Bosse, Harriet

Harriet Bosse
Születési dátum 1878. február 19.( 1878-02-19 ) [1]
Születési hely
Halál dátuma 1961. november 2.( 1961-11-02 ) (83 évesen)
A halál helye
Ország
Foglalkozása színésznő , filmszínésznő
Apa Johann Heinrich Bosse [d] [1]
Anya Anne-Maria Lehmann [d] [1]
Házastárs Johan August Strindberg [2] , Gunnar Wingård [d] [3] és Edwin Adolfson [d] [4]
Gyermekek Anne-Marie Hagelin [d]
Díjak és díjak
 Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon

Harriet Sofie Bosse ( svéd : Harriet Sofie Bosse , 1878 . február 19. – 1961 . november 2. ) svéd-norvég színésznő. Főnökre ma leggyakrabban August Strindberg drámaíró harmadik feleségeként emlékeznek . Bosse egy kis cégben kezdte karrierjét, amelyet erős nővére, Alma Fahlström vezetett Christianiában (ma Oslo , Norvégia fővárosa ). A svéd főváros, Stockholm fő drámaszínháza, a Dramaten Királyi Drámai Színház támogatását igénybe véve Boss intelligens színészi játékával és "egzotikus keleti megjelenésével" felkeltette Strindberg figyelmét.

Egy viharos udvarlás után, amelyet Strindberg levelei és naplója is részletez, Strindberg és Bosse 1901-ben házasodtak össze, amikor ő 52, ő pedig 23 éves volt. Strindberg számos főszerepet írt Bosse-nak rövid és viharos kapcsolatuk során, különösen 1900-ban. -1901. évben, a számára nagy alkotói fellendülés időszakában. Az előző két házassághoz hasonlóan a kapcsolat is kudarcot vallott Strindberg féltékenysége miatt, amelyet egyes életrajzírók paranoiának minősítenek . Strindberg érzelmei a Főnök iránt, az imádattól a haragig, tükröződnek a neki írt szerepekben. Strindberg múzsájaként játszott valós szerepe ellenére független művész maradt. 1908-ban Boss feleségül vette Anders Gunnar Wingård svéd színészt (Svéd Wingård ), 1927-ben pedig Edain Adolphson svéd filmszínészt, rendezőt és bálványt (Svéd Adolphson ) . Mindhárom házassága néhány év után válással végződött, így maradt Strindberg lánya és Wingard fia. Stockholmban eltöltött nagy horderejű színészi karrierje után visszavonult, és visszatért a gyökereihez Oslóban.

Korai karrier

Boss a norvég fővárosban, Christianiában (ma Oslo ) született . Anne-Marie és Johann Heinrich Boss tizennégy gyermeke közül a tizenharmadik volt. Német édesapja kiadó és könyvkereskedő volt, és a család folyamatosan költözött Christianiából Stockholmba, Svédország fővárosába, és vissza. Harriet bátor, önálló gyermekként először vonattal (512 kilométeres távolság) tette meg ezt az utat egyedül, amikor mindössze hat éves volt. Bossnak egész életében meg kellett tapasztalnia a nemzeti identitás zavarát [5] .

Boss két nővére, Alma Fahlström színésznő (svéd . Alma Fahlstrøm , 1863–1947) és Dagmar Möller énekesnő ( svéd Dagmar Möller , 1866–1954) már Harriet kisgyermek korában sikeres előadókká váltak. Harriet nővérei ihlette színészi karrierjét egy norvég turnézó társaságnál kezdte nővére, Alma és férje, Johan Fahlström (1867–1938) vezetésével. A Rómeó és Júlia Júliáját eljátszani meghívott tizennyolc éves Harriet a húgának, Inesnek írt levelében elmondta, hogy a premier előtt megbénította a színpadi ijedtség, de aztán megcsodálta az előadást, a függönyt és azt, ahogy az emberek ránéztek. másnap az utcán [6] . Alma volt Harriet első és egyetlen – meglehetősen tekintélyelvű – színésztanára [7] [8] . A mentor és a diák közötti harmonikus családi kapcsolat feszültté vált, amikor Alma rájött, hogy férje, Johan és Harriet viszonyt folytat [9] . Boss mindkét szülője elhunyt, és Harriet Alma parancsára apja szerény örökségét használta fel stockholmi, koppenhágai és párizsi tanulmányai költségeinek kifizetésére .

