Bartlett, Morton

Morton Bartlett ( angol.  Morton Bartlett , 1909. január 20., Chicago , USA -  1992 , Boston , USA) amerikai fotós , grafikus és szobrász , aki posztumusz hírnevet szerzett valósághű babáival és fotóival [1] . A művészeti kritikusok a l'art brut irányzatának tulajdonítják munkásságát [2]. Ugyanakkor ennek az irányzatnak a legtöbb képviselőjével ellentétben nem állt pszichiáter felügyelete alatt, mások a társadalom megbecsült tagjának tekintették. Bartletnek voltak szakmai hullámvölgyei, de soha nem találta magát az élet szélén [3] .

Morton Bartlett realizmust, iróniát és erotikát ötvöző babái sokféle értelmezést idéztek elő. Egyes művészettörténészek azzal érvelnek, hogy Bartlett a babákat rejtett kóros szexuális vágyainak biztonságos kinyilvánításaként alkotta meg, mások pedig ragaszkodnak ahhoz, hogy a művész arról álmodozzon, hogy babáit tömegesen gyártsa gyerekeknek való játékként [1] .

Életrajz

Morton Bartlett 1909. január 20-án született Chicagóban ( Illinois ), más források szerint - 1903-ban. Hét-nyolc évesen árván maradt (semmit sem tudni szülei halálának körülményeiről 4] ), és Warren Goddard Bartlett úr és Mrs., egy gazdag házaspár a massachusettsi Cohasset faluból örökbe fogadta . Morton beiratkozott a Phillips Exeter Akadémiára , majd két évig a Harvard Egyetemen tanult , 1928 és 1930 között [1] . 1955-ben írt egy rövid önéletrajzot, az 1932-es osztályt egy emlékgyűjteményhez, amely a Harvardon az év 25. évfordulóját ünnepli [5] . Ebben így nyilatkozott: „A hobbim a  gipszszobrászat . Célja, hogy teret adjon azoknak a belső impulzusoknak, amelyek nem találnak más kifejezést” [6] . Az egyetem elhagyása után, valószínűleg a nagy gazdasági világválság okozta pénzügyi nehézségek miatt , Bartlett nehezen tudott belenyugodni az életbe. Cambridge -ben, Massachusettsben élt, kézműves magazin szerkesztőként dolgozott, benzinkutat vezetett, bútorokat árult, ajándéktárgyakat készített és árult, valamint szabadúszó fotós és grafikus volt .

Miután a második világháború alatt az Egyesült Államok hadseregében szolgált, Bartlett visszatért a grafikai tervezéshez és a fotózáshoz, és közreműködött M. Scharf és társai katalógusaiban. , bostoni játékforgalmazó [1] . 1936 és 1963 között Bartlett egy szokatlan hobbival foglalkozott: babákat készített és fényképezte őket. Munkássága csak a tervező halála után szerzett országos hírnevet [7] . Nem ismert, hogy Bartlett miért hagyta abba hirtelen a babák gyártását. A kutatók ezt általában összefüggésbe hozzák a Yankee magazinban megjelent cikkekkel.1962 áprilisára, babáinak szentelve. Egy barátságos kétoldalas cikk Bartlettet helyi látványosságként, amatőr játéktervezőként ábrázolta, aki a jövőben tervezte, hogy a nagyközönség figyelmébe ajánlja alkotásait [4] . A cikkben szereplő fényképek egy kilenc babából álló csoportot és magát a mestert - alkotójukat mutatták be [7] . A cikk címe azonban félreérthető volt - " Mr. Bartlett kedvesei" [ 4] .  Mielőtt teljesen véget vetett hobbijának, Bartlett minden babát gondosan újságpapírba csomagolt. Így tartotta őket élete végéig [8] . Szomszédai hihetetlen pedánsságáról ismerték (délben egy maláta turmixot, öt órakor pedig egy pohár sherryt ivott ) .

Bartlett 1992-ben halt meg Bostonban, ahol hosszú ideig élt, a Morton Bartlett and Associates nyomdaügynökség tulajdonosaként [3] [2] . Végrendeletet hagyott, amely szerint minden 300 000 dolláros megtakarítását "az árvákkal foglalkozó jótékonysági szervezetek között osztották fel" [6] .

