Fókuszos redőny - egyfajta fotózár , amelynek redőnyei az objektív fókuszsíkjához közel helyezkednek el , vagyis közvetlenül a keretablak előtt, ahol a fényképészeti anyag vagy fotomátrix található [1] . Minden fókuszsík redőny réselt redőny, és redőnyeiket redőnyöknek hívják. A 20. század második feléig egy másik elnevezés volt elterjedt: a redőnyök , míg a rekeszredőnyöket ugyanezekben az években a redőnyök kialakításának megfelelően "levélredőnyöknek" nevezték [2] [3] .
A korai fotoeljárásokban , például a dagerrotípiában és a kalotípiában, az expozíciók több percesek voltak, és kézzel vagy stopperórával lehetett mérni . Ezért a történelem első kameráit nem látták el redőnnyel, helyette egyszerű redőnyt vagy objektívsapkát, néha pedig csak fotós sapkát [4] . A fényérzékenység növekedésével az expozíciós idő rövidebb lett, és a száraz bromogelatin fotólemezek megjelenése után elérhetővé vált az „azonnali” fényképezés, amelyben a záridő a másodperc töredékei [5] . Ezzel párhuzamosan olyan fotokapukat is létrehoztak, amelyek képesek automatikusan mérni az ilyen időtartamokat [6] .
Az első redőnyminták, amelyekről a történészek többsége 1853 -ig nyúlik vissza, frontálisak voltak, vagyis a fényképezőgéphez való rögzítés formájában elöl kerültek lencsevégre [7] . Munkaelemük egy csappantyú vagy egy vezetők mentén lehulló téglalap alakú szárny volt, amelyben egy rés van kivágva [8] . Amikor az utolsó típusú redőnyök, az úgynevezett guillotine redőnyök aktiválódtak, a redőny a gravitáció hatása alá került, és a rés elmozdult a lencse előtt , rövid időre megnyitva a fényhez való hozzáférést [9] . Az így kapott zársebesség mind a rés szélességétől, mind a leesés sebességétől függött, és elérhette az 1/500 másodpercet is. A guillotine elülső redőnyöket Edward Muybridge használta egy vágtató ló kronofotózása során .
Az 1880-as évek közepére a guillotine csavarok átadták a helyét a rugós csavaroknak. A merev, nyílásos redőny helyett két gumírozott selyemredőnyt kezdtek használni , amelyek két forgó dobra voltak feltekerve, egymással párhuzamos tengelyekkel. Amikor egy ilyen redőnyt aktiváltak, a redőnyök egyik dobról a másikra tekertek egy rugó hatására, és a közöttük lévő rés a lencse elé futott. A formatervezést az angol Thornton-Picard cég szabadalmaztatta 1886 - ban, és három évtizeden át gyártották, így az egyik leghíresebb márka lett [2] [10] [11] [8] . Az érzékenység további növelése lehetővé tette a záridő további lerövidítését, de az első redőnyök elérték sebességhatárukat. Mint minden rekesznyílású redőnynél , az elülső redőnyöknél is a legrövidebb zársebesség attól függ, hogy mennyi idő szükséges ahhoz, hogy teljesen áthaladjon a résen. Fókuszobjektívek esetében ezt az értéket az határozza meg, hogy a rés mennyi ideig halad át a fényképészeti emulzió egy adott pontján . Ezért az azonnali fényképezés további javítása a redőnyök fényképező lemezhez lehető legközelebb történő átvitelével jár .
Az első leeső guillotine redőnyt William England helyezte el a fókuszsík közelében 1861 -ben [ 4] . A kazettás tolózárba beépítettek egy állítható részárat, de túlságosan kényelmetlennek bizonyult [8] . Gyakorlati alkalmazást talált a Thornton-Picard elülső redőnyöknél már alkalmazott mechanizmus, a rugóterhelésű dobokra tekercselt rugalmas redőnyökkel. A különbség a redőnyök elhelyezkedésében és méretében volt abból adódóan, hogy a lencse viszonylag keskeny bejárati pupillája helyett egy nagy keret ablakot kellett takarni [12] . A „tányéros azonnali redőnynek” nevezett fokális redőnynek két feltalálója ismert: külföldön Ottomar Anschütz osztrák mérnököt tartják a szerzőnek, az orosz források pedig Jurkovszkij Zsigmond nevét említik [12] . Rajtuk kívül E. Farmer és F. Stolz [13] vesz részt a találmányban .