A párizsi jelenet – abban az időben a hagyományos és a kísérleti produkciós stílusok közötti dinamikus konfliktusban – ihletet adott Bossnak, és meggyőzte őt arról, hogy a visszafogott, realista színészi stílus a megfelelő választás [10] . Skandináviába visszatérve kételkedett abban, hogy Stockholmban kell-e karriert építenie, ahol Christianiában nagyobb lehetőségek nyílnak meg, és amelyhez szorosabb érzelmi kötődés fűzte. Annak ellenére, hogy norvég akcentussal beszélt svédül, Boss hagyta, hogy az operaénekesnő, Dagmar testvére rábeszélje, hogy próbáljon szerencsét Stockholmban. Jelentkezett a Királyi Dráma Színházban, a Dramatenben, Stockholm első számú drámaszínpadában, amelyet II. Oscar király és személyes tanácsadóinak konzervatív ízlése irányít. [11] Miután keményen dolgozott ékesszólás leckéken , hogy javítsa svéd nyelvtudását, ami Dramaten feltétele volt, hogy felvegye, Bosse végül gyönyörű hangjáról és precíz artikulációjáról vált ismertté a svéd színpadon . [12] . Magas szinten megtanult svédül beszélni, 1899-ben a Dramatenben dolgozott, ahol a nap szenzációja August Strindberg "Gustav Vasa" című újító darabja volt [13] [14] .

Házasság August Strindberggel

August Strindberg

Bár Boss sikeres szakember volt, leginkább August Strindberg (1849-1912) svéd drámaíró harmadik feleségeként emlékeznek rá [15] . A modern dramaturgia fejlődésére jelentős hatást gyakorolva Strindberg az 1870-es években dühös fiatal szocialistaként vált országosan ismertté, és a svéd berendezkedésről írt szatírájával, a Vörös szoba (1879) vált híressé. Az 1890-es években Strindberg súlyos mentális válságot szenvedett, ami miatt pszichiátriai segítségért kellett fordulnia: ezt az epizódot ő maga "Inferno Crisis"-nek ( Svéd Infernokris ) nevezte. A XX. század fordulóján. Strindberg naturalista íróból szimbolistává változott, meggyőződése és érdeklődése kevésbé a politikára, hanem inkább a teozófiára , a miszticizmusra és az okkultizmusra összpontosított . Amikor Boss 1899-1900-ban, 51 évesen megismerkedett vele, híres drámaíró volt alkotóereje csúcsán. Strindberg nőgyűlölő hírében állt, amit minden felesége hevesen tagadott. Boss egy kiadatlan nyilatkozatában, amelyet lányára, Ann-Marie-ra hagyott: "Sok éve ismerem Strindberget, és házas vagyok vele: csak egy tökéletesen természetes, kedves, nemes, hűséges férfit láttam - "úriembert". " [16] . Strindberg minden házasságát azonban megzavarta féltékenysége és érzékenysége, amelyet néha paranoiásnak és téveszmének tartottak [17] .

Udvarlás

A házasság felbontása után Strindberg megőrizte ennek a fényképnek egy életnagyságú másolatát, és a drapéria mögötti falra helyezte [18] . Boss később közzétette Strindberg leveleit udvarlásáról és házasságáról. Az ezekben a levelekben és Boss saját megjegyzéseiben leírt eseményeket életrajzírók és pszichiáterek részletesen elemezték, és a Strindberg- legenda részévé váltak . Bosst már az első találkozásuk előtt is megihlette Strindberg úttörő színdarabjainak újszerűsége és frissessége: az ikonoklászma és a szélsőbaloldali radikális politika, valamint két zűrzavaros házasságával teli személyes élete a karakterek ellenállhatatlan keverékét mutatta be [20] [21]. .

Strindberg fogékony volt az erős, független nők iránt, és hajlamos volt beleszeretni a kecses, finom fiatal lányokba; mint első és második felesége - Siri von Essen és Frieda Uhl  - Boss egyesítették ezeket a tulajdonságokat [22] . Nagyon örült, amikor meglátta a sötét, egzotikus külsejű, vékony, 22 éves Bosst, akit "keleti" szerepekre terveztek [23] , azonnal kiválasztotta őt megfelelő színésznőnek az On című darabjában szereplő hölgy szerepére. a damaszkuszi út ” (ezt a szerepet eredetileg második feleségére, Frieda Uhlra [24] alapozta ), és meghívta őt a legényképzőbe, hogy megvitassák a szerepet. Az első találkozáskor Strindberg a Boss beszámolója szerint elbűvölő mosollyal üdvözölte az ajtóban, és borral, virágokkal és szépen elrendezett gyümölcsökkel kínálta, megosztotta vele alkímia iránti szenvedélyét, aranybarnát mutatott neki. keverék, aranynak nevezve. Ahogy Boss "levelekben" megjegyzi: amikor felkelt, hogy távozzon, Strindberg egy tollat ​​kért a kalapjába, amellyel drámáit megírhatja. Amikor a Főnök megadta, beledugta ezt a tollat ​​egy acélbetétbe, és megírta az összes drámáját. Jelenleg a stockholmi Strindberg Múzeumban található.

