Selyemszita művészet. 20. század

Selyemszita művészet. 20. század

könyv második kiadásának borítója
Szerző Alekszej Parygin
Műfaj Tudományos kutatás
Eredeti nyelv orosz
Az eredeti megjelent 2010
Dekoráció szerző
Kiadó SPb GUTD
Oldalak 304
ISBN 978-5-7937-0490-8
Előző Selyemszita, mint művészet
Wikiforrás logó Szöveg a Wikiforrásban
 Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon

"A szitanyomás művészete. XX század. Történelem, fenomenológia, technikák, nevek” [1] A. B. Parygin  monográfiája , az első és máig egyetlen orosz nyelvű részletes tanulmány a globális történelemről és a kortárs művészet szitanyomásának jelenségéről.

A könyv jellemzői

"A szitanyomás művészete. XX század. Történelem, fenomenológia, technikák, nevek” [2] – második kiadás, átdolgozva és bővítve. Az első kiadás kissé eltérő címmel 2009-ben jelent meg a szerzőtől - „A szitanyomás mint művészet. Technika, történelem, fenomenológia, művészek” [3] .

A. B. Parygin könyve 2010 őszén jelent meg. Ugyanezen év november 16-án a Szentpétervári Művészszövetség tudományos könyvtárának olvasótermében beszélgetésre került sor, amelyen a szerző a természetről beszélt. és a kiadvány jellemzői. Jelen volt és felszólalt Dmitrij J. Szeverjukin , Nyikolaj I. Blagodatov , Elena I. Grigorjancs , Oleg Yu. Burjan , Vlagyimir A. Emelyanov, Natalja V. Szerdjukova, Jurij I. Kazimov, Maria B. Parygina, Alexander I. Mazhuga, Daria O Antipova és sok más szentpétervári műkritikus és művész. [négy]

A könyv elemzi a történetírást, a szitanyomás-technológia és -technika eredetét és keletkezését, elemzést ad fejlődéséről és létezéséről a huszadik századi világművészetben, Oroszország és az egyes tagköztársaságok művészetében. Szovjetunió. Elemezzük a szitanyomás fenomenológiáját - képi nyelvének sajátos tulajdonságait, főbb alkalmazott funkcióit, a szerzői szitanyomás fogalmának határainak mozgékonyságának kérdését. Külön bekezdésekben boncolgatják az ilyen típusú grafika iránti érdeklődés felkeltésének különböző motivációit. [5]

Történelmi áttekintést adva a szerző szitanyomásának fejlődéséről, Parygin részletesen kitér Oroszországra. Az 1960-80-as évek Szovjetunióbeli szitanyomás létezésének sajátosságait a technológiával kapcsolatban ellentmondásosnak és összetettnek, de érdekesnek írja le. A könyvben megnevezett művészek között van Alek Rapoport leningrádi , a híres " Gazanev " kiállítások résztvevője , Eduard Gorokhovsky moszkvaiak , Eric Bulatov és mások , akik az 1970 - es és 1980 - as évek fordulóján kísérleteztek a szitanyomás technikájával . Külön helyet kap a műben a leningrádi grafika, a szitanyomás úttörői és e technika népszerűsítői, mint Nikolai Kofanov . A 20. században működő moszkvai és szentpétervári (leningrádi) szitanyomó stúdiók grafikai művészetéhez való hozzájárulását veszik figyelembe. [6]

A 20. század második felének és a 21. század elejének világművészeti gyakorlata számára a szitanyomás sok tekintetben megegyezik a 19-20. század fordulóján Európában a litográfia, a rézkarc - a 19-18. században, metszet - a 17., fametszet - a 15. -XVI. században. [7]

Minden nyomdai szerénységgel Parygin monográfiája három évvel korábban jelent meg, mint a svájci író, Guido Lengwiler nagy (máig legteljesebb) tanulmánya: A szitanyomás története  : Hogyan fejlődött a művészet iparággá ), amely novemberben jelent meg. 2013 az Egyesült Államokban (angol nyelven). [8] [9] Ugyanakkor a svájci szerző munkásságában a tanulmány fő témája, amely a könyv címében is szerepel ("hogyan lett a művészet iparággá") az ipari ill. szitanyomási technikák technológiatörténete. Ellentétben Parygin munkásságával, amely elsősorban a szerző nyomtatott grafikáinak történetéhez kapcsolódó technológiai alkotói szempontokkal foglalkozik.

