Határincidens (film)

A Border Incident egy 1949 -  es film noir , amelyet Anthony Mann rendezett .

A film az amerikai és a mexikói bevándorlási szolgálat közös akciójáról szól, hogy megállítsák a mexikói mezőgazdasági munkások illegális áthelyezését amerikai tanyákra. Ennek a tervnek a megvalósítása érdekében egy mexikói ügynök ( Ricardo Montalban ) és amerikai kollégája ( George Murphy ) beszivárog a határ mindkét oldalán tevékenykedő bandába, végül leleplezve és megsemmisítve annak vezetőit.

Telek

A film egy képernyőn kívüli bevezetővel kezdődik: „Ez az All American Channel . Mérföldeken át húzódik a sivatagon keresztül a kaliforniai-mexikói határ mentén... A kaliforniai Imperial Valley mezőgazdasága... hatalmas munkásseregre van szükség... és ez a munkássereg déli szomszédunkból, Mexikóból származik . … Ez az emberi szenvedés és az igazságtalanság problémája, amellyel tisztában kell lennie. Az alábbi eset a Bevándorlási és Honosítási Szolgálattól származó valós információkon alapul több hasonló incidensről "...

Az All American Canalnál mexikói mezőgazdasági munkások százai, úgynevezett bracerosok naponta várnak arra, hogy átkelhessenek Kalifornia területére . A legtöbb munkavállaló legálisan lépi át az Egyesült Államok határát, de néhányan illegálisan lépnek be. Sokukat kirabolják és meggyilkolják banditák, akik hazafelé csapnak le a bracerosra. E halálos bandák tevékenységének véget vetve a mexikói és az amerikai kormány rendkívüli munkaértekezlet megtartása mellett döntött, amelynek eredményeként Pablo Rodriguez mexikói bevándorlási nyomozó ( Ricardo Montalban ) és amerikai kollégája, Jack Byrnes ( George Murphy ) feladata a határon tevékenykedő bűnbanda felkutatása és hatástalanítása. A közös terv szerint Pablonak egy karkötő álcája alatt kell végigmennie egy mexikói munkás illegális útjának teljes láncolatán. Jacknek pedig követnie kell Pablót, és ki kell dolgoznia a mexikói területen létesített kapcsolatokat. Miközben sorban áll, hogy törvényes munkavállalási engedélyt kapjon az Egyesült Államokban, Pablo találkozik Juan Garcia mexikói farmerrel ( James Mitchell ), aki azt mondja, hogy hat hete nem kapott engedélyt. Pablo kérésére új ismerőse megmutat neki egy férfit, aki olyan emberekhez vezethet, akik illegális karkötőt szállítanak az Egyesült Államokba. 70 peso fizetése után Pablo megkapja a címet, ahol este fel kell szállnia a teherautóra, miután sikerült értesítenie Jacket. Mielőtt beszállnak az autóba, a csempészek megvizsgálják az összes karkötő tenyerét, és megállapítják, hogy Pablo keze túl puha és sima egy mezőgazdasági munkás számára. Pablot azonban teherautóba ültetik, és a többi bracerossal együtt Owen Parkson ( Howard da Silva ) tanyájára viszik, aki egy bűnszervezetet vezet, amely mexikói mezőgazdasági munkásokat csempész az Egyesült Államokba. Pablo elmagyarázza Parksonnak és embereinek, hogy valójában nem egy karkötő, hanem egy bűnöző, akit egy nagyobb rablás után Mexikóban keresnek, és el kellett menekülnie az országból. A terepen kezdődő Pablo látja, hogyan csalják meg és zaklatják az illegális munkásokat, akiknek a helyzete sokkal rosszabb, mint a legálisan az országban tartózkodóké. Eközben Jack, aki elvesztette a kapcsolatot Pablóval, miután az Egyesült Államokba csempészték, áttér a művelet következő szakaszára. Felveszi a kapcsolatot Parkson embereivel Mexikóban, és tudatja velük, hogy több mint 400 munkavállalási engedélyt lopott el, és jelenleg a szövetségi körözési listán van. A gengszterek eleinte megfélemlítik és megverik