Strindberg könyveket küldött Bossnak a teozófiáról és az okkultizmusról, hogy a maga módján alakítsa nézeteit, és segítsen neki feljebb lépni a karrierlétrán. Olyan darabokat vállalt, amelyeket alkalmasnak tartott Harriet számára, és arra buzdította őt és a Dramaten vezetőségét, hogy játsszák el neki ezeket a szerepeket. A főnöknő "leveleiben" azt írja, hogy ő és a vezetőség, utalva arra, hogy nem volt elegendő tapasztalata a fő és összetett szerepkörökhöz, gyakran nem értett egyet. Eleanor szerepe a húsvétban (1901) megijesztette Bosst érzékenységével és finomságával. De amikor végre elvállalta, ez Boss legsikeresebb és legkedveltebb szerepének bizonyult, és fordulópontnak Boss és Strindberg kapcsolatában [25] . A Boss-történetben Strindberg esete a leghíresebb [26] . A főnök elmeséli, hogyan ment el Strindberghez, hogy felkérje, hogy adja át a szerepet egy tapasztaltabb színésznőnek, de biztosította, hogy tökéletes a szerepre. Aztán a vállamra tette a kezét, hosszan és forrón nézett rám, és megkérdezte: „Szeretne velem egy kisbabát, Miss Boss? Megbűvölve válaszoltam: "Igen, köszönöm! - és eljegyeztük egymást." 1901 márciusában eljegyezték egymást [27] .

Házasság és válás

Boss és Strindberg 1901. május 6-án házasodtak össze. Strindberg ragaszkodott hozzá, hogy a Főnök semmit ne vigyen be a vagyonából a házba, amelyet neki rendezett be, "olyan környezetet teremtve, amelyben neki kell gondoskodnia és uralkodnia" [28] . Ebben a környezetben régimódi ízlése a belsőépítészet terén, a talapzatokkal, aszpidistrakkal és az étkezőbútorokkal a német reneszánsz iszonyatos utánzata volt, nem illett Boss modern megítéléséhez .

Azon kívüli életre törekvő Strindberg kifejtette, hogy nem engedheti meg azt, ami a földi és az anyagi dolgok felé tereli a gondolatokat. A "levelekhez" írt megjegyzéseiben Boss odaadással és szeretettel írta le Strindberg gyakorlatiasságát és erőfeszítéseit, hogy fiatal feleségét saját spirituális útjain vezesse; [30] Az egyre inkább agorafóbiás Strindberg megpróbálta leküzdeni aggodalmait, és lehetővé tette fiatal feleségének a nyári kirándulásokat, amelyekre vágyott . A válság már 1901 júniusában jött, amikor Strindberg Németországban és Svájcban szervezett, majd az utolsó pillanatban lemondta a nászutat. Boss "levelekben" azt írta, hogy nincs más dolga, mint otthon maradni és elfojtani a könnyeit, míg Strindberg vigasztalni próbálta [31] .

A lemondott utazás a vég kezdete volt. A síró, dacos Boss egyedül utazott a dániai Hornbæk tengerparti üdülőhelyre egy rövid, de szerinte kellemesen frissítő utazásra. Hamarosan levelei követték Strindbergtől, tele gyötrő lelkiismeret-furdalással, amiért megbántotta, majd Strindberg maga próbálta elviselni a Főnök létfontosságú érdekeit. Féltékenysége és gyanakvása miatt azonban a kapcsolat gyorsan meghiúsult, amikor Strindberg bottal fejbe vágta a fotóst, és képtelen volt ráirányítani a figyelmét Bossra [32] Augusztusban, amikor Bosse rájött, hogy terhes, még Strindberg örömére is. négy gyermek szerető szülője volt előző házasságaiban) nem tudta megmenteni a bizalmatlansággal és hibáztatással teli házasságot. Ezt illusztrálták Strindberg Bosse-hoz írt őrült levelei [33] . Amikor lányuk, Anne-Marie 1902. március 25-én megszületett, már külön éltek. „Mindkettőnk érdekében jobb, ha nem térünk vissza” – írta Boss Strindbergnek írt levelében. "Ha folytatom az életet, gyanakodva minden szavamért, minden tettemért, az a vég lenne számomra." [34] . Ragaszkodására Strindberg válópert indított.

