Mary Brown házassága

Az oldal jelenlegi verzióját még nem ellenőrizték tapasztalt hozzászólók, és jelentősen eltérhet a 2015. február 24-én felülvizsgált verziótól ; az ellenőrzések 27 szerkesztést igényelnek .
Mary Brown házassága
Die Ehe der Maria Braun
Műfaj melodráma
Termelő Rainer Werner Fassbinder
Termelő Wolf-Dietrich Brücker,
Volker Canaris,
Michael Fengler
forgatókönyvíró_
_		 Peter Mertesheimer ,
Rainer Werner Fassbinder ,
Pea Fröhlich ,
Kurt Raab (nem hitelesített)
Főszerepben
_		 Hanna Shigulla ,
Klaus Levich ,
Ivan Desny
Operátor Michael Ballhaus
Zeneszerző Peer Raben
Filmes cég Albatros Filmproduktion,
Fengler Films,
Tango Film,
Trio Film,
Westdeutscher Rundfunk (WDR)
Időtartam 120 perc
Költségvetés 1,975 millió német bélyegek
Ország Németország
Nyelv Deutsch
Év 1979
IMDb ID 0079095

Maria Braun házassága ( németül:  Die Ehe der Maria Braun , 1979 ) Rainer Werner Fassbinder német rendező által rendezett történelmi film , amely megkésett nemzetközi sikert hozott számára. . A német nőkről szóló filmek trilógiájának első része, Nyugat-Németország második világháború utáni újjáépítésének képe . A főszerepben Hanna Shigulla .

Telek

Vörös Hadsereg úton Berlin felé . Bomba éri az anyakönyvi hivatalt , ahol Herman Brown és Maria éppen aláírt . Egyetlen nászéjszaka után Brownt a frontra küldik. A háború végén Maria időnként eljön az állomásra, mert várja férje visszatérését. Sokáig nem volt hír róla.

Amikor férje egyik munkatársa végre közli Mariával, hogy özvegy lett, a nő egy amerikai katonák bárjában vállal munkát. Hogy eltartsa édesanyját, szeretőt szerez magának – a megszállók egyikét, egy Bill nevű nem vonzó négert. Miközben szeretkeznek, Herman végre visszatér a házba. Verekedés tör ki, amelyben Maria megöli Billt. Herman magára vállalja a felelősséget, és börtönbe kerül.

Még mindig abban a reményben, hogy újra találkozhat férjével, Maria Brown munkát kap egy másik városban található nagy konszernnél. Nélkülözhetetlenné válik tulajdonosa, Karl Oswald számára, nem csak a munkahelyén, hanem az ágyban is. Az iparos megőrül Máriáért, kezet és szívet nyújt neki; ugyanakkor mindenki tudja, hogy betegség miatt csak pár éve volt hátra.

Miután megtudta kedvese férjét, a gyártó titokban meglátogatja Hermant a börtönben, és beleegyezik, hogy szabadulása után a tengerentúlra hagyja az országot. Cserébe több éves boldogságért Maria-val megígéri, hogy vagyonát mindkét házastársára, Brownra hagyja. A főszereplő csak Oswald halála után értesül a férfiak összeesküvéséről, amikor az ügyvéd elolvassa a végrendeletét. Betartotta ígéretét, a Browns most gazdag. Kint 1954-ben.

A film egy újabb robbanással ér véget. Amikor Maria Braun végre visszavonul a hozzá visszatért Hermannel a házába, a kastély a levegőbe emelkedik: a konyhában elzárva maradt a gáz. A jelenetet a világbajnoki döntő közvetítésének tévékommentátorának lelkes kiáltásai kísérik : „És most eljött az idő! Németország a világbajnok!

Cast

A forgatócsoport és a gyártás

Gyártás

A film ötlete a Szüleink házasságai című meg nem valósult tévéprojektből származik, amelyet Fassbinder Alexander Kluge-vel készített elő. Szinte az egész filmet Coburg városában forgatták ; az első és az utolsó jelenet forgatására az egész csoport Berlinbe költözött. A forgatás során Fassbinder gyakran fogyasztott kokaint , és összeveszett Michael Fengler producerrel . Egy előzetes megállapodás szerint a film bevételének 50%-át a rendezőnek kellett volna kapnia, de Fengler úgy értékesítette tovább a forgalmazási jogokat, hogy Fassbinder részesedése 15%-ra csökkent. A producer és a rendező hosszú távú alkotói kapcsolata megszakadt, a pénzügyi nézeteltérések elhúzódó perbe csaptak át.

A film aprólékosan újraalkotja a háború utáni Németország díszleteit és jelmezeit, a kiigazított világítás és a rendezett mise-en-jelenetek pedig színházi produkciót sejtetnek [2] . Háború utáni zenei hangzások, köztük Glenn Miller két leghíresebb szerzeménye  - az " In the Mood " ( Eng.  In the Mood ) és a " Moonlight Serenade " ( Eng.  Moonlight Serenade ). A Maria Brownról szóló történet eredeti teatralitása lehetővé tette a színpadra helyezést [3] .

Premier és forgalmazás

A film premierje 1979. február 20-án volt a Berlini Filmfesztiválon , március 23-án pedig széles körben mutatták be Németországban . Annak érdekében, hogy minél több embert érdekeljen a film, a premier előestéjén Gerhard Zwerentz a Stern magazinban közölt egy történetet a film cselekménye alapján .

