Camera degli Sposi ( olasz Camera degli Sposi - "Nászutas kamra"), Camera Pict ( olasz Camera picta - "Festett szoba") - egy szoba a mantovai Palazzo Ducale -ban , Andrea Mantegna freskóival festette 1465-1474-ben, és híres a képek magas minősége, köztük mintegy harminc portréfigura, valamint a perspektivikus trükkök ügyes alkalmazása [1] .
Andrea Mantegna 1460-ban Ludovico III Gonzaga márki meghívására Mantovába költözött . A márki a Quattrocento korszak egyik legfelvilágosultabb zsarnoka volt, és igyekezett Mantovát az olaszországi tudományos és művészeti kultúra központjává tenni [2] . Udvarában Mantegna élhetett és dolgozhatott, élvezve a tiszteletet és a hírnevet.
Mantegna (amit az északi fal ablakának lejtőjén a szerző graffiti bizonyít) 1465. június 16-án kezdte meg munkáját . De valójában a festmény később, firenzei és pisai utazása ( 1466-67 ) után készült , és 1474 -ben készült el teljesen . Előfordulhat, hogy a többször megszakadt munka során az eredeti program a megrendelő kívánságai miatt többször változhat.
A 8 x 8 m méretű szoba a Palazzo Ducale épületegyütteshez tartozó Szent György-kastély északkeleti saroktornyának második (elülső) emeletén található . A kastélyban a szoba kifestésekor egy egész előszobák sora volt, amelyben ez a kamra is helyet kapott. Az ablakok a Közép-tóra, a gátra és a St. György. Talán ezt a nézetet örökítette meg Mantegna Mária mennybemenetele (1464 körül, Prado ) című festményén, amely ugyanannak a kastélynak a kápolnájában volt, és freskóival is megfestette (nem maradt fenn).
Mantegna idején egyszerűen Pict kamerájának hívták ( Camera picta - "festett szoba"). A szoba hagyományos elnevezése először csak a XVII. században jelenik meg, Carlo Ridolfi velencei festőkről szóló munkájában. Általában úgy tartják, hogy a főbejárat fölött egy dedikációs felirat vezette, ahol a Gonzaga házastársa, Ludovico és Barbara szerepel; de V. N. Grascsenkov rámutat, hogy helyesebb azt gondolni, hogy e helyiség rendeltetésével kapcsolatban régi elképzelésekre támaszkodott. Lodovico Gonzaga márki 1462-ben és 1474-ben írt leveleiből ismeretes, hogy a szoba a hálószobájaként szolgált, és egy ágy volt. A szoba már korábban (1457-ben), mielőtt Mantegna megfestette volna, ezt a jelentést viselte. A teremben ünnepélyes fogadásokat tartottak, talán azért változott a rendeltetése, mert a tulajdonosok meg akarták mutatni a vendégeknek.
A szoba festésében Mantegna a vizuális illúzió kiváló példáját tudta létrehozni. B. R. Wipper szerint ő
...egy optikai egészet képvisel: a freskók megvilágításánál a valós fényforrásokat veszik figyelembe, a horizontvonal teljes összhangban van a megfigyelő néző helyzetével, a valódi boltozatok a freskók képzeletbeli terében folytatódnak és képzeletbeli festett pilaszterekkel alátámasztva. <...> A Camera degli sposi boltívei alá belépő néző úgy érzi, mintha a kis szoba falai szétváltak volna, és nincs többé akadály a valós és az ábrázolt világ között. [2]
A festésnek köszönhetően a zsaluzaton lapos boltozatos kis szoba tágul ki, mivel a falak és a boltozat illuzionista díszítése fénnyel és levegővel töltötte meg. A boltívek (a boltozat lecsupaszításával kialakított és stukkókonzolokkal jelölt) sarkai alapján a művész az összes falat tizenkét egyenlő részre osztotta. Ezeket festett "oszlopok" határolják, amelyek az összes falat körülvevő, látszólag 90 cm-es márvány lábazaton nyugszanak, és három sor medalionnal díszítik, színes velencei márvány betétekkel. A jelenet hatását fokozza, hogy az összes falon az ívek sarkának szintjén fémrudak vannak ábrázolva, amelyekre domború, aranyozott díszekkel ellátott, nehéz bőr „függönyök” függenek. A figurákkal ellátott feszközökben a függönyök „szétválasztottak”, végeik az oszlopok mögé „bújtak”. A másik két falon is rendkívül valósághű függönyök találhatók, de mögéjük nem lehet "kukucskálni" [3] . A falakban két különböző méretű és magasságú ajtóból álló dombormű portálok, az északi és keleti falakon aszimmetrikusan elhelyezkedő két ablak, az északi falon pedig egy nagy kandalló fülkét kereteznek.