Strindberg szerepei Bosse számára

Strindberg és Bosse kapcsolata nagyon drámai volt. Strindberg oda-vissza rohant a Főnök imádatától, mint kreativitásának ("szép, barátságos és kedves") újjáélesztője, a vad féltékenységig ("kis, csúnya nőnek", "gonosznak", "hülyének", "feketének" nevezte. „arrogáns”, „mérgező” és „kurva”) [35] . Levelei azt mutatják, hogy Boss több fontos szereplőt is megihletett darabjaiban, különösen 1901-ben. Az 1901-es rövid, de intenzív alkotói időszak során a szerepek, amelyeket Strindberg Bossnak írt, és ezek kapcsolatukon alapultak, mivel a művészi eszközök az imádat és a "gyanú minden szóban, minden cselekedetben" kombinációját tükrözik. Karla Vaal nyolc kisebb és hat főszerepet írt a The Boss-hoz. A damaszkuszi Baal Lady néven szereplő szerepek (1900; többnyire akkoriban írták, hogy Boss és Strindberg randevúztak); Eleanor a "Húsvétban" (1901; Strindberg nővére, Elisabeth mintájára, de a Főnöknek szánták); Henrietta a Bűnökben és bűnökben (1901); A fehér hattyú a Fehér hattyúban (1901 óta); Krisztina Krisztina királynőben (1901); Indra lánya az Álomjátékban (1902) [36] (az évek a megjelenési dátumokra vonatkoznak).

Strindberg azzal érvelt, hogy a „Kristina királynő” magyarázata „Főnök színésznői karakterének a valóságban, kacér és csalóka [37] . Strindbergről szóló nagy hatású életrajzában Lagercrantz úgy írja le ezt a darabot, mint a Boss teljes folyamatának szinopszisát. Strindberg-házasság. Az érzelmek különböző szakaszait látja az udvaroncokban Strindberga: Totta a szerelem első kisugárzásában; de la Gardie, aki odaadó, de hűséges; Oxenstierna, akit elutasított. Mindhárom férfi kimondja azokat a szavakat, amelyeket Strindberg maga beszélt Főnök [38] . saját házasságában a Főnök szerepe fénnyel és sötétséggel is telített. Asszociatív álomszerkezetével ez a darab egy mérföldkőnek számító modernista dráma, amelyet Strindberg az álmodó tudatának törvénytelen tükröződéseként ír le ( Strindberg), amely csak a képzelete szab határt, amely "új mintákat forgat és szövi... az elhanyagolható valóság alapján." [39] [40] A főnök által alakított és képviselt Ágnes a történelmi Védák lánya. az etikus isten, Indra leszáll a földre, hogy felügyelje az emberi életet, és felhívja isteni atyjának figyelmét csalódásaira. Ugyanakkor a puszta emberiségbe és az ügyvéddel, vagyis Strindberggel való kapcsolatában egy ördögi körbe is kerül . Ágnes, akit birtokló férje zárt be, nem tud lélegezni; csüggedten nézi, ahogy egy szobalány szigetelő papírcsíkokat helyez az ablakok szélére, így korlátozva a fényt és a levegőt a házban. Ágnes ügyvéddel kötött házassága igazi csalódás a Főnök számára, aki friss levegőre, napsütésre és utazásra vágyik. [41]