A vitebszki fényképész Yurkovskiy az 1880 -as évek elején építette meg első azonnali elülső típusú redőnyét [ 14] . 1882 - ben bemutatta a Moszkvai Fotográfusok Kongresszusán, és a leírást a Photograph folyóirat 1883. évi 4. számában publikálta [15] [16] . A szerzőnek nem sikerült létrehoznia saját produkcióját, és a tervet később a francia "Gerry" ( fr. Gerri ) cég használta, amelyet ezzel a márkával értékesítettek, többek között Oroszországban is. Egy évvel később Yurkovski kidolgozta a „lemezes redőny” elméletét, és létrehozta a fókuszos redőny működő modelljét, amelynek részletes leírását nem őrizték meg [17] . Az ilyen típusú redőnyök elterjedése 1888 után kezdődött , amikor Anschütz változtatható szélességű rés alkalmazását javasolta [18] .
Ezt megelőzően a zársebességet a rugó feszültsége szabályozta, ami a legrövidebb expozícióhoz „felgyorsítva” a redőnyöket elfogadhatatlan rezgésekhez vezetett. A német Goerz cég által gyártott első Anschütz redőnyöknél a redőnyök közötti rés szélességét az őket összekötő zsinór hurkával szabályozták, amelynek szabad vége az egyik függöny széle mentén mozoghatott, ahol az zársebesség-skálát alkalmaztak [8] . Azonban minden ilyen beállításhoz ki kellett nyitni a kamera fényzáró testét. Hamarosan megjelentek a fejlettebb kialakítások, amelyek lehetővé tették a rés szélességének a kamrán kívüli beállítását. A fókuszfüggöny redőnyök elterjedése és fejlesztése a fényképezőgépek új osztályának, a sajtókamerának [19] elnevezéséhez vezetett .
A legtöbb korai fókuszsík redőny hátránya az volt, hogy a lencsét le kellett zárni a felhúzás során, mivel abban a pillanatban a redőnyök közötti rés nem fedte át egymást [4] . A problémát az 1925 - ben sorozatban gyártott kis formátumú Leica fényképezőgépek zárja szüntette meg [20] . A bennük használt redőny kialakítását először már 1893 -ban javasolták nagyformátumú fényképezőgépekhez , majd 16 évvel később az angol Minex SLR fényképezőgépekben [8] valósították meg . Az új típusú redőny két, egymástól független, egyedi rugós redőnyből állt. A köztük lévő rés a mozgás kezdeti időpontjának különbsége miatt alakult ki, és a redőny felhúzásakor a függönyök bezárultak, megbízhatóan védve a filmet az expozíciótól. A zár sikeres kinematikája megkönnyítette a filmtovábbítási mechanizmussal való párosítást, így a fényképezőgép teljes kialakítása kompakt lett.
A Leica típusú redőnyre vonatkozó szabadalmak megléte megakadályozta, hogy más fényképészeti berendezések gyártói lemásolják. Ezért a Zeiss Ikon egy kis formátumú fényképezőgép verziójának fejlesztésekor egy alapvetően más típusú fókuszzárat tervezett. Ellentétben az „öntözőszékkel”, amelyben a selyemfüggönyök vízszintesen mozogtak, a „ Contax ” kamera redőnyében a függönyöket csuklós, keskeny fém láncszemekből állították össze, és függőlegesen mozgatták a keret rövid oldala mentén [21] . A zársebességet a rés szélessége és a függönyök sebessége egyaránt szabályozta, mint a régebbi típusú redőnyöknél. De felhúzva a függönyök, akárcsak a Leicaé, bezáródnak, megakadályozva a fényt.