Mantegna freskóinak értéke nem csak a művész által keltett illúzió kiváló minőségében rejlik. Zseniális megoldást jelentenek egy műfaji, tematikus feladatra is - a csoportportré feladatára [4] . Számos freskóalak képviseli a márki kiterjedt családját, közeli munkatársait és szolgáit. Életük jeleneteit olyan közvetlenséggel és narratív sajátossággal értelmezik, hogy úgy tűnik, valós eseményeket ábrázolnak. Ráadásul a figurák lélektanilag olyan szorosan kapcsolódnak egymáshoz, hogy mintegy szerves egészet alkotnak [4] .
A freskókat legjobb a szoba „elfüggönyözött” sarkából nézni, balról jobbra nézve, az alacsonyan fekvő „Találkozás”-tól (90 cm-rel a padlószint felett) a magasba emelt „Udvar”-ig (250 cm) , hogy aztán lenézzen a kandallótól jobbra ábrázolt lépcsőn. A művész finoman kiszámolta a mozgó és álló alakok váltakozását, a mentális hullámvölgyeket. A figurák mögötti égbolt vizuálisan egyesíti a szoba teljes panorámáját.
Az északi falon, a kandalló felett „ Udvari jelenet ” van írva, amely a megrendelőt (formális öltözékben) és feleségét , Brandenburgi Barbarát ábrázolja , akik rokonaikkal körülvéve ülnek (fiak feleségeikkel és gyermekeikkel). Udvariak csoportja tölti be a kép többi részét - egy zárt udvar-kert ( giardino secreto ). Titkára, Marsilio Andreasi odamegy a márkihoz, és lehajolva mond neki valamit. A márki kezében egy kibontott levél. Nem tudni, hogy Ludovico milyen híreket hoz, számos verziót terjesztettek elő, amelyek közül Grascsenkov V. N. második fia, Francesco Gonzaga bíborossá választásának hírét (1461 vége) tartja a leghihetőbbnek. Számos részlet teszi hitelessé a jelenetet: Barbara szeretett törpe Barbara lábainál áll, Rubino kutyája pedig Ludovico széke alá kucorodott [5] . Legfiatalabb lánya, Paola Marchesa térdére támaszkodott, és egy almát tartott a kezében.
A háttérben a kerítés díszítése megismétli a falak lábazatának és a boltozat „ablakának” korlátjának díszítését. Az alacsony nézőpont fokozza a figurák monumentalitását. A kandalló párkányának legszélén lévő két figura szinte behatol a szoba valódi terébe.
| Lodovico Gonzaga márki és titkára, Marsilio Andreasi | északi fal | Paola Gonzaga |
A nyugati falon található az úgynevezett " Találkozási színhely ". Ludovico Gonzaga hivatalos öltözékben festett, és találkozik fiával, Francesco Gonzaga bíborossal (és egy elavult változat szerint III. Frigyes császárral és I. Keresztény dán királlyal is ). Ez a fal a leginkább megvilágított, kompozícióját távolba húzódó tájpanorámaként értelmezik.
Ezen a freskón láthatták a márki találkozását fiával, az újonnan megválasztott Francesco bíborossal (1461 végén), de gyakrabban a későbbi találkozásukat (1472. augusztus). Andrea Schivenoglia krónikája elmeséli, hogy a bíboros a Bologna melletti vizeken végzett kezelés után teljes kíséretével (beleértve Mantegnát is) visszatért Mantovába, és apja ünnepélyesen fogadta a város közelében, Bondanello városában. Mantua püspökeként a bíborosnak részt kellett vennie a Leon Battista Alberti által tervezett új Sant'Andrea templom áttörésén . A márki nagy jelentőséget tulajdonított ennek a templomnak, a bíboros volt az, aki a pápával tárgyalt róla. Vannak más változatok is arról, hogy milyen eseményt ábrázol ez a freskó.
