Sarti, Giuseppe

Giuseppe Sarti
Giuseppe Sarti
alapinformációk
Születési dátum 1729. december 1.( 1729-12-01 ) [1]
Születési hely
Halál dátuma 1802. július 28-án( 1802-07-28 ) (72 évesen)vagy 1802. február 28-án ( 1802-02-28 ) [1] (72 évesen)
A halál helye
Ország  Olaszország
Szakmák Zeneszerző
Eszközök Szerv
Műfajok opera , klasszikus zene és liturgikus zene [d]
 Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon

Giuseppe Sarti ( olasz  Giuseppe Sarti ; megkeresztelkedett : 1729. december 1. , Faenza  – 1802. július 28. , Berlin ) - olasz zeneszerző , zenekarmester, zenetanár. Körülbelül 20 évig élt és dolgozott Oroszországban, jelentős mértékben hozzájárult az orosz zenei kultúra történetéhez.

Esszé az életrajzról és a kreativitásról

Az amatőr hegedűn játszó ékszerész fia Sarti a templomi fiúkórusban szerezte kezdeti zenei tanulmányait, később Padovában Francesco Antonio Vallottinál , majd Bolognában a híres Padre Martininál tanult . Az 1740-es évek végén Sarti megkapta a faenzai székesegyház orgonista állását, de 1750-ben otthagyta azzal a szándékkal, hogy az operának szentelje magát. 1752-ben került színre Sarti első hitelesen ismert, A pásztorkirály című operája ( olaszul: Il re pastore , a népszerű Metastasio librettóra ) [2] Velencében , ugyanebben az évben Sarti a faenzai operaház élén állt, decemberben pedig elfogadta a meghívást. Pietro Mingotti olasz impresszárióból a Koppenhágában működő operatársulat zenei igazgatója lett .  

1753-ban Koppenhágába érkezve Sarti hamar elismerést szerzett V. Frigyes király udvarában, két évvel később királyi zenekarmesteri posztot kapott (és ezzel a Dán Királyi Zenekart vezette ); Sarti zeneleckéket is adott a koronahercegnek, a leendő keresztény VII . 1765-ben Sarti Olaszországba ment, hogy új előadókkal látja el a koppenhágai társulatot, de V. Frigyes későbbi halála kétségessé tette visszatérését, és 1766-ban az egyik velencei konzervatórium kórusát vezette. Ekkor azonban az új dán kormány megerősítette Sarti felhatalmazását, és 1768-ban visszatért Koppenhágába, ahol további hét évig dolgozott, ami azonban az olasz operatársaság 1772-es csődjével és 1775-ös bírósági határozattal végződött. a zeneszerző elhagyja az országot. A dániai munkásság évei alatt Sarti nemcsak számos olasz operát írt és állított színpadra, amelyek közül a legjelentősebb az Elhagyott Didó ( olasz  Didone abbandonata , 1762), hanem több dán librettós singspielt is.

Pályája dán időszakának végén Sarti 1775-1779-ben az egyik velencei konzervatórium élén állt, majd Giovanni Paisiello közvetítésével a milánói dóm zenei igazgatói posztját kapta [3] . Ugyanakkor nem hagyta abba az operai kreativitást, több leghíresebb operáját Olaszországban írta: "Faluféltékenység" ( olaszul:  Le gelosie villane ; 1776), "Achilles on Skyros" ( olasz:  Achille in Sciro ; 1779 ) , " Julius Sabin " ( olasz  Giulio Sabino ; 1781) és különösen a "Két veszekedés – a harmadik örül" ( olaszul  Fra i due litiganti il ​​​​terzo gode ; 1782); ezt az utóbbit két évvel később Bécsben nagy sikerrel színre vitték, és egy belőle készült áriát W. A. ​​Mozart , akivel Sarti Bécsben ismert meg, a Don Giovanni című opera zárófelvonásának vacsorajelenetében használta [4 ] . Milánóban Luigi Cherubini Sartinál tanult .