A redőnyök közötti résképzés módszere és azok függőleges mozgása lehetővé tette a Contax redőnyökben 1/1250 másodperces záridő elérését, amely más ebbe az osztályba tartozó kamerák számára elérhetetlen [22] . A redőny azonban annyira bonyolultnak és költségesnek bizonyult a gyártása, hogy miután a márkájú fényképezőgépek gyártását leállították, csak a "Kontaksa" szovjet példányaiban használták " Kiev " néven. Ezzel szemben az egyszerűbb Leica redőny gyakorlatilag standard lett a világ kameraiparában, amikor Németország második világháborús veresége után minden szabadalmát törölték [23] . 1959-ben a japán Nippon Kogaku cég gumírozott selyem helyett titánfóliát használt az ilyen redőnyök redőnyeinek elkészítéséhez, jelentősen növelve a megbízhatóságát és fagyállóságát [24] .
A fókuszsík-zár kialakítása által támasztott korlátok különösen az 1950-es évek közepén az elektronikus vakuk elterjedésével váltak élessé . A leggyorsabb szinkronsebességet , amellyel ezek a vakuk készíthetők, a legtöbb Leica redőny zársebessége korlátozza, és ritkán haladja meg a másodperc 1/60-át [* 1] . A további „gyorsítás” a redőny megbízhatóságának csökkenéséhez vezet a mechanizmus indítása és lassulása során bekövetkező nagy gyorsulások miatt. A fejlesztők többsége ebben az időszakban kiábrándult a gyújtópontos redőny kilátásaiból, és cserélhető objektíves berendezésekben is elkezdték használni a központit [26] .
1953- ban Konishiroku ( Konica ) egy teljesen új fókuszsík redőnyt kezdett el készíteni, teljesen fém merev redőnyökkel. Négy évvel később hasonló fejlesztésekbe kezdett Mamiya [27] . Mindkét cég nem tudott önállóan versenyképes összeszerelési technológiát kialakítani a megalkotott szerkezethez, és végül kénytelenek voltak a Copalhoz fordulni segítségért. A precíziós mechanikájáról ismert Copal elindította a Hi-Synchro [28] nevű csavarszerelvény sorozatgyártását . 1960 -ban kezdték beépíteni a Konica F [29] [30] kamerába . Nem sokkal később az Asahi optical csatlakozott a három tervező cégből álló konzorciumhoz , és 1961 - ben megjelent az első Copal Square redőny, amely egy teljesen új típusú fókuszsík redőny kezdetét jelentette [21] [31] . A külföldi forrásokban a test jellegzetes formája miatt gyakran nevezik "négyzetnek" ( angolul Square-type ), a szovjet irodalomban pedig "lamellárisnak" nevezték az ilyen redőnyt. A minta szabadalmi jogai teljes egészében a konzorcium tulajdonában voltak, és az első években csak négy résztvevőnek volt joga ilyen szelepek gyártására [* 2] . Emiatt a Nikon 1962-ben kénytelen volt megrendelni a Mamiyát, hogy gyártson Nikkorex F fényképezőgépeket ilyen redőnnyel a Nikkor objektíveihez , majd Copal redőnyöket vásároljon a Nikkormat fényképezőgépekhez [33] . A Szovjetunióban ilyen redőnyt először 1975-ben használtak a Kiev-17 kamerában [34] .
Az új redőny teljesen fém szerkezetű volt, és a merev redőnyök csuklós karral mozgatták felülről lefelé a keretablak rövid oldala mentén [35] . Kis formátumú fényképezőgépekben az ilyen löketű zár lehetővé teszi, hogy azonos lineáris zársebesség mellett 1,5-szer gyorsabb szinkronizálási zársebesség érhető el, mivel a keretablak teljes kinyílása 24-es expozíciós résszélességnél történik, nem 36 milliméter [36] . Ezenkívül a mozgó alkatrészek tömege és méretei sokkal kisebbek, mint a klasszikus, rugalmas redőnnyel rendelkező redőnyöké, így nagy sebességet biztosítanak a résnek a mechanizmus alacsony terhelése mellett. A legelső lamellás redőnyök azonnal felülmúlták a korábbi terveket, már a másodperc 1/125-öd részében működtek elektronikus vakuval, és könnyedén elérték a leggyorsabb, 1/1000-es záridőt [29] . Az ilyen típusú modern redőnyökben a szinkronizálás 1/500 másodpercnél érhető el, a záridő pedig 1/16000-re csökkenthető ( Canon EOS-1D , Nikon D1 ) [37] .
