| Charles Despio | |
|---|---|
| Charles Despiau | |
| | |
| Születési dátum | 1874. november 4 |
| Születési hely | Mont-de-Marsan , Francia Harmadik Köztársaság |
| Halál dátuma | 1946. október 28. (71 éves) |
| A halál helye | Párizs , Francia Negyedik Köztársaság |
| Polgárság | Franciaország |
| Tanulmányok | |
| Stílus | antikvitás |
| Mecénások | Auguste Rodin |
| Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon | |
Charles Despiau ( fr. Charles Despiau ; Mont-de-Marsan , 1874. november 4. - Párizs , 1946. október 28. ) francia szobrász, a 20. század egyik legnagyobb portréfestője.
Gipszos családban született, gyermekkora óta látta, hogy mivé lehet alakítani a közönséges gipszet. Ösztöndíjat kapott, és beiratkozott a párizsi dekoratív művészeti iskolába ( 1891 ), ahol Hector Lemaire és Venik Karpeau márványkészítőknél tanult. Két évvel később a Képzőművészeti Iskolába költözött, ahol három évig tanult. Ezután G. Schnegg műtermébe látogatott, ahol találkozott J. Popelével és R. Vlerikkel.
1898 óta a Francia Művészek Szalonjában kezdett kiállítani. 1907 -ben a Szalonban kiállította a "Poletta" nevű szobrot - egy lány fejét, aki nagyon szerette az öreg Rodint . Másnap Rodin írt a fiatal művésznek, és meghívta szobrászsegédnek, hogy fordítsa márványra a mester műveit. Nehéz volt olyan mesternek dolgozni, mint Rodin, és nem veszíteni az egyéniségét, de Despio megtette. 1918 után elhagyja Rodint, és teljes egészében a szoborportrénak szenteli magát. 150 szobor egy életen át – nem tűnik soknak, de minden szobor a mester remekműve.
Külsőleg a művész élete nem volt tele eseményekkel. Napról napra dolgozott, fejlesztve tudását, következetesen elérve a plasztikus forma integritását és a modellezés klasszikus letisztultságát és finomságát. Szobrait a fény és az árnyék utánozhatatlan játéka, a művészi kép árnyalatai jellemzik. Néha az ősi archaizmusra emlékeztet a maga magas jelentésében.
Az 1920-as és 1930-as években Despio szobrainak klasszicizáló kezdete jól látható. Nem az érzelmek és a pszichologizmus a legfontosabb számára, a kép harmonikus integritását helyezi előtérbe. Ekkor készítette el az "Apollo" és a "Dionüszosz" teljes alakos szobrát, valamint egy női portrék galériáját. Ez az „Eve” (1925) – elgondolkodtató, nehéz, mellkasra emelt kézzel, román szoborra emlékeztető, részben egyszerű, sőt primitív, „Assia” (1937) – éles, modern, lányfigura látható sportos, céltudatos. Despio az emberi test harmóniáját keresi és megtalálja, ugyanakkor szobrai portrék-állapotok, sorsok és szereplők egész világa.
V. Starodubova azt írja, hogy „esztétikai álláspontjának értelme a klasszikusokhoz való visszatérésként határozható meg, nem az ókori mitológia és az ókori művészet plasztikus frazeológiájának használatában, hanem az emberhez viszonyítva, a feladatok megértésében. a művészet a modernitás eszményét keresve” [1 ] .
Leon Deser, a szobrászról szóló monográfia szerzője, aki jól ismeri Despiót, azt írja, hogy a művész munka közben vagy közeledik a modellhez (és mindig csak a modellből faragott), majd eltávolodik, körbejárja, megvizsgálja. a fej szerkezete, görnyedve látja az áll és a nyak közötti átmenetet. Despio megváltoztatta a világítást, miközben az arcot tanulmányozta. Ellentétben Rodinnal, aki tudatosan egy alak töredékévé tette a szobrot, Despio az építészet összes törvénye szerint faragta meg, a test minden részét a legnagyobb pontossággal korrelálva. Néha egy-egy szobor 9 változatát készítette el, először agyagból, majd gipszből. A bronzra fordításhoz Despio viaszmodellt készített, amelyet öntés előtt újra gondosan kidolgozott. Ha a modellt kővé fordították, ismét egy új értelmezés.
A második világháború elején Despio megrendelést kap egy hat méter magas Apolló -szobor elkészítésére, amelyet a Párizsi Modern Művészetek Múzeuma előtti térre terveztek felállítani . Despio élete végéig ezen a szoboron fog dolgozni, de soha nem fejezi be (a művész nem tudott dönteni a drapériák kérdésében - hogy bezárja-e a szobrot, vagy meztelenül hagyja). Despio Apollón szobrán végzett munkáját meghiúsította modelljének letartóztatása és deportálása Franciaország feladása és a német megszállás után. 1941-ben Arno Breker német szobrász felajánlotta Despiónak, hogy utazzon Németországba, és megígérte, hogy 100 foglyot szabadon enged, köztük modelljét is. Despio beleegyezett, és más művészekkel, mint André de Segonzac , Paul Landowsky , Henri Bouchard, Paul Belmondo, Kees van Dongen , Maurice de Vlaminck , André Derain és Othon Friesz egyhetes „tanulmányútra” Berlinbe látogatott. galériák , múzeumok, valamint az Új Birodalom irodája [2] .
Az egyértelműen propagandacélokat szolgáló utazás döntően formálta Despio munkatársi hírnevét . Emellett 1942-ben megszervezi Arno Breker párizsi kiállítását , megírja és katalogizálja. A háború befejezése után a Tisztító Bizottság határozatával Despiót két év kiállítási tilalomra ítélték . A számos pozitív vallomás ellenére a művészt fenyegetések és átkok záporozzák az utcán. Charles Despio ideges lesz, visszavonultan él. 1946. október 28-án halt meg, és hazájában, Mont-de-Marsanban temették el.
1968 - ban Mont-de- Marsanban megnyílt a Despio-Vlerick Múzeum a 20. század első feléből származó francia szobrászat gyűjteményével.