem 6 évvel a kilépése után ismét engedélyezett).

A Vég nélkül (1984) talán a leginkább átpolitizált filmje, amely egy ügyvéd és özvegye szellemének szokatlan szemszögéből írja le a lengyelországi hadiállapot alatti politikai pereket. A filmet a kormány és a másként gondolkodók is hevesen bírálták. Ettől a filmtől kezdve Kieślowski munkássága két állandó munkatársával, Krzysztof Pesiewicz forgatókönyvíróval és Zbigniew Preisner zeneszerzővel kapcsolódott össze . Pesevich ügyvéd volt; Kieślowski akkor találkozott vele, amikor politikai bírósági ügyeket kutatott a film dokumentumalapja érdekében. Pesevich minden későbbi festményének társszerzője lett. Preisner írta a főcímzenét az Endlesshez és szinte minden későbbi filmjéhez; A főcímzene gyakran fontos szerepet játszik Kieślowski filmjeiben, és Preisner számos darabjára hivatkoznak filmjeiben. Az ilyen jelenetekben általában úgy beszélnek a szereplők, mint a kitalált holland zeneszerző, van den Budenmeier műve.

A tízparancsolat (1988) – tíz rövidfilmet Varsó külvárosairól forgattak a lengyel televízió számára Nyugat-Németország pénzügyi támogatásával; ez Kieślowski legelismertebb munkája. A Kieślowski és Pesiewicz által közösen írt tíz rövid epizódot eredetileg tíz különböző rendezőnek szánták, de Kieślowski megtartotta a projekt irányítását; végül úgy döntöttek, hogy az epizódokat különböző operatőrök veszik fel. Az ötödik és a hatodik epizódot hosszabb verziókban forgatták, amelyeket később "Murder Short Film" és "Love Short Film" címmel adtak ki. Kieślowski a 9. epizód teljes verziójának kiadását is tervezte "Rövidfilm a féltékenységről" címmel, de a túl sok költekezés kénytelen volt feladni ezt a vállalkozást (egy éven belül ez lehetett volna a tizenharmadik filmje).

Munka külföldön

Kieślowski utolsó négy filmje külföldi cégekkel koprodukcióban készült, leginkább francia pénznek és Marin Karmitz producernek köszönhetően. Ezekben a filmekben Kieślowski az erkölcsi kérdésekre és a metafizikára összpontosított, folytatva a Dekalógus és a Véletlen című filmekben megkezdett témákat, de elvontabb formában, kisebb szereplőgárdával, nem embercsoportok, hanem egyéni szereplők spirituális keresésével. Ezekben a filmekben Lengyelországot külföldi európaiak szemével mutatták be. Ez az utolsó négy film lett a kereskedelmileg legsikeresebb.

Az első ilyen filmben, a "Veronica kettős életében " (1990) a híres színésznő, Irene Jacob szerepelt . Ennek a képnek a sikere lehetővé tette Kieslowski számára, hogy megvalósítsa ambiciózus projektjét - a " Három szín " trilógiát (" Kék ", " Fehér ", " Vörös "), amely a Tízparancsolat és első nemzetközi kereskedelmi megjelenése óta a legtöbb kritikai elismerést kapta. sikeres film. Ez a trilógia olyan rangos nemzetközi filmfesztiválok díjait gyűjtötte be, mint az Arany Oroszlán a legjobb filmnek járó velencei filmfesztiválon (három szín: kék), az Ezüst Medve a legjobb rendezésért a Berlini Filmfesztiválon (három szín: fehér), három Oscar -jelölés. .

Halál és örökség

Krzysztof Kieślowski 54 éves korában, 1996. március 13-án halt meg szívműtét során kapott szívroham után [ 6 ] . A varsói Powązkowski temetőben , a 23-as parcellában temették el .

Kieślowski még mindig Európa egyik legbefolyásosabb rendezője, munkásságát a világ egyetemein filmórákon tanulják. Az 1993-as Kieślowski on Kieślowski című könyve saját szavaival írja le életét Danutia Stock interjúiból. A szintén Krzysztof Wierzbicki rendezésében készült „I'm So So” (1995) életrajzi filmet forgatták.

Bár Kieślowski azt állította, hogy elhagyja a mozit, nem sokkal halála előtt Pesevich-csal együttműködve új trilógián kezdett dolgozni, amely három részből állt: Mennyország, Pokol és Purgatórium, Dante Isteni színjátéka alapján. Az egyetlen elkészült forgatókönyvet, a " Paradicsom "-t Tom Tykwer rendezte , és 2002-ben mutatták be a Torontói Filmfesztiválon. A másik két forgatókönyv Kieslowski halálakor Pesevich által befejezett vázlatok formájában létezett. A "Pokol" című filmet Danis Tanovic boszniai rendező rendezte, és 2005-ben mutatták be.

A lengyel színész és rendező , Jerzy Stuhr , aki néhány filmjében Kieślowskit alakította, és a The Movie Lover forgatókönyvének társszerzője volt, rendezte Kieślowski forgatókönyvét, amelyet átdolgozott, "Big Beast" néven.

Filmográfia

Dokumentumfilmek/rövidfilmek

Játékfilmek

Jegyzetek

  1. ↑ 1 2 Krzysztof Kieslowski // Encyclopædia Britannica  (angol)
  2. ↑ 1 2 Krzysztof Kieslowski // filmportal.de - 2005.
  3. ↑ 1 2 Krzysztof Kieślowski // Brockhaus Encyclopedia  (német) / Hrsg.: Bibliographisches Institut & FA Brockhaus , Wissen Media Verlag
  4. ↑ Modern Művészetek Múzeuma online gyűjtemény 
  5. ↑ Keslevszkij  / I. I. Rubanova // Elkobzási Hivatal - Kirgiz. - M  .: Great Russian Encyclopedia, 2009. - P. 615. - ( Great Russian Encyclopedia  : [35 kötetben]  / főszerkesztő Yu. S. Osipov  ; 2004-2017, 13. v.). — ISBN 978-5-85270-344-6 .
  6. ↑ Miron Csernyenko . Szomorú képek 2017. május 10-i archív másolat a Wayback Machine -nél // Nezavisimaya gazeta , 1996, március 29.

Linkek

  Ugrás a Wikidata elemre  Tematikus oldalak
Szótárak és enciklopédiák
Genealógia és nekropolisz