1784-ben Sartit meghívták Paisiello helyére Szentpétervárra , mint II. Katalin udvari zenekarmestere . Ebben a minőségében írta és állította színpadra a Vigasztalt szerelmesek ( olaszul  Gli amanti consolati ; 1785), A képzeletbeli örökösök ( olaszul:  I finti eredi ; 1785), Castor és Pollux (1786), Armida és Rinaldo ( olaszul:  Armida ) című operákat. e Rinaldo ; 1786, egy korábbi dán kori Armida című opera alapján). Mindkét utolsó opera színpadi élete rövid életűnek bizonyult. Louise Todi operadívának (köszönhetően a császárnéhoz való közelségének) sikerült elrontania a pétervári udvar Sartihoz való viszonyát, és 1786 végén a zenekarmesternek le kellett mondania [5] .

1787-1791-ben Sarti Potyomkin herceg szolgálatában állt , Dél-Oroszországban, főleg Kremencsugban és Kijevben dolgozott. Ezekben az években Sartit lenyűgözte az ötlet, hogy saját zeneakadémiát hozzon létre Jekatyerinoslavban, de mivel a város még csak épült, elkezdett egy oktatási intézményt szervezni a Kremenchug Potemkin palotában. Sarti olasz zenészeket vonzott az újonnan létrehozott akadémiára, köztük Branchino oboaművészt (F. Branca), F. dal'Occa csembalóművészt és zeneteoretikust, A. Delfino csellóművészt [6] , A. Bravura kasztrális szopránt [7]. . Nem világos, hogy meddig tartottak az órák a Jekatyerinoszlav (valójában Kremencsug) Zeneakadémián. Valószínűleg Sarti Potyomkin szolgálatának 1791-ben végzett befejezésével értek véget, bár a hivatalos dokumentumok szerint Sarti már 1792-ben az akadémia igazgatójaként szerepelt [8] .

A „Potyomkin” korszakban Sarti kantátát komponált II. Katalin Herszonba érkezésére ( 1787), az „ Istent dicsérjük neked ” oratóriumot Ocsakov orosz csapatok általi elfoglalására (1789) és más ünnepi kompozíciókat. melynek előadásában hatalmas kóruscsoportok vettek részt. 1790-ben Sarti négy kórust írt Euripidész Alceste szövegeihez (fordította : M. V. Lomonoszov ); a zenét II. Katalin híres „ Oleg's Primary Administration ” című projektjének ötödik felvonására szánták (részben magának a császárnénak a szövegeihez), amelyben K. Canobbio és V. A. Pashkevich zeneszerzők is közreműködtek [9] .

1793 márciusában Sarti ismét elfoglalta az udvari zenekarmesteri posztot. II. Katalin halála után ott szolgált I. Pál parancsnoksága alatt, aki Sartinak magas főiskolai tanácsadói rangot biztosított, valamint két falut Moszkva Stanovaja és Patkino közelében ( a Bronnitszkij körzet Szofja tartományában ). Sarti későbbi művei, valamint színpadi kompozíciói, amelyek közül a leghíresebb opera "Aeneas in Latium" ( olasz Enea nel Lazio ; 1799) és a "Flora és Zephyr szerelme" című balett ( francia Les amours de Flore et de Zéphire ; 1800 , A Gatchina Peken Chevalierben bemutatott alkotás számos ünnepélyes alkotást tartalmazott, köztük a „Requiem XVI. Lajos emlékére ” (1793) és az „Oroszország zsenije” kantátát I. Pál megkoronázására (1797).   

