| Diego Velazquez (?) | |
| A bolond Juan Calabasas portréja . RENDBEN. 1631-32 [1] | |
| spanyol Retrato de buffon Juan Calabazas (Calabacillas) | |
| vászon, olaj. 175,5 × 106,7 cm | |
| Cleveland Művészeti Múzeum , USA | |
| ( l . 1965.15 ) | |
| Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon |
A "Jester Juan Calabazas (Calabacillák) portréja" ( spanyolul: Retrato de buffon Juan Calabazas (Calabacillas) ) Diego Velázquez spanyol festő tréfás portréinak híres sorozatából készült festmény .
Velazquez „Jesterei” közül az egyetlen a Prado falain kívül . Velasquez festményének tulajdonjoga azonban régóta kérdéses, és egyes szakértők általában elutasítják a szerzőségét [2] .
Úgy tartják, hogy az udvari királyi bolond Juan de Cardenas ( spanyol Juan de Cardenas ) van ábrázolva, beceneve: Calabasas ("tökök"; spanyol Juan de Calabazas ) vagy Calabasillas ("tökök"; spanyol Calabacillák ) vagy "bolond Coriából" ( spanyol ). : Bobo de Coria ) vagy "Oblique" ( spanyolul: Bizco ). Van egy azonos nevű festmény a Prado -ból , amelyről úgy tartják, hogy ugyanaz a bolond; harmadik portréja, ugyanezen művész Leganes márki gyűjteményéből elveszett.
Moreno Villa szerint Juan Calabasas (vagy Calabasillas) szolgálatát 1630-tól 1639 októberében bekövetkezett haláláig dokumentálták a madridi királyi Alcazarban. 1632-ig Don Fernando infanta bíboros, majd II. Fülöp király szolgálatában állt. Királyi szolgálatba lépése előtt az albai hercegek koriai palotájában szolgált [3] . Az azonos nevű bolond szerepel Calderon „A kétajtós házat nehéz őrizni” című drámájában, 1629-ben.
A bolond teljes kifejlődésben van ábrázolva, spanyol módra fekete öltönyben, a palotabelső (pilaszterek) és egy szék hátterében. Kezében egy miniatűr nőportré és egy szélcsapdával ellátott bot. Ez a játék a Hülyeség attribútuma (vö. Don Quijote szélmalmai ) [4] .
A portré modelljének azonosítása olyan írott forrásokon alapul, amelyek a bolond Calabasas Velázquez hasonló portréjának létezéséről tanúskodnak. A Buen Retiro palota 1701-es leltárának szövege így szól: "egy másik ugyanolyan méretű és minőségű portré, amely Calabasillast ábrázolja, egyik kezében miniatűrrel, a másikban levéllel ( billete ), 20 dublon értékben." Szinte szó szerint ezt a leírást a 614. szám alatt megismétli ugyanabban a palotában az 1716-os leltár. Az 1789-es leltár új számozást ad a 178. számon, a festmény leírásával, amely nem illik a spanyol királyi gyűjteményekben vagy másutt korábban említett egyik portréhoz sem: „egy másik festmény, a bolond Velasquillo portréja, 2 varas másfél magas és 1 vara és harmad széles. Kezében a leírásból ítélve nem billete , hanem reguilete . A bolond nevét rosszul írták, mivel a művész nevéből mutálódott. De ezt a leltárt hamarosan ellenőrizték az 1701-es és 1716-os feljegyzések alapján, és magukkal a festményekkel is összehasonlították, aminek eredményeként megjelent egy „Velasquez másik festménye, Velasquillo portréja, egy bolond, akit a régi leltár Calabasillasnak hív. egy miniatűrt és [lemezjátszót] tart a kezében, körülbelül 209 x 111 cm" [5] . Az 1794-es leltár a korábbi szövegeket megismétli, Velasquez művész nevéről sem feledkezve, rövidítésekkel, és mivel ez a lista a palotához tartozókat is tartalmazza, de onnan kivetve, hangsúlyozza, hogy ez a portré még mindig a falai között van. Egy 1803-as memorandumban Velazquez festménye pontos dátumok nélkül szerepel a Maellának restaurálásra átadott 18 festmény listáján . A portrét 1808. július 5-én adták vissza a palotába, amikor Napóleon seregei a falai között állomásoztak. Nyilvánvalóan az egyik francia elrabolta a háború éveiben. 1866-ban Persigny hercegének ( 1808-72) birtokaként jelenik meg a párizsi kiállítás retrospektívjén [5] .