Jacket, de amikor meglátják a hivatalos dokumentumokat (amelyeket valójában az amerikai hatóságok gyártottak ki), amelyek szerint valóban ellopta ezeket az engedélyeket, jelentik ezt Parksonnak, akinek szüksége van ezekre a nyomtatványokra a karkötő legalizálásához. illegálisan behozott. Parkson elküldi az embereit Jeff Emboy ( Charles McGraw ) vezetésével, akik Jacket rohanják a tanyára. Jack elmondja a bandavezérnek, hogy az általa ellopott engedélyeket egy arkansasi széfben tárolják , és kérésére partnere készen áll arra, hogy azonnal a tanyára küldje azokat. Miután megállapodott egy nyomtatványonként 10 dolláros árban, Jack Parkson felügyelete mellett táviratot küld az emberének, hogy küldje el az engedély nyomtatványokat a farmhoz legközelebbi posta címére. Eközben Pablo megtudja Juantól, hogy Parkson őrizetben tartja Jacket, és éjszaka besurran, csak az egyesült államokbeli műveletet felügyelő ügynök telefonját és nevét sikerül megtudnia. A postán amerikai operátorok lesben csapnak le Parkson emberére, aki nyomtatványokkal együtt érkezett csomagért, de sikerül elszakadnia üldözőitől, és a csomagot a tanyára szállítani. Megelégedve ezzel az ügymenettel, Parkson 400 illegális munkást küld hozzá Mexikóból, akiket elkezd szétosztani az általa ismert tanyákon a határ mentén. Amikor Parkson leszámol Jackkel, felhívja egy férfi, aki követte Jack kapcsolatát Arkansasban, és megtudja, hogy a bevándorlási szolgálatnak dolgozik. Parkson ráébredve, hogy Jack kormányügynök, utasítja Emboyt, hogy szabaduljon meg tőle, és hogy elfedje a nyomait, teherautókra rak minden illegális dolgozót, és sürgősen visszaküldi őket Mexikóba, és utasítja őket, hogy semmisítsék meg azokat, akik tudnak a bűncselekményekről. a bandájából. Amikor Pablot más munkásokkal együtt egy teherautóba viszik, rájön, hogy lemészárolják őket. Vezetés közben besurran a vezetőfülkébe, majd az útra dobva megfordítja a teherautót és Jack segítségére siet, akit Emboy kivitt a mezőre, majd fegyverrel megsebesítette. Pablónak nincs ideje megmenteni Jacket, éppen abban a pillanatban hajt fel, amikor Emboy egy buldózer volánja mögé ül, és elgázolja a sérült Jacket, elektromos ekével feldarabolva. Pablo visszaül a teherautóba, és a legközelebbi lakóházhoz hajt, és a Jack által adott telefonon elmondja a titkosszolgálatnak, hogy hol van Parkson és a banda többi tagja. Ebben a pillanatban kiderül, hogy a ház úrnője Emboy felesége, aki fegyvert mutat Pablo és Juan felé, és felhívja a férjét. Eközben Parkson sietve összecsomagolja a holmiját, hogy sürgősen megszökjön, ám Emboy fegyverrel megfenyegetve azt mondja, hogy Parkson most más banditákkal egyenrangúan fog neki dolgozni. Meglátogatják Embboy feleségét, visszateszik Pablot és Juant a teherautóba, és elviszik őket a Death Valley-be. Útközben Pablo elmagyarázza a többi bracerosnak, hogy meg fogják ölni őket, ezért felajánlja, hogy maximális ellenállást ajánl a banditáknak. A Death Valley elérésekor Emboy megparancsolja Parksonnak, hogy kísérje el a bracerosokat egy keskeny szurdok mentén, amely futóhomokban végződik, míg a többi bandita a dombokon foglal helyet. Pablonak sikerül elragadnia Parksontól a fegyvert, ami után lövöldözés következik, melynek során Embboy megöli Parksont, Pablo pedig Embboyt. Az ezt követő késes harcban a bracerosok több banditát megölnek, majd a helyszínre érkezik a Pablo által hívott rendőrség, letartóztatva a túlélő bűnözőket. A kép végén hangbeszéd közli, hogy a művelet eredményeként döntő csapást mértek az illegális munkaerő csempészetére.

