| Caroline Kuhn | |
|---|---|
| Caroline Coon | |
| Születési dátum | 1945 |
| Születési hely |
London Anglia |
| Polgárság | Nagy-Britannia |
| Foglalkozása |
újságíró író művész közéleti személyiség |
| Weboldal | carolinecoon.com |
Caroline Coon ( angol. Caroline Coon , 1945 , London , Anglia ) brit újságíró , fotós , tervező , művész , könyvek (köztük The New Wave Punk Rock Explosion, 1988) és számos kiállítás szerzője. Kuhn munkáit (amelyek többnyire erős biszexuális , feminista felhangokkal bírnak) olyan nevezetes galériákban állították ki, mint a Saatchi és a Tate . [egy]
Caroline Kuhn a Central St Martins College of Art-ban tanult. Az 1968 -as diploma megszerzése után figuratív művész lett (a műfajt akkoriban "halottnak" tekintették), "konzervatív" eszközökkel: olajjal , ecsettel és vászonnal.
1966-ban Kuhn meztelenül pózolt George H. Marks fotósnak. Később az "Amour" című filmjének címszerepét játszotta. Az első kun festményt ("My Beautiful Cunt") 1967-ben adták el: Clive Goodwin, Pauline Boti művész férje [2] vásárolta meg .
Kuhn festményei (a hivatalos weboldalon található életrajz szerint) - "dögösek, rendkívül egyéniek, és a pop art , a feminista művészet és a szexuális felszabadító politika hatásainak nyomát viselik " - vegyes reakciót kapnak. Amint az ugyanebben az életrajzban megjegyzi, "a társadalom, amely készségesen elfogadta a női meztelenséget a művészetben, rémülten reagált a férfi meztelenség kifejezett ábrázolására festményein". Ezért 1995-ben a Tate Gallery betiltotta Caroline Kuhn "Mr Olympia" című festményét, amely a férfi nemi szervek őszinte képét tartalmazta [2] .
Az elmúlt években Kuhn egy sor városképet készített a londoni Ladbroke Grove-nak (nevezetesen a The Brothel Series) szentelt.
A londoni underground aktivista , Kuhn egyszerre lett lenyűgözve a hippik filozófiájával és a feminizmussal. Már 1967 -ben , diákként társadalmi tevékenységbe kezdett a Release Agency létrehozásával , amelynek célja, hogy jogi támogatást nyújtson a kábítószer birtoklása miatt letartóztatott fiataloknak. Ugyanakkor feminista pozícióból Kuhn a prostitúció legalizálása mellett kezdett szorgalmazni [2] .
Később K. Kuhn a Cunst Art aktivistája lett, egy feminista művészeti / előadói projektben, amely „provokatív” röpiratokat tett közzé: „ A nő egyenlő kurva kérdőív ”, „Aborting the Pope” ( Eng . Abort The Pope ), „A vallás gyűlölése ez minden nő joga és kötelessége" ( eng. It Is Women's Duty And Right To Hate Religion ). A Calling Women Whores Free Rapists , Calling Women Whores Lets Rapists Go Free című füzetben K. Kuhn és Amber Marks ügyvéd a prostitúció mielőbbi legalizálásának szükségességét szorgalmazták [2] . Kuhn továbbra is aktívan részt vesz a kábítószer-legalizációs mozgalmakban (a következő szlogen alatt: „Ne demonizáld a kábítószer-kereskedőket – adj engedélyt nekik!” – angol Don't Demonize Dealers, License Them! )
Részvétel a punk mozgalombanAz 1970-es évek közepén Caroline Kuhn a punk mozgalom aktív tagja lett , az újságírók táborában az elsők között, akik támogatták az új szcénát, amelyet akkoriban a média erősen bírált. K. Kun a Punk fesztivál résztvevői között volt a 100 klubban, és Sid Vicious - szal együtt letartóztatták , akit megpróbált megvédeni. „A szomszédos cellákban helyeztek el bennünket, és hallottam Sid sikolyát, ahogy megverték. A Release alap letétet helyezett el nekem , és azonnal elmentem a 100 Clubhoz , hogy folytassam a jelentést” [3] – mondta.
Kuhn cikkeket és kritikákat írt a Melody Maker and Sounds számára , és készített grafikát zenei kiadásokhoz. Ő készítette a "Global Revolution" posztert a Give 'em Enough Rope -hoz (CBS 1978), a The Clash második albumához , a The Clash első kislemezéhez, a "White Riot" borítójához (CBS 1977), valamint a The Police első slágeréhez. egyetlen "Roxanne" (A&M 1978), majd később "Janie Jones"/"Strummerville" Babyshambles (B-Unique Records 2006) [2] .