A lamellás redőny második legfontosabb előnye a kompaktsága: kis vastagsága mellett magasságban mindössze kétszer akkora, mint a keretes ablak, és csak kicsivel szélesebb, mint a hosszú oldala. Az expozíciós rés nagy sebessége mellett jellemző a hőmérséklet-stabilitás és az elektronikus vezérlőrendszerekkel való egyszerű interfész [38] . A merev fémfüggönyök nem égnek ki, ha a nap képe éri őket . Más típusú fókuszsík redőnyöktől eltérően a lamella redőnyök nem szétválasztható modulként készülnek, teljesen készen a kamerába való beépítésre [39] . Egy ilyen eszköz megkönnyíti a gyártást és különösen a javítást, lehetővé téve, hogy a redőny összeszerelését magasan szakosodott cégekre bízza, meghibásodás esetén pedig a teljes precíziós modult kicserélheti [40] [2] [* 3] . Ugyanakkor sok fényképészeti berendezés gyártója hosszú ideig megtagadta az új kialakítás alkalmazását, elsősorban a zaj és a megbízhatóság miatt. Ezenkívül a lamellák a klasszikus redőnyöknél rosszabbak az átlátszatlanság biztosításában , mivel a lamellák nem teljesen szorosan egymáshoz illeszkednek [42] .
Emiatt az első ilyen redőnnyel rendelkező professzionális Nikon F4 csak 1988-ban jelent meg megváltozott zárrenddel. A külön élesítésnek köszönhetően süllyesztett állapotban a keretablakot egyidejűleg blokkolja mindkét függöny (pl . Double Bladed Shutter ), kivéve a megvilágítást az előemelt tükör módban [42] . A Canon EOS-1N RS fényképezőgép fix áttetsző tükörrel ellátott lamellás redőnye ugyanezen az elven működött [43] . A modern digitális tükörreflexes fényképezőgépek , valamint a tükör nélküli fényképezőgépek hatékonyságuk és kompaktságuk miatt csak lamellás redőnyöket használnak [28] .
A tervező megkeresi őket. S.I. Vavilov Alexander Gelgar az 1940-es évek végén kifejlesztette a fókuszsík redőny szovjet változatát merev fém redőnyökkel [44] [45] . A tervezés kiindulópontja a filmtechnológiában széles körben használt szektorra vágott tárcsás obturátor volt . A többrétegű szektorredőnyök az obturátorhoz hasonlóan egy közös tengely körül forogtak, ami lehetővé tette, hogy viszonylag keskeny csomagba hajtsák össze őket, vagy ventilátor formájában bontsák ki őket [39] . Egy ilyen eszköz technológiailag fejlettebb, mint a lamellás redőny, mivel kiküszöböli a nehezen gyártható redőnyök mozgatására szolgáló paralelogramma kar mechanizmusát . Először használtak ilyen zárat a leningrádi kamera első kiadásának prototípusaiban [44] , majd az 1960-as évek közepe óta a soros Kiev-10 és Kiev -15 tükörreflexes fényképezőgépekben [35] .
A szovjet irodalomban ezt a típusú redőnyt "legyezőnek" nevezték [46] . A lapos redőnyhöz hasonlóan a ventilátorzár szinte érzéketlen a hőmérséklet-ingadozásokra, és nagy zársebességet és expozíciós résidőt tesz lehetővé. Fő hátránya az obturátortól öröklődött, és nagy méretekből áll, amelyeket nem lehet csökkenteni. A redőny szélessége legalább háromszorosa a keretablak hosszú oldalának, magassága pedig több mint kétszerese a rövid oldalnak. Az ilyen zárral ellátott "Kijev" fényképezőgépek továbbra is a Szovjetunió legnagyobb 35 mm-es tükörreflexes fényképezőgépei maradtak. Ezenkívül a szektor alakú expozíciós rés görbe vonalú pályája rövid záridő mellett nagyon összetett torzulásokhoz vezetett a gyorsan mozgó objektumok alakjában. A ventilátorredőny nem kapott továbbfejlesztést, és már a harmadik Kijev-17-es tükörmodellbe az Arsenal üzem egy kompaktabb lamellás redőnyt szerelt be [34] .