Képletesen szólva, ha egy kicsit elvonatkoztatunk a részletektől és a cselekmény sajátosságaitól, akkor a kreatív szitanyomás az 1930-as évek végén született meg a korai európai avantgárd formai elképzeléseinek és a fejlett nyomdatechnika (melynek az ősi keleti stílusa volt) ötvözésével. gyökerei) az amerikai művészet szinte fehér lapján, amely a globalizáció korszakának művészetében a teljes áthatolás, kölcsönös befolyás és egymásrautaltság egyik első példája. [tíz]

Azon művészek közül, akiknek a szitanyomással kapcsolatos gyakorlati tapasztalatait a monográfia tárgyalja: Joseph Albers , Giacomo Balla , Will Barnet , Willy Baumeister , Boris Belsky , John Beatty , Joseph Beuys , Jean Brüller , Victor Vasarely , Anthony Velonis, Tom Wesselman , Fritz Winter, Naum Gabo , Guy McCoy, Albert Gleizes , Adolph Gottlieb , Georg Gross , Stuart Davis , Walter Dexel, Alexander Jackson , Jasper Johns , Theo van Doesburg , Jean Dubuffet , Marcel Duchamp , Galina Zavyalova , Franz Indian Zilow Alfred Casson, Ellsworth Kelly , Max Arthur Cohn, Fernand Léger , Roy Lichtenstein , Robert Motherwell , Henri Matisse , Joan Miro , Guido Molinari, Yoshitoshi Mori, Bruno Munari , Timur Novikov , Lars-Gunnar Nordström , Eduardo Nordström , Eduardo Pablo Picolozz , Claes Pablo Picolozz , Jackson Pollock , Serge Polyakov , René Portocarrero , Alec Rapoport , Robert Rauschenberg , Ed Reinhardt , James , Rosenquist , Ed Ruschay , Gino Severini , Theophile-Alexandre Steinlen , Pierre Soulages , Andy Warhol , Alexan Dr. Florensky , Damien Hirst , Zurab Tsereteli , Iosif Elgurt , Erte , Richard Estes [11] .

A művészetben használt szitanyomás továbbra is a populáris kultúra jegyét hordozza magában, ami nagyrészt ennek a technikának a reklámban és csomagolásban való hagyományos használatának köszönhető. A művészet területén ezt a kapcsolatot különösen hangsúlyozták a pop art képviselői. És ez volt az alapja annak is, hogy a klasszikus művészetkritika alábecsülte a szitanyomást, mint szerzői nyomdatechnikát. Végül, de nem utolsósorban a szerző szerint éppen ez a technika sajátossága az, ami vonzóvá teszi a kortárs művészek számára. Kutatási szempontból ez különösen érdekes. Kiderül, hogy a tömeg és az egyed szervesen szintetizálódik a szitanyomásban, és a közöttük lévő határok gyakran eltörlődnek, ami bizonyos értelemben egyedivé teszi a technikát. [12]

Parygin monográfiája az első, a szitanyomás történetével és fenomenológiájával foglalkozó, áttekinthető szerkezetű és nagy mennyiségű tényanyaggal tudományos forgalomba hozott könyvként igen gyorsan szétszedték idézetekre. Néhány bekezdését, külön töredékeit és elemző adatait számos gátlástalan plagizáló szerző mutatja be, nem sikertelenül kutatásaként.