Függetlenség

Strindbergtől való válása után pedig Boss híresség volt [42] . Függetlensége és státusza jó hírnevet szerzett neki, mert erős akaratú és magabiztos, ragaszkodott önmagához, magas fizetéseket és jelentős színésznői szerepeket kapott. Otthagyta Dramatent szokásos repertoárjával, és Albert Ranftnak kezdett dolgozni a svéd színházában (Stockholm), ahol ő és a képzett, de szerényebb színész (Anders) Gunnar Wingård (1878-1912) (Anders) Gunnar Wingård [43] népszerűvé vált . társsztárcsapat. Gyakran utazott, turnézott Helsinkiben, így a kis Anne-Marie-t Strindbergnél, egy hozzáértő és szeretetteljes apánál hagyta. 1907-ben Boss Indra lányaként lépett be a színháztörténetbe Strindberg nevezetes "álomjátékában". Ő és Strindberg hetente találkoztak vacsorára a férfi házában, és szerelmesek maradtak mindaddig, amíg meg nem szakította kapcsolatait Gunnar Wingarddal 1908-ban kötött házasságára készülve egy 1909-ben született fiával [44] . Ez a házasság is rövid életű volt, 1912-ben válással végződött. A pletykák szerint Wingard hűtlensége volt a válás oka. Strindberg azonban pletykákat is hallott arról, hogy Wingard nagy adósságai fenyegetik Boss pénzügyeit . 1911-ben Boss, egy elvált, kétgyermekes nő visszatért Dramatenbe , hogy jobban eltartsa magát . Strindberg akkoriban végletesen beteg volt rákban, és 1912. május 14-én halt meg. 1912 a halál és a katasztrófa éve volt a Boss és Strindberg család számára: Alma Fahlstrøm és fia, Arne április 15-én vízbe fulladtak a Titanicból; Strindberg első felesége, Siri von Essen abban a hónapban valamivel később meghalt; von Essen és Strindberg lánya, Greta, az ígéretes fiatal színésznő júniusban vonatbalesetben halt meg; Amikor Boss elvált, férje, Gunnar Wingård október 7-én lelőtte magát. Strindberg temetése országos eseménnyé vált. Gunnar Wingard, a népszerű és elbűvölő színész nyilvános tragédiát okozott. Ezekben a pusztító eseményekben, amelyek mindkét gyermekét apa nélkül hagyták, a Wingard öngyilkossága után elkeseredett és összetört szívű Boss alig tartotta elfoglaltságát. Az ezt követő hónapokban névtelen leveleket és fenyegető telefonhívásokat kapott, depresszióval és Wingard halálával vádolták. [46] . 1927-1932-ben Boss harmadik házasságában élt Edwin Adolfsonnal (1893-1979). Adolfson felhagyott színpadi pályafutásával, és helyette rendező lett, és Svédország egyik leghíresebb filmszínésze lett, akinek a képernyőn szereplő személyét, Nils Beyert az "Apache , gengszter és gigolo " kombinációjaként emlegették. [47] Boss két filmben is szerepelt. híres írók regényein. Az Ingmar fiai (1919) című művét művészi érdemeiért dicsérték. A Viktor Shostrom rendezésében készült film Selma Lagerlöf Nobel-díjas svéd írónő regénye alapján készült; sok évvel később Ingmar Bergman „nagyszerű, csodálatos filmként” emlegette az Ingmar fiait, és elismerte saját tartozását Shostrom felé. A női főszerepet játszó főnök, Brita The Sons of Ingmar "az egyetlen érdemleges svéd filmnek nevezte, amelyben szerepeltem". A film azonban nem adta meg karrierjének azt az új kezdetet, amelyet a svéd filmipar adott Edwin Adolfsonnak. Ezt követően tizenhét év telt el, mire újabb filmet készített Gesta Rodin rendezővel. Bombi Bitt és én (1936) volt az egyetlen talkie , amely az első, népszerű Fritiof Nilsson Piraten azonos című regényén alapul. A "Bombi Bitt" sikeres volt, bár enyhébb, kisebb főnöki szereppel ("Franscan") [48]

Lemondás

Sok évnyi ambiciózus és sikeres szabad színjátszás után az 1930-as években szükség volt Bossra. A nagy gazdasági világválság meghozta a gazdasági nehézségeket, és bár fiatalabbnak tűnt a koránál, a legfontosabb női szerepek kívül estek a korosztályán. Technikáját még mindig gyakran dicsérték, de néha régimódinak és túl erkölcsösnek tartották az akkori együttes stílushoz képest [49] . Mivel nemkívánatosnak találta magát a svéd repertoárszínházban, ügyes rábeszélés és hosszú színházi pályafutásra emlékeztető segítségével sikerült visszatérnie a Dramatenhez. Szerény munkás, szerény fizetéssel, az elmúlt tíz év során mindössze tizenöt kisebb szerepet játszott a Dramatenben, 1933-1943 [50] . A második világháború idején visszavonult a színpadtól , Boss úgy döntött, hogy visszatér Oslóba, Norvégia fővárosába, gyermek- és ifjúsága otthonába. Mindkét gyermeke ott telepedett le. A költözés tíz évet csúszott, és amikor csak lehetett, utazott, és amikor 1955-ben megtörtént, tévedésnek fogta fel. Testvére, Ewald Boss 1956-ban bekövetkezett halála miatt ő maradt az egyetlen túlélő Anna-Marie és Johann Heinrich Boss tizennégy gyermeke közül. „Milyen kétségbeesetten vágyom Stockholmba” – írta egy barátjának 1958-ban. "Az egész életem ott van" [51] . Krónikusan melankolikussá vált , kudarcot vallott egészsége és keserű emlékei maradtak a Dramatennél végzett karrierje utolsó szakaszáról.