A fókuszos redőnyök fő előnye, amely előre meghatározta széles körű használatukat, az a képesség, hogy olyan rövid záridőket dolgozzanak ki, amelyekhez a rekesznyílású redőnyök hozzáférhetetlenek . Ha ez utóbbiaknál az 1/500 másodperces záridőt tekintjük a határnak, akkor a legegyszerűbb fókuszlencsék is képesek 1/1000-et, a legtökéletesebbek pedig 1/16000-et levágni [21] . Ezenkívül a kialakítás semmilyen módon nem korlátozza az objektív fényátmérőjét, lehetővé téve bármilyen rekesznyílású optika használatát [* 4] . További előnye a cserélhető lencsék egyszerű használata. A központi redőnyt általában a keretükbe építik be, ilyenkor minden cserélhető objektívet fel kell szerelni saját redőnnyel, ami megnöveli az optika költségeit [48] . A létező redőnytípusok közül a fókuszos redőnyök rendelkeznek a legnagyobb hatásfokkal , akár 95%-ot is elérhetnek [49] [50] .
Ugyanakkor a fókuszos redőnyöknek számos jelentős hátránya van. Az egyik fő probléma a teljes képkocka egyenletes expozíciójának elérése. A függönyök mozgásuk során a rugók hatására felgyorsulnak [51] . Sebességük a löket végére másfélszeresére nőhet, csökkentve a záridőt a kép megfelelő részénél [52] . Ugyanezt a nehézséget okozza a redőnyök mozgásának szinkronizálása is: a sebességük különbsége a rés szélességének változásához vezet mozgás közben.
Egy másik alapvető hátránya annak a következménye, hogy a keret különböző részei nem kerülnek egyidejűleg exponálásra [53] . Ez nem tükröződik az álló vagy alacsony sebességgel mozgó tárgyak képén. Az expozíciós rés sebességéhez hasonló sebességeknél azonban a mozgó tárgyak és emberek alakja eltorzulhat. Ez különösen rövid záridőnél észrevehető, amikor a kép nem homályos. Az irányok egybeesésekor a tárgy megnyúlik, a zár és a kép ellentétes irányú mozgása esetén pedig az utóbbi összenyomódik [54] . A redőnyök irányára merőlegesen mozgó objektumok ferdén jelennek meg [55] . Az ilyen időparallaxis minimalizálható a redőnyök sebességének növelésével [47] .
A tervezési jellemzők miatt a fókuszsík redőny a kis keretes ablakokhoz a legkényelmesebb. A keret méretének növekedésével a redőny-szerelvény és függönyei a képarány arányában nőnek. Ugyanakkor ugyanazon jellemzők eléréséhez a sebesség növelésére van szükség a gyorsulás és a mechanizmus lassítása közbeni gyorsulásának egyidejű növekedésével. Ez elkerülhetetlenül növeli a terheléseket, a zajt és a rezgéseket, amelyek már meghaladják a központi szelepek azonos paramétereit. A fókuszos redőnyök a legjobb teljesítményt nyújtják kis formátumú és kisebb képkockákkal, mint például az APS-C és a Micro 4:3 . A fókuszos redőnyök ritkán adnak 1/30 másodpercnél gyorsabb szinkronizálást közepes formátumú képkockán, a leggyorsabb zársebesség pedig leggyakrabban 1/1000-re van korlátozva. A modern nagy formátumú fényképezőgépek főként központi redőnnyel vannak felszerelve, amelyek méreteit az objektív fényátmérője határozza meg.