A Berlinale zsűrije Hanna Schigullát " Ezüst Medvének" ítélte a legjobb női főszereplőnek. A filmet összesen 12 filmes díjjal jutalmazták, és Golden Globe -díjra jelölték az Egyesült Államokban . A "Maria Braun házassága" sok országban sláger lett, és még az NDK -ban is kiadták , amire korábban még nem volt példa Fassbinder filmjeivel.

Kritikai kritikák

Fassbinder új filmje az 1970-es évek filmkritikusai számára a leginkább hozzáférhető, legkevésbé avantgárd projektjének tűnt [4] . A lírát és az epikus terjedelmet ötvöző A Marie Brown házassága lenyűgözte François Truffaut -t, aki a Caieux du Cinema oldalain kijelentette, hogy Fassbinder végre "kitört a Cinephile elefántcsonttornyából ". Az amerikai New Yorker magazin Maria Brownt " Marlene Dietrich és Jean Harlow hihetetlen kereszteződésének" nevezte [ 5] .

A film külföldi kritikáiban az allegorikus olvasat érvényesült: a kritikusok számára úgy tűnt, hogy Maria Braun sorsa magának Németországnak a sorsát ismétli meg , amely a háború és a nemzeti megaláztatás hamvaiból hatékony, de lelketlen vállalkozóként emelkedett ki [6] [7 ] ] . A feministák elégedetten vették tudomásul, hogy Maria Brown elutasítja azokat az axiómákat, amelyeken a klasszikus hollywoodi „női melodráma”, például Mildred Pierce alapul [8] [9] .

A legyőzött Németországban egy nőnek férfiként kell viselkednie. Maria az 1950-es évek "gazdasági csodájának" elkövetői közül megérdemelte a ház, a tévé és a gáztűzhely jogát. Az élet jobbnak látszott. De csak minek "látszik". Maria háztartási gázrobbanásban hal meg: vagy baleset, vagy öngyilkosság, annak felismerése, hogy lehetetlen élni minden után, ami vele és hazájával történt.

– M. Trofimenkov [10]

Utolsó jelenet

Fassbinder szerette tartózkodóan megmozgatni a közönség fantáziáját [9] . „A végső robbanás még sokáig visszhangzik az elmében a film vége után” – állapítja meg a Time Out című filmkalauz [4] . Azt a kérdést, hogy a gázrobbanás véletlen, parapraxis vagy a főszereplő szándékos cselekedete-e, teljesen a nézőre van bízva. Maria ebben a hosszú jelenetben olyan természetesen viselkedik, hogy nehéz öngyilkossági szándékkal gyanúsítani [9] [11] .

Ha Maria szándékosan fedetlenül hagyta a gázt, akkor tettével sokféle motiváció lehetséges. Talán Mariának fájt a háta mögötti férfiak összeesküvésének felismerése: a késleltetett boldogság, utal a rendező, már nem boldogság [12] . Az is lehetséges, hogy a férje iránti erős, tiszta szerelem, amely sikeressé tette őt az életben, megkívánta, hogy ennek az érzésnek a tárgya távol legyen [6] . A filmkritikusok nem jutottak konszenzusra ebben a kérdésben.

Jegyzetek

  1. ↑ Yves Montandot meghívták Karl Oswald szerepére , de ő makacs lett, és ragaszkodott Herman Brown szerepéhez.
  2. ↑ Maria Braun házassága (1979) - Review - AllMovie  . Hozzáférés dátuma: 2013. március 25. Az eredetiből archiválva : 2013. április 5.
  3. ↑ Ъ-Weekend - Német Színpadi csoda . Letöltve: 2013. március 25. Az eredetiből archiválva : 2013. április 17..
  4. ↑ 1 2 Maria Braun házassága | ismertető, összefoglaló, jegyek, vetítési időpontok, film megjelenési dátuma | Time Out  London . Hozzáférés dátuma: 2013. március 25. Az eredetiből archiválva : 2013. április 5.
  5. ↑ Märthesheimer, Péter; Borsó Frohlich. Schwarzmarkt der Gefühle. // Michael Toteberg. Die Ehe der Maria Braun: Ein Drehbuch fur Rainer Werner Fassbinder . Belleville Verlag, 1997. 169. o
  6. ↑ 1 2 Thomas Elsässer. Fassbinder Németországa: történelem, identitás, téma . Amsterdam University Press, 1996. 101-102. oldal.
  7. ↑ A szövetségi kancellárokról készült fényképek, amelyekhez a végső kreditet adják, szintén a személyes sorsok és az ország sorsának egybefonódását sugallják.
  8. ↑ A 20. század közepének klasszikus melodrámájában a nőnek csak férfiak hiányában szabad erősnek lennie; amikor a családi élet javul, kötelességtudóan visszatér a rabszolga pozíciójába.
  9. ↑ 1 2 3 Wallace Steadman Watson. Rainer Werner Fassbinder: A film mint magán- és nyilvános művészet megértése . University of South Carolina Press, 1996. 214. oldal.
  10. ↑ Kommersant-Gazeta - Telekino . Letöltve: 2013. március 25. Az eredetiből archiválva : 2013. április 17..
  11. ↑ Ugyanakkor a csap alatt vízzel helyettesített csukló az erek megnyílására utal.
  12. ↑ Mini-kritika archiválva : 2018. december 28. a Wayback Machine -ben, Dave Kehr

Linkek

  Ugrás a Wikidata elemre  Tematikus oldalak
Szótárak és enciklopédiák
 Rainer Werner Fassbinder filmjei