Cast

• Ricardo Montalban  – Pablo Rodriguez
• George Murphy  – Jack Byrnes
• Howard da Silva  – Owen Parkson
• James Mitchell  – Juan Garcia
• Charles McGraw  – Jeff Emboy
• Arnold Moss  - Zopilot
• Alfonso Bedoya  – Cuchillo
• John Ridgeley  – Mr. Neely
• Arthur Hunnicutt  – Clayton Nordell
• Sig Ramen  – Hugo Wolfgang Ulrich
• Jack Lambert  – Chuck
• Teresa Celli  – Maria Garcia
• Jose Torvay – Pocoloco
• Otto Waldis – Fritz

Filmkészítők és vezető színészek

Ahogy Anthony Mann rendező egyszer megjegyezte : "ha történetet akarsz elmesélni, ahelyett, hogy egy okos történetet mesélnél el - amihez elkerülhetetlenül rengeteg szóra lesz szükség -, akkor először is olyan történetet kell választanod, amely nagyszerű vizuális tulajdonságokkal rendelkezik. ." Ezzel kapcsolatban Arnold filmtörténész hangsúlyozza, hogy "egy ilyen stratégiához híven Mann lehetőség szerint kerülte a túlpolitizált és túlzottan moralizáló forgatókönyveket". Ahogy Janine Basinger filmtörténész rámutatott, ez segített Mannnak erőteljes és szívhez szóló filmeket készíteni, de ez oda is vezetett, hogy művészként figyelmen kívül hagyták [1] .

Az 1940-es években Anthony Mann rendező több sikeres alacsony költségvetésű noir filmet rendezett, amelyek többsége John Alton operatőrrel együttműködve készült . Ahogy Arnold megjegyezte: „Együttműködésüket ma az egyik legkiválóbb rendező-opera kapcsolatnak tekintik az amerikai moziban. Stílusuk tökéletesen passzolt egymáshoz, úgy tűnt, hogy mindegyik a másik erősségeit táplálja . Arnold szerint a legjelentősebb együttműködésük a " Kincstári ügynökök (1947) és a Dirty Deal (1948), két kivételes film noir, amelyet az Eagle-Lion független stúdió számára készítettek " [1] . Ahogy Glenn Erickson megjegyzi: "Ez a két meglehetősen népszerű noir film felkeltette Mann és Alton figyelmét a filmiparban" [2] . És amikor Mannt meghívták a Metro-Goldwyn-Mayerbe , hogy rendezze ezt a filmet, "bölcsen magával hozta Altont". Röviddel a film után "Mann és Alton is átkerült az A-képekre , és Mann klasszikus westernfilmeket rendezett James Stewarttal , kezdve a Winchester 73 -mal (1950)" [1] . Alton viszont áttérne a nagy horderejű filmekre Liz Taylor főszereplésével, és szinte azonnal Oscar -díjat nyert első színes filmjéért, az Egy amerikai Párizsban (1951) [2] .

Ahogy Arnold megjegyzi, ez a „film némileg eltért mindkét főszereplő számára a megállapított szerepektől. Így George Murphy leginkább számos romantikus vígjáték sztárjaként volt ismert, mint például a " Tom, Dick és Harry " (1941), valamint olyan musicalek, mint a " Nekem és a barátnőm " (1942) sztárja. Viszont " Ricardo Montalbán a Metro-Goldwyn-Mayer filmekben a latin szerelmeseit játszotta , és ez a kemény dráma számára kísérlet volt szakítani kialakult imázsával" [1] . Glenn Erickson arra is rámutatott, hogy az „Incident at the Border” „drámai debütálása volt az MGM -en a stúdió musicalszínészének, Ricardo Montalbannak, és elképesztően játszik”. Ahogy Erickson megjegyezte: "Csak egy másik amerikai sztárra emlékszem, aki egy mexikói rendőrt alakít – és ez Charlton Heston Orson Welles Gonosz pecsétjében (1958) " [2] .