E leírások alapján Lopez-Rey habozás nélkül Velazquez ecsetjének tulajdonítja a festményt, annál is inkább, mert a festményen valóban jelen van az a restauráció, amelyet Maella készíthetett. Az 1789-es leltárból az érthetetlen reguilete szót "csapkeréknek" olvassa , ami ideális a meglévő portréhoz. Ezt a játékot elmondása szerint Spanyolországban számos néven ismerik (rehilandera, rehilete, molino de papel) [5] . Pantorba, Goodiol és Bardi egyetértenek Velazquez szerzőségével.
Sok más szakértő azonban kétségbe vonja magának Velázqueznek a szerzőségét [4] . Az elsők között Ponz [6] kérdőjelezi meg a szerzőséget , aki úgy jellemezte, hogy „Velasquez módjára festették. Trappier [7] elutasítja a szerzőséget, rámutatva, hogy az 1701-es Buen Retiro leltárban szereplő leírás nem egyezik a clevelandi festménnyel. , hiszen itt nem "levelet/papírt" ( billete ), hanem "papírforgatót" tart, és bár a miniatűr gyufa megléte egybevág, későbbi kiegészítésnek tekinti, "a jelmezből ítélve". Ráadásul rehilete , a Királyi Akadémia szótára (1970) szerint - "papír szélcsapda/szélmalom", de "dart; toreador banderilla ; egy kis fadarab tollakkal a levegőbe dobáshoz (fodor)" és a neve "Velasquillo" " nem elírás, hanem egy Cristobal Velasquez nevű igazi bolondhoz tartozhat, aki szintén a palotában szolgált, és 1637-ből származó dokumentumokból ismert. Steinberg szerint [8] a festményt szintén Alonso Cano Moffitt [9] festhette. elutasítja a szerzőséget, és jelzi, hogy a festmény kompozíciója Cesare Ripa (Padova, 1630) Ikonológia című metszetén alapul, amely az Őrület alakját ábrázolja, véleménye szerint ellentmond Velazquez egyénre szabott és átgondolt megközelítésének e ciklus festményeihez. Brown sem hisz a szerzőségben: „... véleményem szerint a kép egy másik mesterről szól. A művész nem lehet Alonso Cano, aki 1638 előtt nem tartózkodott Madridban, hacsak nem egy Cano másolatáról van szó Velazquez vagy más mester festményéről.
A 21. század elejére a szerzőséggel kapcsolatos kétségek továbbra is a szakértők hivatalos véleménye Velazquezről [10] . Emellett meg kell jegyezni, hogy a clevelandi portré modellje nem hasonlít a Pradóról származó bolond Calabasillas referenciaportréjának modelljéhez: bár mindketten kaszálnak, arcvonásaik nem hasonlítanak egymásra, és a portrén látható személy vita egyértelműen fiatalabb. A Cleveland Múzeum ragaszkodik az előbbi hozzárendeléshez.
A portré többféleképpen keltezett: Mayer, 1627 [11] ; Beruete - 1631 [12] , Goodiol - 1633. Pantorba [13] úgy véli, hogy ez a legkorábbi bohócsorozat.
Az 1620-as évek közepén a "Don Carlos csecsemő portréjával" és Velasquez más "szürke portréival" való hasonlósága miatt, 1634-től pedig a Buen Retiro-ban, a bohókás portrék melletti lehetséges elhelyezkedése miatt tulajdonítják. "Pablo de Valladolid" és "Cristobal de Castaneda", valamint annak az információnak köszönhetően, hogy Calabasas 1632-ben lépett szolgálatba. Camon Aznar úgy véli [14] , hogy körülbelül azután íródott, hogy a mester visszatért Olaszországból, és 1632-re utal.
Lopez-Rey úgy véli, hogy a kép nagyjából egy időben készült Bacchusszal , azaz 1628-29-ben, Velasquez első olaszországi utazása előtt. Azt sugallja, hogy bár az udvari bolond első dokumentált említése 1630-ból származik, minden bizonnyal korábban is járt ott, mielőtt véglegesen felvették volna a személyzetbe. Véleménye szerint a portrét 1635 körül helyezték át a Buen Retiroba az Alcazarból vagy más királyi rezidenciáról [5] .
A bolond jobb szemét valószínűleg Mariano Salvador Maella (1739-1819), híres udvari festő festette át a 19. század elején, talán azért, hogy csúnya strabismusát egy jóképűvel korrigálja. A bejegyzést 1965-ben eltávolították a múzeumból, amikor megtisztították a vásznat és helyreállították a kisebb sérüléseket (főleg a modell hátterén és jobb oldalán).
| Diego Velasquez " Jesters ". | ||
|---|---|---|
| A Pradóban |
| |
| vitatott | Don Juan de Calabasas (Cleveland) | |
| Egyéb |
| |
| Is | " Démokritosz " | |