Torelli, Giacomo

Giacomo Torelli
Születési dátum 1608. szeptember 1.( 1608-09-01 ) [1] [2]
Születési hely
Halál dátuma 1678. június 17.( 1678-06-17 ) [3] [4] [1] […] (69 éves)
A halál helye
Foglalkozása díszlettervező , mérnök , építész , művész
 Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon

Giacomo Torelli ( olaszul:  Giacomo Torelli ; 1608. szeptember 1., Fano - 1678. június 17. , uo.) olasz mérnök , díszlettervező , színházi mechanizmusok feltalálója .

Életrajz

Giacomo Torelli az olasz Fano városában született nemesi családban. Hadmérnökként tanult , és Vitruvius építészetelméletét tanulta. De a fiatalember érdekei messze voltak a katonai ügyektől. A XVII. századi színház iránti szenvedély a nemes emberek számára teljesen természetes volt. És ez volt az, ami meghódította Giacomo lelkét, és meghatározta jövőbeli sorsát.

Először Torelli amatőr produkciókban vett részt. Első munkáját mérnökként és színpadi tervezőként a Palazzo della Ragione helyi színházában próbálta ki. Ezenkívül Giacomo részt vett a karneválok és a helyi ünnepek szervezésében és lebonyolításában. Ezt követően Torellit, mint színházi művészt, meghívták a tartomány más városaiba, Pesaróba és Urbinóba dolgozni .

Giacomo Torelli első hivatalos munkája Francesco Sacrati La finta pazza című operája, amelyet 1641 januárjában, a velencei Új Színház (Teatro Novissimo) megnyitóján mutattak be , ahol Giacomo részt vett a díszletek és a színpadi berendezések fejlesztésében. Ezt követte két másik Sakrati-produkció mérnöki munkája; "Bellerophon" (Bellerofonte, 1642) és "Féltékeny Vénusz" (Venere gelosa) (1643), ugyanabban a színházban. Giacomo Torelli Francesco Cavallinak is dolgozott "S Deidamia" című darabjával, amelyet 1644-ben vittek színpadra. Torelli utolsó munkája Velencében Sacrati L'Ulisse errante című operája volt, amelyet az 1644-es karneváli szezonban mutattak be a Teatro Santi Giovanni e Paolo-ban.

velencei időszak

1641 óta Giacomo Torelli részt vett a Legújabb Színház (Teatro Novissimo) építésében: építész , színháztervező , színházi mechanizmusok megalkotója , hatalmas munkafrontért volt felelős. A velencei színházban a színházi mechanika nagy hatással volt a produkcióra, mert a forgatókönyvek a mechanizmusok lehetőségeit szem előtt tartva készültek.

Terveiben Giacomo különösen gyümölcsözően működött együtt Giovanni Burnacini színpadi tervezővel . A közönséget elragadtatta Francesco Sacrati zeneszerző A színlelt őrültek című művének 1641 -es ősbemutatója. Ezt nagymértékben elősegítette a gyorsan változó díszlet és az előadás közben elképesztő speciális effektusok. A sikert 1642 -ben a Belerophon című darabban, 1643 januárjában a Vénusz féltékenysége című darabban is megismételték. Független színpadi tervezőként Giacomo Torelli részt vett Francesco Cavalli zeneszerző "Deidamia" című darabjában, amely 1644 -ben jelent meg a Novissimo Színház színpadán .

A Giacomo Torelli által javasolt, ellensúlyrendszerrel ellátott új mechanizmusok szokatlan színházi hatásokat és gyors díszletváltást hozhatnak létre. A legfigyelemreméltóbb pedig az volt, hogy az előadás rendezőjének irányítása mellett egy hétköznapi színpadi dolgozó is megbirkózott velük.

párizsi időszak

Franciaországban Richelieu bíboros halála után egy olasz, Giulio Mazarin bíboros vette át a helyét . Tájékoztatást kapott a velencei Legújabb Színház (Teatro Novissimo) előadásainak sikeréről. És most, 1645 júniusában a pármai herceg Anna osztrák királynő meghívására Párizsba küldte Giacomo Torellit . Mazarin arra vágyott, hogy a legújabb színházi találmányokkal nyűgözze le a királynőt és a közönséget, ezért elhatározták, hogy már Párizsban színpadra állítják az „Őrült színlel” című darabot. A nagyobb hatás érdekében Mazarin bíboros firenzei operaénekeseket hívott meg. Az előadást a franciák ízlése szerint alakították át, ráadásul az egyes felvonások végére Giambattista Balba koreográfus által rendezett balettszámok is bekerültek. 1645 decemberében az előadást a város nemesei láthatták. Torelli díszlettervező új díszleteket készített az akkori Párizsra, figyelmen kívül hagyva azt a tényt, hogy a történet az ókori görögországi Skyros városában bontakozott ki, és ez nagyon hízelgett a franciáknak. Giacomo Torelli színházi effektusai ismét óriási sikert arattak, ezúttal egy másik országban.