A film keletkezésének története

1948 novemberében és decemberében a The Hollywood Reporter magazin arról számolt be, hogy a filmet eredetileg Aubrey Schenk és William Catzell készítette az Eagle-Lion Films számára , és a gyártást 1948 októberének végén kellett volna elkezdeni a mexikói-amerikai határon. 1948 novemberében a The Hollywood Reporter arról is beszámolt, hogy a Metro-Goldwyn-Mayer Film Company 100 000 dollárért megvásárolta a már elkészült forgatókönyv és Anthony Mann rendező jogait az Eagle-Liontól . A The New York Times szerint 1948 decemberében az MGM 50 000 dollárt fizetett a forgatókönyvért, megjegyezve, hogy eredeti neve Wetbacks (az Egyesült Államokba csempészett mexikói mezőgazdasági munkások elnevezése). A Variety 1948 novemberében megjegyezte , hogy az Eagle-Lion eladta a történetet az MGM -nek, mert a tervezett 650 000 dolláros költségvetés túl nagy volt a viszonylag kis független stúdió számára . A Daily Variety 1948. december 20-án arról számolt be, hogy az MGM új általános producere, Dor Shorey úgy döntött, hogy egy sorozat filmet készít a stúdiók mércéje szerint szerény, 500 000 dolláros költségvetéssel, és az "Incident on the Frontier" lesz a sorozat. tesztfilm. A New York Times 1948. december 21-én arról is beszámolt, hogy ez az 550 000 dolláros film egy új, alacsony költségű MGM -sorozat része lesz [4] .

Ahogy Blake Lucas filmtörténész megjegyezte: "Anthony Mann és John Alton azért kapta ezt az állást az MGM -nél, mert a kincstári ügynökökkel és más Eagle Lion képeikkel szerzett hírnevet maguknak , és nem csoda, hogy Mann olyan filmet rendezett, amely közel állt ehhez." Kincstári ügynökök" [5] .

A The New York Times szerint a filmet a Mexikó és Kalifornia határvidékén forgatták. A stúdió anyagai szerint a forgatás egy részét a mexikói Mexicali határvárosokban , valamint a kaliforniai Calejicóban és El Centróban [3] végezték .

A film kritikai értékelése

A film összértékelése

A film bemutatása után a kritika elnémult az értékelésében. A Variety magazin ismertetője különösen azt jegyezte meg, hogy "szerény költségvetéssel készült ez a kép a szokásos történetet bontja ki a néző előtt egy félig dokumentumfilm héjában". A film a kiadvány szerint "elsősorban a forgatókönyv miatt sántít, amely az Egyesült Államokba irányuló illegális bevándorlás fontos témáját a zsarukról és rablókról szóló film naiv elképzelésein belül kezeli" [6] . Bosley Crowther , a filmkritikus humorosan megjegyezte a The New York Times-ban , hogy „A „realisztikus” kalandfilmek zseniális producerei által hősiesen megválasztott közszolgálati ügynökök sorában a legújabbak a bevándorlási ügynökök, és remekül néznek ki ebben az MGM Crowther szerint azonban „a karaktereknél sokkal lenyűgözőbb a kép gyönyörű környezete Kalifornia és Mexikó határán. Ez a rutinszerű kalandfilm, amelyet szinte teljes egészében az északi sík, termékeny mezőgazdasági területeken és a határtól délre fekvő homokos dombokon forgattak, megvan az az érdeme, hogy hűen megragadja e helyek drámai erejét." A kritikus úgy véli, hogy „maga a történet semmi figyelemre méltó. Ez a zsaruk és gazemberek szokásos története, ahol két bevándorlási ügynök, minden országból, különböző álcák alatt, csatlakozik a határon átcsempészett mexikói mezőgazdasági munkások rokonszenves csoportjához." Ezeknek az ügynököknek "nagy nehezen és veszélyekkel kell kideríteniük, hogyan jutnak be a parasztok az országba, ki és miért használja ki őket". Azonban, ahogy Crowther megjegyzi, „kalandjaik során állandóan felmerül a kérdés: szükség volt erre az utazásra? Ennek eredményeként Crowther szerint "az egész történet a logika hiányától, a feszültségtől és az irrealizmustól bűzlik" [7] .