Az orosz kreativitás időszakában (főleg az udvari kápolnában ) Sarti sok szakrális zenét komponált rendelésre - katolikus (latin szövegekre) és ortodox (liturgikus egyházi szláv szövegekre egyaránt), annak ellenére, hogy nem ismerte az orosz nyelvet. nyelv [10] ). Övé a Te Deum kantáta (a Kiliya erőd elfoglalásáról , 1790) és két Requiem (1793, 1798). Az ortodox zene számos műve közül: Kerubic , Húsvéti koncert "Örülj, emberek!" a húsvéti stichera szövegére: „Áldjad lelkem az Urat” (az egész éjszakai virrasztás nyitó zsoltárja ), a „Sírok és sírok” kórushangversenyre (a stichera szövegére temetési szertartás - nem szokványos, de a hangválasztás és a forma szempontjából nagyon érdekes), egy hatszólamú versenymű „Böfögöm a szívemet”, nagyböjti liturgikus ének „Most vannak az ég hatalmai”, egy versenymű kettős kórus és zenekar „Uram, irgalmazz”, egy himnusz az egész éjszakai virrasztásból „ Könyörülj rajtam, Isten ” vonósegyüttesre, csembalóra és kórusra, három kórushangverseny „Istent dicsérünk neked”, két versenymű a nagy doxológia szövegéről: „ Dicsőség a magasságban Istennek ”, „Orosz oratórium”, „Uram, hozzád kiáltok” stb. Sarti számos szellemi művét kéziratban őrzik (többnyire Szentpéterváron), és még nem tették közzé.

A késő szentpétervári időszakban Sarti a zenei akusztika területén folytatott kutatásokat . 1796 -ban a Szentpétervári Tudományos Akadémián Sarti jelentést olvasott fel az általa vezetett pétervári zenekar magassági színvonaláról. A jelentés tartalmazott egy fizikai és matematikai kísérletet két orgonasíppal , egy monokorddal , egy ingával ("másodperces függővonal") és egy "építővel" ( hangvillával ) [11] . Sarti jelentésének eredménye egy speciális (az Angliában elfogadottnál magasabb) magassági szabvány megállapítása volt a szentpétervári zenei gyakorlatban, ami 436 Hz-nek felel meg. Ezt a magassági szabványt "pétervári hangvillának" [12] nevezték el .

Sarti tanítványai Oroszországban  Stepan Degtyarev , Stepan Davydov , Daniil Kashin és Lev Gurilev zeneszerzők voltak, Sarti alkotói hatása Artemy Vedel zenéjében is érezhető .

1801-ben Sarti nyugdíjba vonult, és 1802-ben Olaszországba ment, de hazafelé, Berlinben meghalt. A temetkezés helye ismeretlen.

Érdekes tények

Jegyzetek

  1. ↑ 1 2 3 4 Archivio Storico Ricordi – 1808.
  2. ↑ Számos forrás a korábbi örményországi Pompeius című operát is neki tulajdonítja.
  3. ↑ Szolovjov N. F. Sarti, Giuseppe // Brockhaus és Efron enciklopédikus szótára  : 86 kötetben (82 kötet és további 4 kötet). - Szentpétervár. , 1890-1907.
  4. ↑ Sarti operájának témájára is vannak zongorára való variációk, amelyeket egykor Mozartnak tulajdonítottak.
  5. ↑ Porfiryeva A. L. Sarti // Musical Petersburg. 3. kötet, Szentpétervár, 1999, 82. o.
  6. ↑ Kirillina 2012, p. 16.
  7. ↑ Porfiryeva A. L. Bravura // Musical Petersburg. 1. kötet Szentpétervár, 2000, p. 153.
  8. ↑ Porfiryeva A. L. Sarti // Musical Petersburg. 3. kötet, Szentpétervár, 1999, p. 83–84.
  9. ↑ Ezeket a kórusokat először D. Cimarosára bízták , de a császárné nem szerette Cimarosa zenéjét, és írt Potyomkinnek (1789-ben), hogy mondja meg Sartinak, hogy komponáljon új zenét, mert „Szentpéterváron nem tudják, hogyan olyan jól komponálni."
  10. ↑ Kirillina L. V. Sarti, Euripidész és a Harmadik Róma // A Moszkvai Állami Konzervatórium Tudományos Értesítője, 2012, 1. szám, 24. o.
  11. ↑ Erről a jelentésről a szentpétervári Vedomosti újságban jelent meg 1796. október 10-én (1971-1972).
  12. ↑ Kié ez a kifejezés, nem ismert; lehet, hogy maga Sarti vezette be.

Irodalom

Linkek

  Ugrás a Wikidata elemre  Tematikus oldalak
Szótárak és enciklopédiák