Példaként említjük M. V. Asalkhanova „A szitanyomás fejlődése: a technológiától a művészetig” című anyagát, amely szinte teljesen le van írva a „Selyemnyomás előtörténete” [13] bekezdésből .

Az írás története

Parygin „A szitanyomás művészete. XX század. Történelem, fenomenológia , technikák , nevek ” Ph.D.-jének anyagai alapján íródott. A vezető a filozófiai tudományok doktora T. E. Shekhter , a hivatalos opponensek a kultúrtudományok doktora, G. K. Shchedrina , a művészettörténet kandidátusa, N. M. Kozyreva ( RM ). Észrevételek a disszertációhoz: T. V. Gorbunova filozófiadoktor (a vezető szervezet: Szentpétervári Állami Művészeti Akadémia, Stieglitz néven értékelte), T. N. Kosourova, a DPI szektor vezetője ( Ermitázs Múzeum ), G. Yu. Ershov művészettörténész kandidátus , A. G. Raskin műkritikus és mások A védés eredményei alapján a tudományos tanulmányt publikálásra javasolták [15] .

A következő hét évben a disszertáció szövegét finomították, átdolgozták, a publikációs követelményekhez igazították. A „Selyemnyomás mint művészet. Technika, történelem, fenomenológia, művészek” 2009 nyár végén jelent meg (nyomtatásra 2009. június 30-án írták alá) a szentpétervári GUTD kiadó gondozásában (500 példány, puhakötés, 20 x 14 cm), illusztrációk nélkül. A második kiadás 2010 őszén jelent meg (nyomtatásra 2010. február 26-án írták alá), ugyanannak a kiadónak a kiadása, kissé eltérő címmel: „A szitanyomás művészete. XX század. Történelem, fenomenológia, technikák, nevek”, átdolgozott szöveggel és színes illusztrációkkal kiegészítve (250 példány, puhakötés, 20 x 14,5 cm).

„A szitanyomás mint művészet” című monográfia első kiadásának bírálói. Technika, történelem, fenomenológia, művészek” előadásában: a filozófia doktora, professzor, T. E. Shekhter , a pszichológiai tudományok doktora, G. L. Erzhemsky professzor , a filozófiai tudományok kandidátusa E. I. Grigoryants [16] .

A könyv megjelenését megelőzte és kísérte a szerző cikkeinek publikálása a kutatás tárgyának számos, egymással összefüggő kérdésében: a szitanyomás, mint művészeti technika használatának elsődlegessége; a regionális iskolák és a folyamat korai története; a világban való elterjedésének kronológiája és földrajza; a művészet legújabb trendjei és technológiai újításai közötti kapcsolat [17] [18] [19] [20] [21] [22] [23] [24] [25] [26] [27] . Szitanyomás az USA, Kanada és Kuba művészetében (1920-60-as évek), az európai művészetben: Németország, Anglia, Franciaország, Finnország (1930-60-as évek) és a Szovjetunió, Kína művészete [28] [29] [30] [31] [32] [33] [34] [35] [36] [37] .

Absztrakt

Az egyszerű és érthető nyelven megírt monográfia a szitanyomás igazi enciklopédiája, amely a művészettörténészek, a nyomtatott grafika gyűjtői és az olvasók legszélesebb köre számára is jelentős érdeklődésre tart számot, mint az első olyan mű, amely átfogóan feltárja a világ problémáit. művészi szitanyomás. A könyv megvizsgálja és elemzi: a szitanyomás előtörténetét és fejlődéstörténetét, a nyomdai technológiát és technikákat, a jelenség és a személyiség szociokulturális vonatkozását, amely a legnagyobb hatással volt a kialakulására. Szóba kerül a kortárs művészet egyik legaktuálisabb aspektusa, az egyediség és a benne való cirkuláció arányának kérdése. A könyv illusztrált (56 színes reprodukció 32 oldalon) és kiterjedt referencia apparátussal van ellátva, beleértve az életrajzi listát (256 személyiség), a szerző szitanyomatainak katalógusát (mintegy 800 mű) és bibliográfiát (73 publikáció). . [38] [39]