A modern kritikusok pozitívabban értékelik a képet. Konkrétan Spencer Selby "lenyűgöző, erőszakos zsarufilmnek nevezte, amely a délnyugati határvidéken játszódik" [8] . Michael Keaney arra a következtetésre jutott, hogy "ez egy rendkívül erőszakos és pörgős film noir, amelynek izgalmas csúcspontja a Halál-kanyonban van, aminek nagyon helyénvaló a címe" [9] . Jeff Mayer megjegyezte, hogy ebben a filmben Mann "ügyesen alkalmazta a noir történetben rejlő lehetőségeket egy szokatlan környezetben, ahol az Egyesült Államok-Mexikó határán forgattak" [10] . Andrew Dikos megjegyezte, hogy "ebben a kvázi noir rendőrségi eljárásban Mann expresszionista stílust használ a mexikói illegális kívülállók kizsákmányolásának súlyosságának hangsúlyozására" [11] .

Jeremy Arnold szerint „sötét, lebilincselő film noir a mexikói határon zajló illegális bevándorlásról. A film nem túlterheli magát politikai kérdésekkel, helyette a bevándorlók szerencsétlen sokaságát, a csempészek kíméletlen brutalitását, valamint a csempészbanda beszivárgásával és megsemmisítésével megbízott ügynökök krimi műfajának jellegzetes tevékenységeit mutatja be . Dennis Schwartz a filmet "egy rutin krimi melodrámának nevezte, amelynek jót tesz, ha komolyan megvizsgáljuk a kérdéses témát", hozzátéve, hogy "erősen színpadias, annak ellenére, hogy maga az anyag túl ismerős ahhoz, hogy meglepő legyen". Azt írja továbbá, hogy a film "abban a félig dokumentumfilmes stílusban készült, amelyet Mann korábban a Pénzügynökökben használt ". A kritikus szerint ez a film "a hétköznapok fölé emelkedik John Alton fekete-fehér kameramunkájának köszönhetően, amely mély fókuszt és figyelmet szentel Dél-Kalifornia komor mezőgazdasági tájainak". Schwartz arra is rámutat, hogy "a film polgárjogi nyilatkozatot tesz azáltal, hogy egyenrangúként mutatja be a mexikóiakat és az amerikaiakat, akár bűnözőkről, akár jogalkalmazókról van szó." [ 12] Blake Lucas azt is megjegyezte, hogy "a film mindkét ügynököt - amerikai és mexikói - egyenlősítő szellemben mutatja be, és mindkettő egyformán szimpatikus" [5] . A TimeOut egyik lektora megjegyezte, hogy a "hagyományos forgatókönyv" ellenére a film "ragyogó fényt ad Tony Richardson későbbi Frontierjéhez (1982) képest , amely ugyanazt a témát dolgozta fel kétszer nagyobb ambícióval és feleannyi meggyőzőséggel" [13]. .

Hal Erickson megjegyezte, hogy a film "merész, valósághű krimi, olyan messze van a tipikus MGM -képtől , mint amilyen lehetett 1949-ben" [14] . Glenn Erickson azt írta, hogy az MGM új ügyvezetője "Dor Shari megáldotta ezt a kemény, termetes noirt, amely pontosan az a típusú sötét halál dráma, amelyet (a stúdió korábbi vezetője) Louis W. Mayer soha nem hozna létre." A kritikus úgy jellemzi a képet, mint "korai rendőrségi eljárást , amely Alton forgatásának köszönhetően meglehetősen közel áll a " He Wandered the Night "-hoz (1948), de szokatlan környezetben." Erickson azt is megjegyzi, hogy "bár a narrátor a film végén világossá teszi, hogy a bevándorlási szolgálat az elnyomott bracerosok jogainak védelmében létezik (ide lehet egy szarkasztikus kuncogást beilleszteni), az "Incidens a határon" nem enged el. a nézőé, aki továbbra is azon gondolkozik, hogy milyen lehet egy tucat kultivátorkés darabokra törni” [2] .