Közvetlenül a figyelemre méltó debütálás után Mazarin bíboros egy másik olasz operát, az Aegistust is színpadra állította, állítólag Francesco Cavallitól. Minden a Palais Royal kis színházában történt , és Giacomo Torelli oda hozta színházi mechanizmusait és eredeti díszleteit. Az előadás premierje 1646-ban volt, és sikeres volt, de Madame Francoise Berteau de Montevillier tanúsága szerint észrevehetően kevesebb volt, mint az „Őrült meg”. De ez nem állította meg Mazarint. Elkezdte készíteni Luigi Rossi olasz zeneszerző új művét, az "Orpheus"-t. Giacomo Torelli francia kollégáival, Charles Guerard-dal és asszisztenseivel, Noel Coypel-lel és Gilbert de Seve-vel dolgozott ezen az előadáson. Az előadást úgy határozták, hogy a Palais Royal Theatre nagyszínpadán állítják színpadra, és ehhez jelentős változtatásokat kellett végrehajtani a színpadi berendezésen. Új olasz énekeseket hívtak meg, és sok halasztás után az opera bemutatója 1647. március 2-án volt . Az operát jól fogadták, de a franciák Mazarin bíborossal szemben túl olasznak és túl dráganak bírálták a művet. Ennek ellenére Torelli színpadi effektusai túlnyomórészt pozitív visszajelzéseket kaptak a közönségtől.

A Fronde és az utolsó fellépések Párizsban

1648-1653-ban a Fronde drámai eseményei zajlottak, és a katonai arisztokrácia és a királyi család viszonya érezhetően megromlott. Mindazokat, akik akarva vagy akaratlanul támogatták Mazarint, kiközösítették. Köztük volt Giacomo Torelli, bérmunkás, ráadásul olasz.

1653- ban XIV. Lajos király , miután békét kötött a lázadó arisztokratákkal, visszatért Párizsba, és Giacomo Torelli további hat évig a királynak dolgozott. Újrakezdődtek az udvari ünnepek és a fellépések, ahol természetesen ismét keresett volt Giacomo mester tehetsége. A királyt érdekelte a balett, ezért Torelli, miközben megbízásán dolgozott, szinte nem tanult operát. Az "Éj Királyi Balett" (Ballet de la Nuit) premierje 1653. február 23-án volt Petit-Bourbonban, és állítólag Torelli is részt vett a megalkotásában, de pontos bizonyíték még nincs. 1659-ben az új olasz színházművészek, Gaspare, Carlo és Lodovico Vigarani meghívást kaptak Párizsba, és érkezésük után Torelli elvesztette a királyi kegyet és parancsokat. Molière -t azonban annyira érdekelték a művész munkái előadásaihoz, hogy Torellinek 1661-ig Franciaországban kellett dolgoznia.

Munka a Vaux-le-Vicomte-nál

Miután XIV. Lajos elvesztette érdeklődését Torelli iránt, és már nem használta tehetségét előadásaihoz, az olasz mestert azonnal munkára hívta Nicolas Fouquet őfelsége pénzügyi felügyelője . Mr. Fouquet mindig is kitűnt abban, hogy képes volt tehetséges személyeket találni és szolgálatába vonzani. A Vaux-le-Vicomte birtok-rezidenciáján dolgozó mesterek között voltak az akkori francia művészet legkiválóbb képviselői: Andre Le Nôtre kertész (1613-1700), Charles Le Brun művész (1619-1690) , Louis Leveau építész (1612-1670). Fouquet úr ehhez a csodálatos társasághoz csatlakozott az olasz színházművészhez. El kell mondanunk, hogy 1661 -ben nagyszabású ünnepséget terveztek a rezidenciában az ifjú király részvételével, és Fouquet úr nagyon fontosnak tartotta az erre való felkészülést. Az ünnepi események között szerepelt Jean Baptiste Molière Boring (Les Fâcheux) című háromfelvonásos vígjáték-balettje . Sajnos éppen ez az ünnep, amely az irigy király szemszögéből túlságosan fényűzőnek bizonyult, Nicolas Fouquet-t szégyenbe hozta. Később a király szolgálatába állította az összes legjobb mestert, aki Nicolas Fouquet-nak dolgozott, de az olasz Giacomo Torellit nem. A tehetséges színpadi tervező elhagyta Franciaországot, és visszatért Olaszországba. Ezzel véget is ért franciaországi pályafutása.

