A Fehér Telefonok Mozija ( olaszul: Cinema dei telefoni bianchi ) az olasz filmművészet korszaka , amely körülbelül 1936-tól 1943-ig tartott. Az akkori filmeket gyakran nevezték "magyar vígjátéknak" (commedia all'ungherese), mivel a forgatókönyvírók nagy része magyar származású volt, vagy "cinema deco"-nak (cinema Decò) a drága, bérelt Art Deco díszletek miatt . A "White Phone Cinema" konzervatív volt, a családi értékeket és a merev társadalmi hierarchiát hirdette .
A korszak annak köszönheti nevét, hogy a képernyőn jelen voltak a fehér telefonok, amelyeket akkoriban a gazdagság jelének és a magas társadalmi státusz szimbólumának tekintettek, ellentétben a sokkal elterjedtebb fekete telefonokkal.
A fehér telefonos mozi az 1930-as évek eleji olasz vígjáték sikere után jelent meg : egy könnyedebb változat volt, mentes az intellektualizmustól és a burkolt társadalomkritikától.
Mario Camerini és Alessandro Blasetti képviselték az új mozi döntő feltörekvő erejét Mussolin (valójában Lenintől kölcsönzött) szimbolikus mondata alapján : „A mozi a legerősebb fegyver!”. De Camerini, szemben sokkal elkötelezettebb kollégájával és fasiszta értelmiségiével , a szóban forgó korszakban meglehetősen "férfias" mozira koncentrált, amely a korabeli olasz társadalomról kívánt mesélni.
A „fehér telefonok” nemes eredetét Camerini filmjeiben találjuk meg, kezdve a „ Sínek ” című filmmel (1929), amelyben a rendező valós időben fényképezte a válságos évek valóságát. A burzsoáziát , a kispolgárságot és a "szerencsés" városi proletariátust jól reprezentálták és leírták Camerini filmjei: egy új modellt javasoltak, amelyet a mozikban megtöltött legnépszerűbb közönségnek szenteltek.
A „fehér telefonos mozi” rendezői közül Mario Camerini, Alessandro Blasetti, Vittorio de Sica , Goffredo Alessandrini , Giorgio Ferroni , Mario Soldati és Luigi Zampa , a színészek közül - Gino Cervi , Luisa Ferida , Asya Noris , Dina Sassoli és Alida Valli .
Az úgynevezett fehér telefonok vagy "cinema deco" gyártása az 1930-1940-es éveket ábrázolja jellegzetes szobabelsővel és divattal. A burzsoá hangulatok esztétikailag az amerikai filmvígjátékokra emlékeztetnek , különösen Frank Capráéra . A kispolgárok reményei nem válhattak valóra: az olyan filmek, mint a "Több ezer líra havonta", valamint az azonos című dal bekerültek a történelembe. A filmek zenei összetevője gyakran a szalag ismételt megtekintését eredményezte, és sok kiadott film tartalmazott legalább egy slágert.
A filmekben látható jólét és haladás nem felelt meg az akkori olasz valóságnak. A virágzó (néha fényűző), fejlett, emancipált és képzett társadalom eszméje ellentétben állt Olaszország jelenlegi helyzetével - a túlnyomórészt szegény, elmaradott és magas munkanélküliséggel. E filmek eksztatikus, örömteli és gondtalan atmoszférája ütközni látszott a háború szélén álló fasiszta diktatúra alatt álló nemzet zord valóságával.
A témák hamarosan visszatérni kezdtek, kiszámíthatóbbá és banálisabbá váltak. Az ilyen filmek gyártása visszaesett, és később a fasiszta rezsim bukásával ért véget .
A "fehér telefonok" filmjeit felváltotta az olasz neorealizmus , amely a munkásosztály és a városi alsóbb rétegek életéből származó tényeket és eseményeket igyekezett a lehető legnagyobb megbízhatósággal tükrözni.