| Egész éjszakai virrasztás | |
|---|---|
| A. Grecsanyinov. Az egész éjszakás virrasztás partitúrájának címlapja, op. 5 | |
| Zeneszerző | Alekszandr Grecsanyinov |
| Időtartam | körülbelül 40 perc |
| létrehozásának dátuma | 1912 |
| Opus szám | 59 |
| Az első megjelenés dátuma | 1928 |
| Az első megjelenés helye | " P. Jurgenson Publishing House ", Moszkva , Lipcse [1] |
| Alkatrészek |
|
| Előadó személyzet | |
| Ének: szólisták és kórus, szoprán , alt , tenor és basszusgitár | |
| Első előadás | |
| dátum | 1912. november 18. [2] |
| Hely | Konzervatórium nagyterme |
| Fő fellépők | Moszkvai Zsinati Kórus ; karmester Nyikolaj Golovanov |
Az All-Night Vigil vegyeskarra , opus 59, Alekszandr Grecsanyinov (1864-1956) orosz akadémiai zeneszerző a capella spirituális kompozíciója szólistáknak és vegyeskaroknak (ének szólamok: szoprán , alt , tenor és basszus ) . Először a Moszkvai Zsinati Kórus adta elő 1912-ben [2] .
A művet először a Moszkvai Konzervatórium nagytermében , 1912. november 18-án adta elő a Zsinati Kórus Nyikolaj Golovanov karmester, a Bolsoj Színház leendő vezető karmesterének vezényletével , két nappal azután, hogy egy másik nagy énekciklus bemutatója volt. Grechaninov „ Passió Hete ” (a művészettörténész, Tompakova azonban a zeneszerzőről szóló monográfiájában az egész éjszakás virrasztás első előadásának egy másik dátumát is megjelöli, ugyanazon év május 14-én [1] ). Az előadást a kórusvezető fiatal asszisztensére bízták, mivel maga Nyikolaj Danilin kórusvezető 1912 őszén a Krím -félszigeten kezelés alatt állt . Egy résztvevő később visszaemlékezett erre a premierre:
„1912 őszén Golovanov a Zsinati Kórussal töltötte A. T. Grecsaninov új „Egész éjszakás virrasztás” című művét. A próbák nehezek voltak, ami a kórussal ritkán fordult elő. A próbákon az énekesek valamiért folyamatosan lejjebb ereszkedtek, Golovanov pedig [V.] Sztepanovot ültette a harmóniumhoz , aki időnként eljátszotta a megfelelő akkordokat. A kórus belefáradt az egyes epizódok ismétlődésébe, és közömbös volt a premier iránt. A koncert november 18-án zajlott a Konzervatórium nagytermében, és nem járt sikerrel. Nyaralásból hazatérve Danilin a próbán megismerkedett a kompozícióval, és azt mondta a könyvtárosnak: „Távolítsa el.” Igaz, később ennek a vesperásnak is külön részeit adtuk elő, de nagyon ritkán.
- Akimenko Y. "Szenvedély hete", A. Grechaninov [2]A koncertről vegyesek a vélemények. Ahogy egyikük mondta:
„A kórus általában kifogástalan intonációja ezúttal gyakran volt kétséges. <…> A hangok egyenetlenül csengtek. <...> Sajnos nem a Zsinati Kórus állandó igazgatója, a tehetséges Danilin úr vezényelt, hanem valaki ismeretlen, akinek a nevét körültekintően nem tüntették fel a plakátokon... Valószínűleg ezért az előadás a vesperás valami furcsa volt. Először is az árnyalatokban volt túlterhelés. Kell, nem kell, de az árnyalatokat megcsinálták. Fárasztó és bosszantó volt.”
- Bagrinovsky M. Koncerteken [3]Az orosz zenetudós, Y. Paisov úgy vélte, hogy a mű nem kielégítő előadásának oka maga Grecsanyinov távolléte volt a próbákon, aki egyidejűleg L. O. Vasziljev magánkórusával készült a „Szenvedély Hete” előadására. ” [3] . Itt azonban igen mérsékelt volt az előadás sikere [2] . Julius Engel zeneszerző egyik közeli barátja azonban megjegyezte, hogy az „Egész éjszakás virrasztást” sokkal jobban adták elő, mint a „The Week” két nappal ezelőtti premierjét, és kritikáját az „ Orosz Vedomosztyi ” újságban írta ugyanerről a koncertről. :
„Az egész éjszakás virrasztást a Zsinati Kórus azzal a tökéletes hangszépséggel és teljes kifejezési lágysággal énekelte (néhol azonban nem zárja ki a túl rafinált aláhúzást sem), amiről méltán híres példamutató lelki kórusunk. Az „Egész éjszakás virrasztás” láthatóan nagyon tetszett a közönségnek, amely elég sok volt, de nem töltötte meg a Konzervatórium nagytermét. Az egyes énekek közül a megható „Csendes fény” és a pompás „Nagy doxológia”, „Dicséret” és mások keltették fel a figyelmet.
