Loudness war ( más fordítások: loudness race [1] , loudness war, loudness chase ) a zeneipar ( lemezkiadók ) azon tendenciája , hogy fokozatosan növeljék a felvett és terjesztett zenék mennyiségét annak következtében, hogy lemezeiket a háttérben kiemelik. a maradék.
Ez a jelenség a zeneipar számos területén megfigyelhető, különösen a rádióműsorszórásnál , valamint a CD- és DVD - albumoknál . A CD-k esetében a hangossági versenyt az előadók és producerek azon vágya vezérli, hogy olyan albumokat adjanak ki, amelyek hangosabbak, mint a versengő előadók vagy kiadók. A CD-k azonban rögzített hangerővel rendelkeznek, és ha ezt a határt elérjük, a teljes hangerő csak tömörítéssel és ezt követő erősítéssel növelhető. Ezeknek az eszközöknek a túlzott használata a jel amplitúdójának torzulását és levágását okozhatja .
Ha két különböző hangerővel rendelkező felvételt hasonlít össze , a hangosabbat ismeri el a legjobbnak. Ez azzal magyarázható, hogy az emberi fül különböző hangnyomásszintekre reagál . A hangfrekvenciák érzékelésének képessége a hangnyomás szintjétől függ - minél nagyobb ez a nyomás, annál több magas és alacsony frekvenciát észlel az ember. A zenét nagy hangerőn könnyebben hallani zajos környezetben, például autóban, vonaton vagy egy forgalmas utcán. Ezenkívül az ilyen zene szubjektíven (és objektíven, a magasabb jel-zaj arány miatt ) jobban szól az alacsony minőségű audiorendszereken. Ez a tulajdonság a "hangossági versenyhez" vezetett (hasonlóan a fegyverkezési versenyhez ). Mindezt a műsorszórás és a hangrögzítés terén folyó verseny miatt. Emellett maguk az előadók és a hangmérnökök is hajlamosak a zene hangerejét az aktuális szinthez igazítani.
A gyakorlatot néhány hanglemezipari szakember és zenerajongó elítélte . Ha egy CD-t adnak át egy rádióállomásnak , az saját jelfeldolgozást alkalmaz, és az eredeti felvételtől függetlenül csökkenti a sugárzott anyag dinamikatartományát , hogy megfeleljen az abszolút amplitúdószintnek.
Az ellenzők azonnali változtatásokat sürgettek az audioiparban a hangerő szintjét illetően. Sok zenész akarata ellenére hangosítja fel a lemezét.
A lemezcégek az 1960 -as évek elejétől kezdték meg a hangossági harcot , amikor kiderült, hogy a hangosabb zenegép- dalok nagyobb figyelmet vonzanak a közönségre. Ezért az a döntés született, hogy a nagyobb versenyképesség érdekében a lemezeken szereplő dalok hangerejét növelni kell. A bakelitlemezek fizikai jellemzői azonban korlátozták a producerek vágyát és a mérnökök képességét a hangerő növelésére.
A bakelitlemez egy sima felület, amelyen vékony V-alakú barázdák vannak kivágva, hogy analóg hangot vibrálóan rögzítsenek. A felvételkészítés egy hangstúdióban magában foglalja a mastering nevű folyamatot, amely során a dalokat a médium kiegyenlíti és a kívánt sorrendbe helyezi. A mastering mindig is a hangerő és a játékidő kiegyenlítéséről szólt. Minél hangosabb volt a dal, annál ritkábban helyezték el a barázdákat. A hangerő növekedése mínusz a lejátszási időbe ment. Ami kritikus volt a lemezeknél ( LP ), ahol általában hat, három-négy perces dal is elfér az oldalon.
Mivel a gyártási költség megtakarítása érdekében az album bakelitlemezeinek száma nem haladta meg az egy-kettőt, az idő nyert ellentétes hangerőben és lejátszási időben. A korszak analóg kompresszorai általában olyan kimeneti erősítők voltak, amelyeket külön-külön alkalmaztak a többsávos hangfelvételek mindegyik csatornájára. Ez lehetővé tette az egyes számok (ének, billentyűs hangszerek, gitárok, dobok stb.) hangzásának egyéni beállítását, áttetszővé adva a dalt, vagy a hangzás megváltoztatását további feldolgozási effektusokkal.
Egyes esetekben azonban (valószínűleg először a Motown Records fekete zenei stúdió slágereinek kiadásával ) kompresszorokat alkalmaztak a hangerő mesterséges növelésére az átlag feletti szintre. A mastering mérnökök lecsökkentették a dal dinamikatartományát, hogy a teljes szám a maximális szintre erősíthető legyen, miközben nem lépték túl a bakelit médium fizikailag elfogadható határait. Ezt a módszert "hot" masteringnek nevezték, és kislemezeken alkalmazták, ahol a lemez mindkét oldalán csak egy dal volt, így a barázdákat kevésbé lehetett bevágni, mint a hosszú daraboknál.
A "hangossági verseny"-effektussal kapcsolatos elképzelések nagyrészt szubjektívek. A hangosabb CD-k hívei azzal érvelnek, hogy a fogyasztók a hangosabb CD-ket részesítik előnyben, és azok jobbak számukra. Az ellenfelek gyakrabban hallgatnak régi és halk felvételeket, amelyektől kevésbé fárad el a fülük. Valaki egyáltalán nem veszi észre a hatást, vagy nem tartja ingerlékenynek. A "fejlett" zenekedvelők a "declipped" és "unmastering" hangszerkesztőkben megpróbálják orvosolni a "hangos" albumok problémáját, és torrentre helyezni ezeknek az albumoknak a verzióit, hogy jó minőségű készüléken hallgatva ne fárasszák le az embereket. hallgató. A hang azonban már sérült, eredeti, többsávos tömörítés előtti minőségét nem lehet visszaállítani.
Egyes szervezetek kötetadatbázist vezetnek a kiadott albumokról, hogy a fogyasztók előre tudják, mit fognak hallgatni [2] .
Jelenleg a „hangossági verseny” a zeneművek számos digitális másolatát érinti.
A fonográf lemezeken kiadott felvételek általában nem esnek át ilyen típusú feldolgozáson. Ez részben a formátum technikai korlátaiból adódik, részben pedig azért, mert a fonográf lemezek ma már speciális piaci terméknek számítanak .
Néhány SACD -t és DVD -Audio-lemezt is érint ez a probléma . Ezeket a nagyfelbontású formátumokat azonban elsősorban a zene szerelmeseinek és audiofileknek szánják , így indokolatlan lenne a hangerőnövelési kísérlet a rajtuk rögzített anyagokon, mivel elidegenítenék a potenciális vásárlókat.
Sok felvételt újra kiadnak , és a felvételek ezen verzióinak minősége javítható a Computer Enhanced Digital Audio Restoration (CEDAR) technológia segítségével; ezt az eszközt a felvételi sávszélesség javítására és a háttérzaj csökkentésére tervezték . Míg a kiterjesztett válasz üdvözlendő, mert javíthatja a tisztaságot és a jelenlétet, másrészt a kiegyensúlyozás természetellenesen és túlságosan is pontos lehet a felvételhez. Azonban sok lemezcég megnöveli a felvétel átlagos szintjét tömörítéssel , limiterrel vagy kivágással .