A film problémái

A kép középpontjában a mexikói parasztok kegyetlen sorsa áll, akiket életük kockáztatásával keresve a határon túlra szállítanak amerikai farmokra dolgozni. A Variety külön megjegyezte , hogy "a történetnek nagyon erős a kezdete, bemutatva a mexikói munkások helyzetét, akik évente északra vándorolnak, hogy amerikai farmokon dolgozzanak. A helyszínen készült filmnek ez a része a hitelesség érzetét kelti a filmben, és erős hatást fejt ki.” A recenzens szerint azonban "amikor a cselekmény fókuszát egy határmenti bűnözők bandájára helyezi, a film sajnos a régimódi melodráma nem meggyőző ízét veszi át" [6] .

Glenn Erickson szerint: "Bár a film azt állítja, hogy a bevándorlási rendőrség mindig készen áll, hogy megmentse a migránsokat a veszélytől, a film legalább őszinte abban, hogy bemutatja az illegális határátkelőkön át az El Centro-ban aratni célzó migránsok brutális és kizsákmányoló természetét. ". Ahogy Erickson írja, még ma is „nehéz olyan újságot vagy televíziós műsort találni, amely megmondja a nyilvánvaló okot, amiért ez a gyakorlat továbbra is fennáll – a gazdálkodó földtulajdonosok megfélemlített, olcsó munkaerőt akarnak jogok és hivatalos státusz nélkül. Könnyen megtévesztik az engedelmes mexikóiakat, és könnyen megszabadulnak tőlük, ha teherré válnak .

Emlékezetes jelenetek a filmből

Blake Lucas filmtörténész rámutatott a hasonlóságokra "a Kincstári ügynökök jelenete , amelyben O'Brien ügynöknek tehetetlenül kell néznie partnere Genaro halálát, és a The Frontier Incident jelenete között, amikor Birnst egy traktor zúzza össze Pablo előtt". A második jelenet Lucas szerint "vizuálisan lenyűgözőbb, mivel a közeli felvétel élénken megragadja Byrnes rémét, amint kétségbeesetten a földhöz kapaszkodik, hogy menekülni próbál". Lucas úgy véli, hogy "ez a gyilkossági jelenet akkoriban a mozi egyik leghátborzongatóbb jelenete lett, és később a " Kínai áruk " (1972) című filmben is lemásolták [5] . Glenn Erickson arra is rámutat, hogy "Birns meggyilkolásának jelenete párhuzamos a partner gyilkossági jelenetével a Pénzügynökökben. Byrnes meggyilkolása ugyanolyan megrázó és kétszer olyan traumatikus: a banditák először megsebesítették, majd elgázolták egy mezőgazdasági járműben. A sütőpor kései alól kibújni igyekvő szenvedő Murphy arcát lehetetlen elfelejteni. Erickson azt is megjegyzi, hogy ez a jelenet "a képernyő-szadizmus új hangsúlyozásának legfigyelemreméltóbb példája volt", és előfutára volt az "1950-es évek képernyőn történő erőszakos fellendülésének" [2] .

Arnold számos olyan jelenetet jegyzett meg a film utolsó sorozatában, amelyek „az intenzív feszültség remekei”. Először Montalbán hőse "majdnem beleakad egy víztoronyba, majd ellop egy teherautót, majd kénytelen némán végignézni társa traktoros meggyilkolását". És végül Arnold szerint "a futóhomok csúcsponti haláljelenetét is leforgatják és szerkesztik, hogy a legnyugtalanítóbb hatást keltse" [1] . Hal Erickson a film megrázó gépesített eke-szekvenciáját és a csúcspontos futóhomokos lövöldözést is megemlíti, mint „a film csúcspontját” [14] .