A könyv felépítése

Bevezetés

Könyvbemutató. 2010.11.16. SPbSH

A szitanyomás mint a képzőművészetben alkalmazott nyomdatechnika, és mint végterméke - eredeti szerzői alkotás - nyomat, valamint a modern kultúra egy sajátos, összetett és rendkívül kétértelmű jelensége az utóbbi időben széles körben felkeltette a figyelmet. szakemberek - művészek és gyűjtők, történészek és művészetteoretikusok, kritikusok és múzeumi gyűjtemények őrzői. A genetikailag a keleti országok kézművességéből, művészetéből és kézművességéből származó szitanyomás mára széles körben ismertté és elismertté vált a világ számos országának művészeti gyakorlatában: Oroszország, az USA, Németország, Franciaország, Anglia, Brazília. , Kuba, Olaszország és több tucat más ország a világ minden tájáról, öt kontinensről. Ugyanakkor, ha fejlődésének korai szakaszában, körülbelül az 1950-es évek elejéig a szitanyomást főként ipari és kereskedelmi célokra használták, ma már az egyik vezető helyet foglalja el a vizuálisan érzékelhető alkotás egyéb módszerei között. művészi anyag. Az elmúlt évszázadban a szitanyomás széles körben elterjedt, és nem csak az iparművészetben, az ipari formatervezésben, a fax-reprodukciók készítésekor vagy a nagynyomtatásban használt másolatkészítési módszerként, hanem önmagunk egyikeként is. -elegendő típusú szerzői nyomtatott grafika, amely kifejezett kvalitásokkal és képességekkel rendelkezik.saját plasztikus nyelv, amely minden irányú képzőművészeti lexikonban megtalálható, a képzőművészet különböző típusaiban (grafika, festészet, szobrászat) és műfajban <... >