Az elektronikus vakuk elterjedésével megjelent a gyújtótávolságú redőnyök másik hátránya, ami az impulzusos megvilágítással való fényképezés lehetetlensége rövid záridő mellett. Ha az expozíciós rés szélessége kisebb, mint a megfelelő képkockaméret, az elektronikus vaku villanásakor a képnek csak az a része világít meg, amely felett a rés abban a pillanatban található [56] . Az 1960-as években ez a hiányosság a központi redőnyök általános őrületéhez vezetett, amelyek megbízható szinkronizálást biztosítanak bármilyen záridő mellett [57] . A modern fókuszos redőnyök nagymértékben kibővítették a vakufotózásra alkalmas záridő-tartományt, de a leggyorsabbak továbbra is elérhetetlenek pulzáló fénnyel való használatra [* 5] ;
A szövet redőnyök fókuszsík redőnyben való használata további két problémával jár: a nap fókuszált képével megégetésének kockázata és a rugalmasság elvesztése hideg időben vagy idős kortól [58] . A gumírozott selyem helyett titánfóliával azonban mindkét probléma kiküszöbölhető, és ezek a hátrányok nem jellemzőek a modern lamellás záródásokra.
A klasszikus fókuszsík redőny két rugalmas, átlátszatlan redőnyből áll, amelyek gumírozott selyemszövetből (" Leica M6 ", " Olympus OM-1 ", " Pentax K1000 ", " Zenit-E ") vagy rugalmas titán fóliából (" Nikon F3 "), " Canon F-1 ", " Pentax LX ", " Minolta XK ") [59] . Bizonyos típusú cellákban rugalmas fémfüggönyöket használnak csuklós keskeny szalagokból (" Contax ", " Kiev ") vagy hullámosított rozsdamentes acélból (" Hasselblad 1600F", " Salyut ").
A redőnyök forgó hengeres dobokra vannak feltekercselve, amelyek kinematikusan kapcsolódnak a kakas- és zársebesség-beállító mechanizmusokhoz. Az első és a második redőny egymástól függetlenül mozog a rugók hatására, amelyek úgy vannak beállítva, hogy a zársebesség egybeessen [35] . Amikor a redőny felhúzva van, az egyik függöny teljesen befedi a keret ablakát, megakadályozva a fény bejutását a lencséből.
A redőny működése a függöny zárjának kioldásával kezdődik, amely egy rugó hatására felcsavarodik a dobjára, és fényt bocsát át. Egy idő után kioldódik a második függöny zárja, amely a rugó hatására letekerődik, bezárja a keretablakot és leállítja az expozíciót [60] . Gyors zársebességnél a második függöny elindul, mielőtt az első függöny teljesen kinyitná a keretet. Ebben az esetben a redőnyök között rés keletkezik, amely a keretablak mellett halad el [61] .
A legtöbb redőnyben a függönyök állandó sebességgel mozognak a keretablak előtt, és a zársebességet a köztük lévő rés szélessége szabályozza. Egy ilyen típusú tipikus redőnyben, amelyet egy kis formátumú Nikon SP fényképezőgépbe szereltek be , a redőnyök a működtetés pillanatában másodpercenként több mint 2 méteres sebességgel mozognak, és 14,5 ezredmásodperc alatt haladnak át a keretablakon [59] . A rés szélességét egy olyan mechanizmus szabályozza, amely beállítja azt a pillanatot, amikor a második függöny elkezd mozogni az első beindulása után. A 4 mm széles zárrés 1/500 másodperces záridőt biztosít. A következő képkocka készítése előtt a redőny ismét felhúzódik, miközben a függönyök rés nélkül visszatérnek eredeti helyzetükbe [62] [63] .
Egyes redőnyök más elv szerint működnek: a redőnyök közötti rés szélességét kakasolás közben egy speciális mechanizmus [64] állítja be . Ezt a fémrögzítős redőnyt a Contax , Super Nettel, Nettax kamerákba és az első kétlencsés Contaflexbe [6] szerelték be . Típustól függetlenül azonban minden mechanikus fókuszsík redőnyben a lassú zársebességet (általában 1/30-nál hosszabb) egy kiegészítő rögzítőmechanizmus dolgozza ki, amely lelassítja a második függönyt. Ebben az esetben a késleltető mechanizmus által beállított időintervallum után az első teljes kinyitása után indul el. Egyes ilyen zárral rendelkező fényképezőgépeknél (például a Leica III -nál ) a rövid és hosszú expozíciót külön fejek vezérlik.