Az igazgató és a kreatív csapat munkájának értékelése

A kritikusok dicsérték Anthony Mann munkáját ezen a filmen. A Variety különösen azt írta, hogy „Mann, akit az MGM az Eagle-Lion Studios számára készített „ He Wandered the Night ” című kiemelkedő munkája után felkapott , feszültséget ér el, annak ellenére, hogy a kép soha nem ment le a rácsról .” [6] és Crowther megjegyezte. hogy " Mann nagyon jól használta a kamerát a völgyben található öntözőcsatornák és farmok geometriai szépségének megörökítésére" [7] . Hal Erickson kortárs kritikus szerint "John S. Higgins író és Anthony Mann producer-rendező semmit sem lágyít el ezen a képen", különösen "amikor az egyik főszereplő megdöbbentő meggyilkolását mutatják be a film közepén" [14] ] . A kritikusok felhívták a figyelmet Mann és Alton operatőr sikeres együttműködésére is ebben a filmben. A TimeOut magazin különösen úgy érezte, hogy "Olton operatőri munkája kihúzza a filmet a rutinból, és segít Mannnak az átlagos hősi film noir minőségében " [13] . Glenn Erickson megjegyzi, hogy "Olton és Mann különféle kameratechnikákat használ, különösen drámai megvilágítást használva, hogy felkeltse az érdeklődést a poros határváros és tanya iránt", ahol a kép fő eseményei játszódnak [2] . Blake Lucas szerint Alton "kamerás munkái főként mély fókuszú és erős kontrasztú kompozíciókból állnak", míg "a kontrasztos megvilágítás különösen fokozza a vizuális benyomást a film mexikói jeleneteiben" [5] . Lucas a továbbiakban megjegyzi, hogy "Mann pályafutása során először használja a tájképet az erkölcsi és érzelmi hatások drámai fokozására, megelőlegezve a jövő évi westernfilmeket . " Arnold szerint a filmet "a jeles operatőr, Alton remekül forgatta", így "nagyszerű példája annak a filmnek, amely a rossz költségvetést előnyre fordítja azáltal, hogy árnyékokkal és fényeffektusokkal vonzza be a nézőt az akcióba" [1] .

Színészi partitúra

A kritikusok dicsérték a színészi játékot ebben a filmben. A Variety különösen azt írta, hogy a főszereplők " Murphy és Montalban hatékony, dísztelen alakítást nyújtanak ebben a történetben, romantikus oldalak nélkül, Howard da Silva pedig, mint a fő bandita, egy baljós és egyben nyájas ember képét teremti meg" [6] . Crowther véleménye szerint "Murphy és Montalban energikus és határozott bevándorlási tiszteket játszanak, Howard da Silva pedig megfelelően rosszindulatú amerikai farmerként, aki illegális munkaerőt használ." A továbbiakban azt írja, hogy " Charles McGraw ördögi és kegyetlen mezőgazdasági művezetőként, Arnold Moss és Alfonso Bedoya pedig viccesek, mint korrupt mexikóiak" [7] . Keaney rámutat, hogy "Montalbán eltávolodik 'latin szeretőjének' imázsától azzal, hogy tökéletesen eljátssza a mexikói kormányügynök szerepét" [9] . Hal Erickson megjegyzi a "mellékszínészek teljesítményét, köztük a film noir híres veteránjait, Howard da Silvát, Arnold Mosst, Alfonso Bedoya-t és Charles McGraw-t" [14] , míg Glenn Erickson azt írja, hogy "Mann egy ijesztő rosszfiúk csoportját alkalmazza, akik bemutatják a valóságból kiáramló valóságot. fenyegetik őket. Charles McGraw egy durva és brutális bûnözõt, Arthur Hunnicutt pedig egy magányos cowboyt alakít, akinek a kezüket vér borította Parkson meggyilkolása miatt. Parkson maga, akit Howard da Silva alakít, csak egy üzletember, aki emberhússal foglalkozik, és igyekszik harmóniában tartani vállalkozásának megbízhatatlan elemeit .