Az elmúlt évek

Franciaországból hazájába visszatérve Torelli úgy döntött, hogy nem utasítja vissza az Oszmán Birodalom fejének, IV. Mehmet szultánnak a meghívását, és Isztambulban dolgozik a híres Topkapi palota kertjének rekonstrukcióján .

Olaszországba visszatérve Torelli utolsó éveit szülőhazájában, Fanóban töltötte. Ferdinando Bibiena tehetséges tanítványával együtt projektet készítettek egy új Fortuna színház számára. A színházat 1677-ben nyitották meg ünnepélyesen . Giacomo Forelli 1678-ban halt meg.

Giacomo megnősült, és fia maradt, Lodovico Ottavio Burnacini (1636-1707), aki apja nyomdokaiba lépve olasz építészként és színházi dekorátorként vált híressé, később Bécsben , Ausztriában dolgozott .

Technikai eredmények

A Torelli legjelentősebb újítása a Pole and Chariot (rúd és kerék) színpadi berendezésrendszer volt, amely kötelekkel egy központi dobhoz kapcsolt emelőkocsikból állt, ami lehetővé tette a díszlet gyors megváltoztatását a függöny bezárása nélkül. Az egész rendszerhez tizenhat helyett csak egy asszisztens kellett a színpad alatt, ami tagadhatatlan teljesítmény volt. Torelli új technikája lenyűgöző színpadi hatások létrehozását tette lehetővé, nagymértékben növelve és változatossá téve a díszletváltás lehetőségét. Egyébként Giacomo Torelli volt az, aki olyan mechanizmusokat dolgozott ki, amelyek segítségével a karakterek körberepülhetik a színpadot és szimulálhatják az időjárási hatásokat. Torelli aprólékos munkát végzett a színházi háttérrel, olyan művészi technikát alkotva, amely tökéletesen tiszteletben tartja és alkalmazza a perspektíva törvényeit: a színház színpada a nézőtérről a végtelenségig nyúlt. Illetve Torelli a belső jelenetek terén dolgozott, érdekesebbé és részletesebbé vált. A Torelli színpadtechnikai újításai nemcsak a színpadi helyszínek belső dekorációját tették lehetővé, hanem az azokat körülvevő teret is. És mivel az új találmányok könnyen felcserélték a belső és a külső beállításokat, Torelli gyakran váltogatta a nyitott és zárt stílust, hogy új ritmusérzéket teremtsen az opera vizuális aspektusában.

1772-ben Torelli fennmaradt csodálatos rajzait a Diderot's Encyclopedia "Machines du Théâtre" címszó alatt reprodukálta. Azt is gondolják, hogy Torelli volt a névtelen szerzője a Vigarani színházat a Tuileriákban bírált éles kritikának , amely a „Reflessioni sopra la fabrica del nuovo teatro” című cikkben érte őket. Erre nincs közvetlen bizonyíték, de amikor 1660-ban a Petit-Bourbont lebontották, hogy a Louvre kelet felé terjeszkedjen, Vigaraninak sikerült megszereznie Torelli színpadi gépeit, és teljesen megsemmisítette őket, ahelyett, hogy új szobájában, a Tuileries-palotában telepítette volna őket. , ahogy eredetileg feltételezték.

Giacomo Torelli élete végén az "il grande stregone" (olaszul: nagy varázsló) csodálatos becenevet kapta tisztelőitől.

Jegyzetek

  1. ↑ 1 2 Giacomo Torelli // Encyclopædia Britannica 
  2. ↑ Giacomo Torelli // Grove Art Online  (angol) / J. Turner - [Oxford, Anglia] , Houndmills, Basingstoke, Anglia , New York : OUP , 1998. - ISBN 978-1-884446-05-4
  3. ↑ Giacomo Torelli // RKDartists  (holland)
  4. ↑ Giacomo Cavalein Torelli // Benezit Dictionary of Artists  (angol) - OUP , 2006. - ISBN 978-0-19-977378-7

Irodalom

Linkek

  Ugrás a Wikidata elemre  Tematikus oldalak
Szótárak és enciklopédiák