A mikroelektronika elterjedése hatással volt a fókuszzár kialakítására is, melynek zársebesség-szabályozása elektromechanikussá vált . Az ilyen redőnyöknél a második függöny mozgásának pillanatát egy elektromágnes állítja be, amely kioldja a zárat. Az 1980-as évek elejére az elektromechanikus résszélesség-szabályozással rendelkező fókusztávolságú redőnyök kezdték uralni a globális kameraipart, gyakorlatilag felváltva a drágább mechanikus redőnyöket. Az ilyen kialakítás tápellátás nélkül működésképtelen, de automatikus expozícióvezérlést biztosít fokozatmentes zársebesség szabályozással [65] .
A fókuszzár lehet függőleges vagy vízszintes expozíciós rés. A vízszintes mozgáshoz általában "Leica" típusú redőnyök vannak, amelyek rugalmas redőnyök vannak feltekerve a dobokra. A függőleges elmozdulás ritka az ilyen redőnyöknél, mivel megnehezíti a filmtekercselési mechanizmussal való interfészt, és nem illeszkedik jól a reflexes keresőhöz [* 6] . Az ilyen redőnymenet jellemző a modern berendezésekben elterjedt lamellás redőnyökre. Az ilyen redőnyök minden redőnye több (általában 2-3) vékony fém lamellából áll, amelyek a fókuszsíkkal párhuzamosan egy csuklós kar meghajtáson mozognak. A függöny kinyitásakor a lamellák egymás felé mozdulnak, és egy keskeny kötegbe gyűlnek össze. A lamellák számának növelése csökkenti a redőny méreteit, mivel ebben az esetben az összehajtott redőny kevesebb helyet foglal [35] .
Az ismertetett fókuszzártípusok mellett az úgynevezett obturátort is alkalmazták a fényképészeti berendezésekben. Nevét a filmtechnológiában széles körben használt obturátorral való hasonlóságról kapta, amely a filmes kamerákban zár funkciót lát el . Az obturátor redőnynek ugyanaz az eszköze, mint a tárcsás egylapátos obturátornak: a fókuszsík közelében forgó fémkorong szektorkivágással [67] . A különbség az, hogy a redőny folyamatos forgatása helyett a zár egyszeri elforgatást végez a képkockánkénti fotózáshoz. Egy ilyen eszköznél a zársebesség a forgási szögsebességtől és az obturátor nyitási szögétől függ [68] .
A fotózás során a záridőt leggyakrabban a forgási sebesség változtatásával szabályozzák, miközben a nyitási szög állandó marad. Ebben az esetben az obturátor redőny egyszerűsége még egy előnyt jelent: az elektronikus vakukkal való szinkronizálás korlátlan lehetősége. Hátránya a terjedelmesség, mivel a lemez mérete sokkal nagyobb, mint a keretablak mérete. Emiatt a redőnyöket főként miniatűr vagy félformátumú , kis méretű kamerákban használják. Az obturátor redőnyök használatának leghíresebb példái a „ Robot ” kamerasorok és az „ Olympus Pen F ” félformátumú család [21] . Az obturátorzár az ilyen típusú kamerák számára 1/500 másodpercig terjedő záridőt biztosított, teljes vakusinkronizálással a teljes tartományban [69] .
A speciális kialakítású panorámakamerákban egy másik típusú, a fókuszos redőnyhöz sorolható redőnytípust alkalmaznak . Ebben az esetben a hengeres dob köré tekeredő filmet egy lencsés forgó dob falában elhaladó résnek teszik ki [70] . Ebben az esetben a rés mindig a lencse fókuszsíkjában van , amely a dobbal együtt forog. Ez a kialakítás az ultraszéles látószögű optikát váltja fel , és kiváló minőségű képalkotást biztosít akár 140°-os látószögben [71] . Widelux, Noblex, " FT ", " Horizon " és mások fényképezőgépekben használják.