Kuhn 1978-1980 között irányította a Clasht; vezetése alatt tartotta a csoport a brit Sort It Out turnét és az amerikai Pearl Harbor Tourt .
1992-ben az Omnibus Press kiadta az 1988: The New Wave Punk Rock Explosion címet, amely egy belső pillantást vet a punk mozgalom fejlődésére a kezdeti éveiben. A Punk 77 kritikusa valószínűleg a legjobb punk rock könyvnek nevezi [4] .
Caroline Kuhn, aki feminista attitűdöt vallott a szexhez (feltéve, hogy a nőnek ugyanolyan joga van a promiszkuitáshoz , mint a férfinak), számos kapcsolata volt híres zenészekkel. Elég hosszú kapcsolatban volt Joe Strummerrel , a Clash frontemberével. Ezt megelőzően Robert Wyatt "O Caroline" című dalát neki ajánlotta, Bob Dylan pedig - "She Belongs to Me" (ez utóbbi tényt sokan vitatták: a "lírai hősnő" szerepére volt egy másik versenyző - Joan Baez ) [2] .
Másfajta tisztelgést hagyott hátra a The Stranglers , akik a Rattus Norvegicus című debütáló albumukon beépítették a hírhedt "London Lady" című számot. A "londoni hölgy" alatt a szerző, Jean-Jacques Burnell Caroline Kuhn-t értette, aki aktívan kereste az intimitást a banda tagjaival, remélve, hogy hozzáadhatja őket kiterjedt "győzelemgyűjteményéhez". Caroline Kuhn neve számos rockzenei forrásban kizárólag a The Stranglers korai munkássága kapcsán szerepel, aminek köszönhetően (úgy vélik) csak a rockzene történetében maradt meg [4] .
A dal szövegének sajátos értelmezése – különösen a következő sorok: „Olyan, mint egy Mersey-alagútba kolbásszal szeretkezni... ” – olvasható K. Kuhn honlapján:
1977-ben a New Musical Express azt állította, hogy a Stranglers London Lady című dalt Caroline Kuhnról írták. Valójában a dal egy nőgyűlölő fantázia, amelynek szövege nem más, mint tünete annak, amit az orvosi szakma "a pénisz kis méretével kapcsolatos aggodalomnak" nevez, megtestesíti a szexizmust és a nők megvetését, amely a mai napig sújtja a férfiak által irányított zeneipart . 2] .
Eredeti szöveg (angol)[ showelrejt] 1977-ben a New Musical Express kijelentette, hogy a Strangler 'London Lady' című dala Caroline Coonról íródott. Valójában a dal egy nőgyűlölő fantázia, a szövegekkel a klinikusok által „kis pénisz szorongásának” nevezett szöveggel, valamint a szexizmus és nőgyűlölet bizonyítékaival, amelyek a mai napig megfertőzik a férfiak által uralt zeneipart.2000 júniusában Kuhn pert nyert (és 73 000 GBP kártérítést kapott) a Random House -tól , amely kiadta Jonathon Green All Dressed Up: the Sixties and the Counter-Culture című könyvét , amely azt állította, hogy a Release ügynökség kezdeti napjaiban Kuhn. szponzorokat keresett vállalkozásához, szexuális szolgáltatásokat nyújtva ügyfeleknek. A könyvet kivonták a forgalomból [1] . K. Kuhn elmondta, hogy pert indított a kiadó ellen, nem annyira a rágalom, mint inkább a nőgyűlölő felhangok háborodtak fel. Egy interjúban azt mondta:
Azt mondták nekem, hogy bár nem igaz, de érdekes hazugság. Megtanítottak nekem, hogy ha nem prostituálok az elengedésért, akkor talán meg kellett volna tennem, mert az hősi tett lett volna... Ezt mondta nekem egy személy, akit felhívnék... „egy hatvanas évek, akik nem értett semmit » [1] . — A Figyelőnek adott interjúból.
Eredeti szöveg (angol)[ showelrejt] Azt mondták nekem, hogy bár ez egy valótlan történet, mégis mulatságos valótlan történet. Azt tanították nekem, hogy ha nem prostituáltam volna magam a Release-ért, akkor talán meg kellett volna tennem, mert az hősi tett lett volna. A lány fanyarul mosolyog. – Ezt a reakciót kaptam attól, amit rekonstruálatlan hatvanas éveknek nevezhetnék.