Hafnerkeramic, Hafnerkeramic ( németül Hafnerkeramik , felsőnémet hafen - pot, pottery) a kerámia , a kézművesség általános elnevezése a XIII-XVI. század középkori és reneszánsz Németországában. Rövidítve: "gafner" [1] .
Ez a gyűjtődefiníció a színes ólommázas kerámiára, a kályhacsempére, beleértve a körcsempét (kachel) és a kis vidéki műhelyek egyéb termékeire vonatkozik. Az alpesi országokban már a 13. század óta léteznek ilyen mesterségek. Különleges csoportban kiemelkednek az alsó-bajorországi Kröning falu (Kröninger Hafnerkeramik) agyagban gazdag dombos területéről származó leletek. Az agyag jelenléte és a fa rengeteg tüzelőanyaga a termékek égetéséhez hozzájárult a kerámia virágzásához. A vidéki műhelyek áruit számos német város piacán árulták.
A „gafnereket” a 14. századtól kezdődően domborműves és szobrászati dekorációval díszítették , beleértve a fröccsöntött figurákat is, de az agyagszilánk vöröses színén az átlátszó ólommáz piszkos tónust adott. A 16. században az olasz majolika hatására a paraszti kézművesek átlátszatlan (átlátszatlan) ónzománcokat kezdtek használni : vörös, zöld, narancs, sárga, fehér. Használták a sgraffito technikát is . A kályhadomborító csempék gyártása növekedett. A városok lettek termelésük központjai: a német Nürnberg és Augsburg , az osztrák Salzburg és a svájci Winterthur városa .
A dekormotívumokat a Kleinmeisterek népszerű metszete , népi bilderbogenek és plakettek kölcsönözték . Nürnbergben a 16. század második felében a Preening mestercsalád működött, a leghíresebb Paul Preuning, és még ismertek: Oswald Reinhart, M. Lott, A. Focht [2] .
A 18. században az Alsó-Rajna völgyében, Krefeld és Xanten városokban működő műhelyek váltak a leghíresebbé . A 19. század elejére azonban a nagy németországi és ausztriai fajanszgyárakkal folytatott elviselhetetlen versenyben a „gafner” eredeti művészete hanyatlásnak indult.