Tartalomjegyzék

Tartalomjegyzék

A SELYEMNYOMÁS TÖRTÉNETE

SELYEMNYOMTATÁSI TECHNIKÁK

A SELYEMNYOMÁS GENEZISE

A SELYEMNYOMÁS A XX. SZÁZAD MŰVÉSZETÉBEN

A SELYEMNYOMÁS FENOMENOLÓGIÁJA

Kritika, cikkek

Jegyzetek

Megjegyzések
  1. ↑ A szitanyomás művészete. XX. századi történelem, fenomenológia, technikák, névmonográfia Parygin A. B. National Electronic Library
  2. ↑ Szentpétervár. nyilvános könyvtárak. KATALÓGUS Archiválva : 2021. január 9. a Wayback Machine : The Art of Silkscreen webhelyen. XX század. (történelem, fenomenológia, technikák, nevek): [monográfia]
  3. ↑ Szentpétervár. nyilvános könyvtárak. KATALÓGUS Archiválva : 2021. január 8., a Wayback Machine : Silkscreen as art. Technika, történelem, fenomenológia, művészek: [monográfia]
  4. ↑ Antipina D. O. A szitanyomás művészete // Vestnik SPb GUTD. - 2011. - Series 3. No. 1, St. Petersburg: SPb GUTD, 2011. - P. 72
  5. ↑ Severyukhin D. Ya. A szitanyomás művészete (A. B. Parygin monográfiájáról The art of silk-screen printing. XX. század). Petersburg art notebooks , No. 21., St. Petersburg: AIS, 2011. - P. 210
  6. ↑ Severyukhin D. Ya. A szitanyomás művészete (A. B. Parygin monográfiájáról The art of silk-screen printing. XX. század). Petersburg Art History notebooks , No. 21., St. Petersburg: AIS, 2011. - P. 211
  7. ↑ Parygin A. B. A szitanyomás művészete. XX század. Történelem, fenomenológia, technikák, nevek. - SPb: SPb GUTD, 2010. - 136. o.
  8. ↑ Lengwiler, Guido A szitanyomás története: Hogyan fejlődött a művészet iparággá. Cincinnati: ST Media Group International. 2013. - 484 s. ISBN 0944094740
  9. ↑ A Google Könyvek archiválva 2021. január 10-én a Wayback Machine -nél Lengwiler, Guido A szitanyomás története: Hogyan fejlődött a művészet iparággá. Cincinnati: ST Media Group International. 2013.
  10. ↑ Parygin A. B. A szitanyomás művészete. XX század. Történelem, fenomenológia, technikák, nevek. - SPb: SPb GUTD, 2010. - 51. o.
  11. ↑ Életrajzi tárgymutató / Parygin A. B. A szitanyomás művészete. XX. század (történelem, fenomenológia, technikák, elnevezések). - SPb.: SPb GUTD, 2010. - S. 215-267
  12. ↑ Grigoryants E. I. A szitanyomás jelensége. - Petersburg Art History notebooks, No. 21., St. Petersburg: AIS, 2011. - P. 216.
  13. ↑ M.V. Asalkhanova A szitanyomás fejlődése: A technikától a művészetig Archiválva : 2021. november 4., a Wayback Machine -nél . - Carszkoje Selo olvasmányok I. kötet (XIX). 2015. S. 106-109
  14. ↑ A szitanyomás mint a XX. század művészeti jelensége. Értekezés absztrakt. 2002 . Letöltve: 2021. január 6. Az eredetiből archiválva : 2015. szeptember 23.
  15. ↑ Parygin A. B. A szitanyomás művészete. XX. század (a szerző kommentárja). - Szentpétervári művészeti jegyzetfüzetek, 71. szám, St. Petersburg: AIS, 2022. - 98. o.
  16. ↑ Parygin A. B. A szitanyomás művészete. XX. század (a szerző kommentárja). - St. Petersburg art notebooks, 71. szám, St. Petersburg: AIS, 2022. - P. 99
  17. ↑ Parygin A. B. A szitanyomás mint a művészettörténeti kutatás tárgya // A tudomány napja Szentpéterváron Állami Egységes Vállalat: mat. nemzetközi konf. A humanitárius kultúra mint Oroszország átalakulásának tényezője. - Szentpétervár: Szentpétervári Állami Egységes Vállalat, 2000. - S. 70-71.
  18. ↑ Parygin A. B. Szitanyomás a modern művészeti piacon // A Szentpétervári Állami Egységes Vállalat Bölcsészettudományi Karának tudományos feljegyzései. - Szentpétervár: Szentpétervári Állami Egységes Vállalat, 2001. - S. 36-42.
  19. ↑ Parygin A. B. A szitanyomás a XX. századi művészetben. - Pétervári művészettörténeti jegyzetfüzetek, 6. szám, St. Petersburg: AIS, 2005. - S. 153-166.
  20. ↑ Parygin A. B. Szitanyomás technológia és technikák. - Szentpétervári művészettörténeti füzetek, 7. szám, St. Petersburg: AIS, 2006. - S. 279-282.