- Engel Yu. "Egész éjszakai virrasztás", A. Grechaninov [3]A forradalom előtt az „All-Night Vigil”-t ritkán, de templomokban és koncertszínpadon adták elő a szerző egyéb spirituális műveivel együtt. Az előadók között: V. Pevcova szentpétervári kórusa, L. Vasziljev moszkvai kórusa, tomszki kóruscsoportok [3] . Paisov Grecsanyinov e és más szellemi művei iránti gyenge érdeklődést azzal magyarázza, hogy a zeneszerző kóruszenéit a virtuóz előadásáról híres Moszkvai Zsinati Kórusnak szánta, és meglehetősen megnehezítette az előadók számára. A basszusok például tartalmazták a legalacsonyabb kórusregisztert, beleértve a csak oktavisták számára elérhető kontraoktáv hangokat (profundo basses ). A partitúrák előadói nehézségei azonban megakadályozták széleskörű elterjedésüket, mert elérhetetlenné tették azokat a kis kórusok számára, amelyek a cári Oroszország fellépő csoportjainak zömét alkották. Ez megakadályozta későbbi végrehajtásukat is [4] .
Az "Egész éjszakai virrasztást" ritkán adják elő, általában különálló töredékek gyűjteményeként. A mű külföldi előadásai közül kiemelkedik a Holst Singers énekegyüttes "All-Night Vigil" című előadása.vezényel: Stephen Laytona Temple Church -ben 1998-ban, 1999-ben rögzítette a Hyperion Records [5] . Jelenleg az "All-Night Vigil" szerepel az Észt Nemzeti Férfikar repertoárján [6] .
Az „All-Night Vigil” tíz részből áll [7] :
Az All-Night Vigil a zeneszerző utolsó műve, mielőtt a vokális-instrumentális szakrális zene felé fordulna [8] . A kompozíció megalkotása után Grecsanyinov úgy döntött, hogy kimerítette az a cappella kórus technikai lehetőségeit, ezért megsértette az ortodox egyház hagyományát, történetében először kezdett szakrális zenét komponálni hangszeres kísérettel. Az első ilyen mű a „Dicsérjétek Istent” op. 60 kórusra, zenekarral és orgonával kísért [9] . A művészetkritikusok megjegyzik, hogy az egész éjszakás virrasztás az ortodox hagyomány zenei és liturgikus ciklusai közül a legfiatalabb, amely csak P. I. Csajkovszkij és kortársai munkáiban alakult ki [8] .
A zeneszerző a legtöbb számhoz egy háromszólamú reprízformát vagy egy strofikus formát választott reprízelemekkel. Az egyetlen kivétel ez alól a szabály alól a nyitott strofikus forma a „Krisztus feltámadása láttán”, és nyugtató [10] . Az "Egész éjszakai virrasztás" a liturgikus szövegek örömteli észlelésével és a kórusszövet "szimfonizálásával" tűnik ki, bár a zenetudósok szerint alacsonyabb az "Egész éjszakai virrasztás" művészi érdemeinél. Szergej Rahmanyinov és maga Grecsanyinov „Szenvedélyhete” [11] .
Grecsanyinov „All - night” himnuszainak fele barokk koncert jellegű együttesek számára íródott . Öt szám keretezi a ciklust többkórus kompozíciókkal (1-3., 9-10. sz.), sokukat szóló-énekes koncertek jellemzik [12] . „Áldjad, lelkem, az Urat” (1. sz.) egy epikus történet a világegyetem teremtéséről (szöveg – 103. zsoltár ). A dallam egy régi ének [8] szellemében íródott . Az antifonikus éneklés elvét fenntartja az „Áldott a férj” (2. sz.) kompozíció, ahol az első kórus a zsoltár verseit énekli, a második pedig az „ Aleluja ” kórussal válaszol neki, amely minden vers után felcsendül. Egyes versek énekében vannak változatok, a refrének szinte változtatás nélkül ismétlődnek [13] . A 3. számú "Quiet Light" ebben a kompozícióban először mutat be szólórészeket ( alt és tenor ). Örülj, Szűz Istenanya (4. sz.) egy görög énekdallam feldolgozása (maga a zeneszerző az „egyszerű és naiv” megjegyzést tette a kéziratba). Polyeleos "Dicsérjétek az Úr nevét" (5. sz.) ünnepélyes körmenet benyomását kelti, széles lélegzetvétel dallamával [13] .
A vesperás csúcspontja a 9. szám, A nagy doxológia [13] . A nyolcszólamú kórus ünnepi, ünnepi éneket ad elő "Dicsőség a magasságban Istennek". Négy szólista énekel felváltva, egy kórus kíséretében [12] . A „Kiválasztott kormányzóhoz” (10.) himnusz az Istenszülőhöz, hatalmát dicsőíti. A zenét az egyetemes ujjongás hangulata uralja. Csak egy rövid epizódban az Istenszülőhöz intézett felhívással - "Szabadság minden bajtól, hívjunk téged" - a kétkürtöst felváltja az első kórus éneke, majd a harangozós tematikus körmenet ismét helyreáll. Az egyik kórus a dallamot vezeti, a másik a menetet személyesíti meg, harangokkal alátámasztva, akkordokkal utánozva [14] .
Annak ellenére, hogy az „ All-Night Vigil ” nem járt komoly sikerrel a koncertszínpadon, maga a zeneszerző ezt a művet mindig a liturgikus kompozíciók általános sorába helyezte. Konkrétan ezt írta:
„Miután megírtam két liturgiát , a „Pasióhetet”, a „Vesperát” és több nagy és összetett kórust, mint például „Ihlet, Istenem, imádságom” stb., kimerítettem bennük az összes technikai lehetőséget, amit egy a cappella kórus nyújt. adhat. A kórus szimfonikus, mi lesz ezután?
— Grecsanyinov A.T. Az életem [15]