Jegyzetek

  1. ↑ 1 2 3 4 5 Harriet S Bosse  (svéd) - 1917.
  2. ↑ Svenskt biografiskt lexikon, Dictionnaire biographique suédois, Dictionaire of Sweden National Biography, Ruotsin kansallisbiografia  (svéd) - 1917.
  3. ↑ Svenskt biografiskt lexikon, Dictionnaire biographique suédois, Dictionaire of Sweden National Biography, Ruotsin kansallisbiografia  (svéd) - 1917.
  4. ↑ http://runeberg.org/vemardet/1957/0161.html
  5. ↑ Waal, 2.
  6. ↑ Waal, 4-5.
  7. ↑ Olof Molander , a Dramaten ikonikus rendezője .
  8. ↑ Boss idézi Waal, 8: "Nagyon tiszteltem Almát. Bár mindig igaza volt, amikor hozzászólt, nem volt könnyű... hallani, ahogy kiabál velem... miközben gyászolva álltam kedves Axel sírja fölött. Adam Elenschlegerben " Axel és Valborg", "Harriet, ne állj ott, mint egy főtt garnéla."
  9. ↑ Waal, 10.
  10. ↑ Waal, 12-5.
  11. ↑ Waal, 18.
  12. ↑ Waal, 22-3.
  13. ↑ Bosse, Strindberg levelei , p. 13  .
  14. ↑ Lagercrantz, 295.
  15. ↑ Baal, 234-235
  16. ↑ Fordítás: Carla Waal, Waal, 246.
  17. ↑ Lagercrantz, 207, 221.
  18. ↑ Waal, 30, 65.
  19. ↑ Waal, 28-31; 30, 65.
  20. ↑ Bosse, Letters , p. tizennégy 
  21. ↑ Waal, 25-30.
  22. ↑ Martinus, 195; Waal, 204.
  23. ↑ Baál, 22. Levelek, 13-18.
  24. ↑ Martinus, 195-96.
  25. ↑ Strindberg (1901. február 25.), Letter to Bosse, Letters , p. 23  .
  26. ↑ (Lagercrantz, 303) A húsvéti próbák alkalmával összetartoztak "... a kérdés még az életéről szóló rövid beszámolókban is benne van: "Bosse kisasszony, lesz velem egy kisgyermeke?"
  27. ↑ Bosse, Letters , p. 26  .
  28. ↑ Waal, 30, Strindberg levelei alapján
  29. ↑ Bosse, Letters , p. 40  .
  30. ↑ Bosse, Letters , p. 41–2  .
  31. ↑ Bosse, Letters , p. 42  .
  32. ↑ Levelek, 45-6.
  33. ↑ 1901. augusztus 28–9., Letters , p. 49–55  .
  34. ↑ Levelek, 55.
  35. ↑ Lagercrantz, 302, 348. Waal, 195.
  36. ↑ Waal, 221-34.
  37. ↑ Waal, 233.
  38. ↑ Lagercrantz, 310-11.
  39. ↑ Strindberg, Jegyzet, Strindberg a drámáról és a színházról , p. 95  .
  40. ↑ Bosse, Letters , p. 41  .
  41. ↑ Waal, 229.
  42. ↑ Waal, 45-84.
  43. ↑ Baal, 54-68.
  44. ↑ Strindberg drámáról és színházról, 92.
  45. ↑ Waal, 66
  46. ↑ Waal, 70-72.
  47. ↑ „Skådespelare”, 23, Vaal, 149.
  48. ↑ Baal, 126-32.
  49. ↑ Waal, 84
  50. ↑ Waal, 174.
  51. ↑ Waal, 187-189. 191-192

Irodalmi hivatkozások

Linkek

  Ugrás a Wikidata elemre  Tematikus oldalak
Szótárak és enciklopédiák