  21. ↑ Parygin A. B. A szitanyomás jelenségének természete. - Pétervári művészettörténeti jegyzetfüzetek, 10. szám, St. Petersburg: AIS, 2007. - S. 259-263.
  22. ↑ Parygin A. B. Technikák, a szitanyomás előfutárai. - Tervezés. Anyagok. Technológia. 1. szám (4), St. Petersburg: St. Petersburg GUTD, 2008. - S. 109-119.
  23. ↑ Parygin A. B. A szitanyomás jelensége társadalmi-kulturális kontextusban. - Pétervári művészettörténeti füzetek, 11. szám, St. Petersburg: AIS, 2008. - P. 191-194.
  24. ↑ Parygin A. B. A "selyemszitanyomás" kifejezés eredete. - St. Petersburg art notebooks, 21. szám, St. Petersburg: AIS, 2011. - P. 179-180.
  25. ↑ Parygin A. B. A szitanyomás a felfedező kérdése. - St. Petersburg art notebooks, 23. szám, St. Petersburg: AIS, 2012. - S. 205-209.
  26. ↑ Parygin A. B. Művészet és hálósablonok a 19. században. - St. Petersburg art notebooks, 48. szám, St. Petersburg: AIS, 2018. - P. 203-207.
  27. ↑ Parygin A. B. Stencil mint művészet. - Szentpétervári művészettörténeti jegyzetfüzetek, 49. szám, St. Petersburg: AIS, 2018. - P. 144-149.
  28. ↑ Parygin A. B. A kreatív szitanyomás (szerigráfia) első lépései Európában // Design. Anyagok. Technológia. 3. szám (14), Szentpétervár: SPGUTD, 2010. – 114-116. o.
  29. ↑ Parygin A. B. A művészi szitanyomás megjelenése az USA-ban // "Visual Strategies in Classical and Contemporary Art": Szo. n. cikkek a nemzetközi tudományos konferencia anyagai alapján, Moszkva: RGGU, 2011. — P. 98-110.
  30. ↑ Parygin A. B. Szitanyomás a háború utáni Németország művészetében // Tervezés. Anyagok. Technológia. 2. szám (22), Szentpétervár: SP GUTD, 2012. – 66-72. o.
  31. ↑ Parygin A. B. Alfred Casson és a korai kanadai szitanyomás // Bulletin of St. Petersburg State University of Technology and Design. Series 3. No. 4, St. Petersburg: SPb GUTD, 2012. - P. 54-58.
  32. ↑ Parygin A. B. kanadai szitanyomás-projekt (1942-1963). - Szentpétervári művészeti jegyzetfüzetek, 26. szám, St. Petersburg: AIS, 2013. - S. 228-230.
  33. ↑ Parygin A. B. Szentpétervári szerző szitanyomása a XX. század második feléből // Bulletin of St. Petersburg State University of Technology and Design. - 2013. - Series 3. No. 2, St. Petersburg: SPb GUTD, 2013. - S. 64-70.
  34. ↑ Parygin A. B. Moszkvai szitanyomás 1950-2010 // Tervezés. Anyagok. Technológia. 3. szám (28), Szentpétervár: SP GUTD, 2013. – 77-82. o.
  35. ↑ Parygin A. B. Szitanyomás Kínában (a technológia származási helyének kérdése) // Bulletin of St. Petersburg State University of Technology and Design. - 2014. - Series 3. No. 2, St. Petersburg: SPb GUTD, 2014. - S. 70-73.
  36. ↑ Parygin A. B. finn szerző szitanyomása 1950-2000 // Tervezés. Anyagok. Technológia. 1. szám (36), Szentpétervár: SP GUTD, 2015. – P. 81-84.
  37. ↑ Parygin A. B. Korai szitanyomás Oroszországban // "A nyomtatott grafika művészete: történelem és modernitás". szombaton n. cikkek a Negyedik kazanyi művészettörténeti felolvasások tudományos konferencia anyagai alapján 2015. november 19-20. - Kazan: Puskin Museum of the Republic of Tatarstan, 2015. - P. 48-51.
  38. ↑ Művészetkritikusok Egyesülete / Új Könyvek-2010. Parygin, A. B. A szitanyomás művészete. XX század. Történelem, fenomenológia, technikák, nevek . Letöltve: 2021. január 6. Az eredetiből archiválva : 2021. április 22.
  39. ↑ Book Plus / Parygin A. B. A XX. századi szitanyomás művészete. Történelem, fenomenológia, technikák, nevek. Archiválva : 2021. január 7. a Wayback Machine katalógusszáma: # 1007513
  40. ↑ A "Grafika" fogalom meghatározásának problémája és a grafikai technikák típusainak osztályozása az orosz művészettörténetben a XX. század első felében

Linkek

 Alekszej Parygin