Jegyzetek

1. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Jeremy Arnold. Határincidens (1949). Cikkek  (angolul) . Turner klasszikus filmek. Letöltve: 2017. július 3. Az eredetiből archiválva : 2017. július 8.
2. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Glenn Erickson. Határincidens (1949). Review  (angol) . DVD beszélgetés. Letöltve: 2017. július 3. Az eredetiből archiválva : 2017. július 23.
3. ↑ 1 2 Határincidens (1949). Megjegyzés  (angol) . Amerikai Filmintézet. Letöltve: 2017. július 3. Az eredetiből archiválva : 2017. július 11.
4. ↑ Alvarez, 2013 , p. 271.
5. ↑ 1 2 3 4 Ezüst, 1992 , p. 39.
6. ↑ 1 2 3 4 Változatos személyzet. Áttekintés: 'Határincidens  ' . Varieté (1948. december 31.). Letöltve: 2017. július 3. Az eredetiből archiválva : 2016. április 22.
7. ↑ 1 2 3 Bosley Crowther. „Határincidens”, kalandfilm az amerikai bevándorlásról, szolgálatról  (angol) . The New York Times (1949. november 21.). Letöltve: 2017. július 3. Az eredetiből archiválva : 2016. június 24.
8. ↑ Selby, 1997 , p. 133.
9. ↑ 1 2 Keaney, 2003 , p. 62.
10. ↑ Mayer, 2007 , p. 278.
11. ↑ Dickos, 2002 , p. 281.
12. ↑ Dennis Schwartz. Rutin krimi melodráma  . Ozus világfilmkritikája (2004. október 19.). Letöltve: 2019. november 24. Az eredetiből archiválva : 2020. október 25.
13. ↑ 12TM . _ Határincidens (1949). Time Out Says . időtúllépés. Letöltve: 2017. július 3.  
14. ↑ 1 2 3 4 Hal Erickson. Határincidens (1949). Szinopszis  (angol) . AllMovie. Letöltve: 2017. július 3. Az eredetiből archiválva : 2016. március 13.
15. ↑ Ezüst, 1992 , p. 40.

Irodalom

• Alain Silver (szerkesztő), Elizabeth Ward (szerkesztő). Film Noir: Enciklopédiai utalás az amerikai stílusra, harmadik kiadás . - Woodstock, New York: The Overlook Press, 1992. - ISBN 978-0-87951-479-2 .
• Spencer Selby. Sötét város: The Film Noir . - Jeffeson, NC: McFarland & Co Inc, 1997. - ISBN 978-0-7864-0478-0 .
• Michael F. Keaney. Film Noir Guide: 745 film a klasszikus korszakból, 1940–1959 . - Jefferson, Észak-Karolina és London: McFarland & Company, Inc., Publishers, 2003. - ISBN 978-0-7864-1547-2 .
• Geoff Mayer és Brian McDonnell. Encyclopedia of Film Noir . - Westport, Connecticut: Greenwood Press, 2007. - ISBN 978-0-3133-3306-4 .
• Andrew Dickos. Utca név nélkül: A klasszikus amerikai film noir története . - Lexington, Kentucky: The University Press of Kentucky, 2002. - ISBN 978-0-8131-2243-4 .
• Max Alvarez. Anthony Mann krimifilmjei . - University Press of Mississippi, 2013. - ISBN 978-1-61703-924-9 .

Linkek

• Határincidens az IMDb -n
• Határincidens az Allmovie honlapján
• Határincidens az Amerikai Filmintézet honlapján
• Határincidens a Turner Classic Movies -nál

Tematikus oldalak	AllMovie AlloCine ČSFD Filmaffinitás Internet Movie Database Rohadt paradicsomok AFI játékfilm katalógus
Szótárak és enciklopédiák	Britannica (online)