A 360°-os látószögű körpanoráma fotózáshoz ugyanennek a technológiának egy másik változata is megfelelő, amikor a dob egy rögzített fogantyú körül forog a teljes kamerával együtt, és a filmet a forgatással szinkronban visszatekerik az expozíciós rés mellett. Az elvet a Roundshot, a Globuscope és néhány más kamerában használják [71] . Az expozíció beállítása mindkét esetben az expozíciós rés szélességének vagy a dob forgási sebességének változtatásával történik. Egyes ilyen típusú kamerákban, például a „ Horizon-202 ”-ben, mindkét módszert használják. A dob forgásának lelassítása ebben az esetben lehetővé teszi hosszú, akár 1/2 másodperces záridő kidolgozását.
A különböző típusú fókuszos redőnyök saját jellemzőkkel rendelkeznek, ha impulzusos megvilágítással fényképez. Ha az obturátoros redőnyök minden zársebességnél szinkronizálást biztosítanak, például a központi redőnyöknél, akkor a panorámakamerákban a forgó dobos részár általában nem alkalmas vakuval való munkavégzésre . Az összes többi típus – klasszikus rugalmas redőnnyel és lamellás – lehetővé teszi, hogy korlátozott záridő-tartományban fényképezzen. Normális esetben vakuval exponált keret csak olyan záridő mellett érhető el, amelynél az expozíciós rés szélessége nem kisebb, mint a keretablak megfelelő mérete [55] . Rövidebb záridőnél a keretnek csak az a része van pulzáló fénynek kitéve, amely felett a rés a vaku villantásának pillanatában volt. Azt a minimális záridőt, amelynél ez a feltétel teljesül, szinkronizálási zársebességnek nevezzük .
A modern digitális tükörreflexes fényképezőgépek csak lamellás redőnyökkel vannak felszerelve, amelyek szinkronizálási sebessége 1/100-tól 1/250-ig terjed a középkategóriás modelleknél [36] [* 7] . Professzionális kamerákban ez a paraméter elérheti az 1/300-1/500 másodpercet. A filmes fényképezőgépek jelentős része elasztikus redőnyök ( Leica M3 , Pentax K1000 , Zenit-E ) vízszintes mozgású klasszikus redőnnyel volt felszerelve. Ebben az esetben a szinkronizált zársebesség 1/30-1/60 s. A rekord 1/100 másodperces szinkronsebességet a Minolta XK professzionális fényképezőgép érte el ilyen zárral [72] . A gyors szinkronizálási sebesség lehetővé teszi a vaku használatát erős nappali fényben.
Az üvegedényben fóliával égetett, eldobható "FP" ( eng. Flat Peak, Focal Plane ) egy speciális fajtája a hosszú (akár 0,3 másodperces) égési időtartam miatt bármilyen záridő mellett alkalmas volt a függönyzárral történő fényképezésre [ 73] . Az ilyen impulzus időtartama meghaladja a résmozgás teljes idejét, amelynek van ideje a teljes képkockát feltárni. Az ilyen típusú vakuk azonban már régóta használaton kívül vannak, de a "hosszú impulzus" elvét a modern elektronikus vakukban ugyanazon a néven alkalmazzák. Ugyanakkor, mint az egyszeri vaku, az elektronikus egy „kiterjesztett” fényimpulzust bocsát ki, amely rövidek folyamatos sorozatából áll, amely lehetővé teszi egy teljesen exponált kép létrehozását bármilyen záridő mellett (legfeljebb 1). /4000 - 1/8000 másodperc) [74] . Az "FP" néven kívül a technológiát néha nagysebességű szinkronizálásnak is nevezik ( HSS; High Speed Synchronization ) . A rövid impulzusok intenzitása azonban sokkal kisebb, mint a szokásos üzemmódban kibocsátott egyetlen impulzusé. Ezért a nagy sebességű szinkronnal az elektronikus vakuk hatékonysága sokkal alacsonyabb.