Az ajtó fölött a putti tánca táncol , akik latin feliratú arany táblát hordoznak, amely a festményen végzett munkának állít emléket, és dicsőíti a vásárlókat és a művészeket: „A jeles Lodovicónak, Mantua második márkijának, a legkiválóbb uralkodónak és a legkiválóbbnak. hitében rendíthetetlen, és a ragyogó Barbara, felesége, páratlan dicsőségű nő, a padovai Andrea Mantegna, 1474-ben fejezte be tiszteletükre ezt a szerény munkát."
| Gianfrancesco és Sigismondo Gonzaga gyermekei | Találkozó Francesco Gonzaga bíborossal | Tájkép háttér részlet |
A déli és keleti falak, valamint az északi falon lévő ablakkal ellátott öböl teljesen „letakarva” illuzórikus bőrfüggönyökkel, amelyek utánozzák az egykor ezeket a falakat és ablakokat díszítő valódi kordován bőrfüggönyöket. A függöny feletti lunettákban (gyümölcsökkel és Gonzaga emblémákkal díszített zöld füzérekkel) a kék ég látható.
A mennyezetfestés a 15-17. századi olasz művészetben elterjedt előrerövidített képek műfaja ( olasz pittura di sotto in su - „festés alulról felfelé, a mennyezetig”). Úgy készült, hogy az oszlopos terem „árkádjai” bordaboltozatot hordoznak , felfelé emelkedve és kupolában végződnek. A szoba magasnak tűnik, bár valójában magassága nem haladja meg a hét métert. A boltozat építészeti "válaszfalai" és "domborművei" grisaille (szürke tónus) festéssel készültek, háttérük aranymozaikot imitál. A boltozat közepén egy kerek ablak (oculus) található, amelyen át a kék ég látható, és az onnan áradó „fény” úgy tűnik, hogy kiemeli és árnyékolja az ablakkorlát melletti alakokat és az ablak „domborműveit”. a széf. Széles kerek keret, füzérekkel díszítve, kis "ablak" szembetűnően kiemelkedik a boltozat díszítéséből. A boltozat nyolc rombusz alakú szakaszát koszorús medalionok díszítik, római császárok portréival, puttival alátámasztva . A tizenkét csík Herkules hőstetteit, valamint Orpheus és Arion történetének jeleneteit ábrázolja , legendás ókori zenészek, Apolló szolgái – ezek a ház tulajdonosának zsenijeihez való asszociációk, amelyek utalhatnak zeneszeretetére. Ezek az all'antica "domborművek" és a fény okulusza a klasszicizmus fontos vonásait adják a helyiségnek egy ókori római ház stílusában.
Az ablakot átmenő korlát veszi körül, amely ugyanazokból a díszítőelemekből épül fel, mint az alatta lévő falak lábazata. Fölötte, az éles perspektivikus vágások pontos figyelembevételével, egy törpe narancsfával ellátott kádat „helyeztek el”, amely összedőlni látszik, és a szélével ráadásul egy fapálcára támaszkodik, mintha az utolsó pillanatban cserélték volna ki. . Talán van itt szimbolika - a narancssárga gyümölcsöket és virágokat régóta a házassággal és a termékenységgel társítják. Egy páva ül a közelben - Héra / Juno szimbóluma , amely a házassági beleegyezést jelzi. A korlát két oldalán puttik játszanak, fejüket az oszlopok közé dugják: az egyik nyíllal, a másik koszorúval, a harmadik egy almát tart ( Vénusz attribútuma ), mintha le akarná dobni. Velük együtt mosolygó fiatal nők néznek le: valami matróna (összetévedték a márkiné arcképével), fekete rabszolga színes turbánban. A narancssárga kád másik oldalán három szolga áll, az egyik laza hajú és fésű (ezek a közelgő reggel hírnökei). A "nyitott" mennyezet hatását erősíti, hogy arcuk mintha árnyékba kerülne: ez a merész technika azt gondolja a nézőben, hogy a fényforrás a feje fölött van [4] .
| Árnyék részlet | Plafon oculussal | Mantegna önarcképe díszítéssel álcázva |
| Andrea Mantegna | |
|---|---|
| Korai munka |
|
Ludovico III Gonzaga udvarában |
|
Federico I Gonzaga udvarában |
|
Francesco II Gonzaga udvarában |
|
| Utolsó munkák |
|
| Ellentmondásos tulajdonítás |
|
| |