A kreativitás felfedezése

1993-ban, egy évvel Morton Bartlett halála után, háza pincéjében tizenöt általa alkotott babát, mintegy kétszáz fekete-fehér fényképet, gyerekekről készült ceruzavázlatot és tizenhét színes diát találtak [3] . A babákat még ugyanebben az évben vásárolta meg Bruce Emond [9] ; minden baba ekkor még 1963-as újságokba volt csomagolva [8] . Az új tulajdonos elküldte a babákat a New York-i Outsider Art Fair - re [4] .  Marion Harris, Connecticutban élő művészettörténész és antikvitás specialista ott látta először Morton Bartlett szobrait és fekete-fehér fényképeit. Megszerezte Bartlett összes akkoriban ismert művét (beleértve a babák szétszórt részeit is: kb. 50 tartalék láb és kar, 40 vagy 50 fül és 28 fej [9] ). Ugyanebben az évben Harris a "Családi Alap" kurátorakéntmegszervezte az első önálló kiállítást Bartlett munkáiból és kiadta katalógusát. A kiállításon több babája és fekete-fehér fényképe is megjelent [8] . Két évvel később egy New York-i kiállításon Bartlett az amerikai kultúra kultikus alakjává vált [6] . Ha 1994-ben Bartlett fényképeit legfeljebb 800 dollárra, a babákat 12 000 dollárra becsülték, akkor alig egy évvel később a babákat több mint 28 000 dollárért, a fényképeket pedig egyenként legalább 1500 dollárért adták el [9] .

Csak 15 évvel később kerültek a nyilvánosság elé az első színes diafilmek (tizenhét darab), majd tíz színes fénykép Bartlettről, amelyek felfedezése Barry Sloan Los Angeles-i gyűjtőé. Az első történelmi ingatlanokra szakosodott ingatlanügynök a Sotheby's International RealtynálBeverly Hillsben egy európai múzeumban meglátta Bartlett munkáit, majd vásárolt néhány fényképet Harristől, később pedig önállóan folytatta a kutatást és a keresést, végül vásárolt egy doboz Bartlett diákat egy eladótól, akit az eBay -en keresztül talált meg . Sloan azt állítja, hogy gyűjteménye Bartlettről Alfred Stieglitz stílusában készült fényképeket , vázlatokat, önarcképek portfólióját, amelyet Bartlett egész életében készített, több ezer bostoni épületeket bemutató dia (lehet, hogy megrendelésre készültek), valamint fényképeket tartalmaz. átlátszó ruhát viselő és az erdőben játszó gyerekekről [10] .

Bartlett fényképei és babái széles körben szerepeltek hazai és nemzetközi szinten. Munkái állandó kiállításon vagy nagyobb múzeumok trezoraiban láthatók: a New York-i Amerikai Népművészeti Múzeumban ; a Collection de l'Art BrutbanLausanne - ban , Svájcban ; a Danforth MúzeumbanFraminghamben _, Massachusetts; a New York-i Metropolitan Museum of Art -ban (gyűjteményében öt, maga Bartlett által 1950 körül készített babákról készült fénykép található, leltári számuk 2000.182.1-2000.182.3 és 2000.202.1-2000.202.2 [11] ); a San Francisco-i Modern Művészetek Múzeumában ; a George Eastman Házbana New York állambeli Rochesterben [12] . A tervező és fotós munkáiból kiállításokat rendeztek Kölnben , Berlinben , Párizsban , Velencében [3] . Marion Harris 1994-ben publikált egy rövid monográfiát " The  Faux Family: The Obsession of a Lifetime Obsession of Self-Taught Artist, Morton Bartlett" címmel , amelyet Bartlett munkásságának szenteltek [13] . 2012-ben jelent meg a Hamburg Station Museum of Modernity sorozatában a "Morton Bartlett: The Secret  Universe III" című monográfia a kívülálló művészek művészetéről az Amerikai Népművészeti Múzeum kurátora, Lee Kogan [14] gondozásában . 2013-ban megjelent a tervezőnek szentelt cikkgyűjtemény franciául Pascal Roman pszichoanalitikus professzor előszavával [15] .

2002-ben az Egyesült Államokban Emily Harris rendező egy rövid dokumentumfilmet forgatott The Faux Family címmel. Morton Bartlett titkos élete, amelyet Morton Bartlett személyiségének és munkásságának szenteltek [16] .

Személyiség

Bartlett soha nem házasodott meg, bár feltehetően rövid ideig közeli kapcsolatban volt egy nővel, aki vele szemben lakott Cohassetben, ahol az 1940-es évek végén együtt dolgoztak. Mary Jane Dexter massachusettsi lakos azt állította, hogy az anyja volt, és vannak fényképek, amelyeket Bartlett készített róla és testvéréről annak idején [10] .

Morton Bartlett baráti viszonyban volt Kahlil Gibran festő- és szobrászművésszelés a felesége, Jane. Bartlett közel tíz évig volt a szomszédjuk, körülbelül 1955-től 1964-ig ugyanabban a bérházban laktak a Fayette St. 15. szám alatt. Amikor 1964-ben eladták az épületüket, és a bérlőknek el kellett költözniük, Bartlett és Gibran új lakásokat találtak egymás mellett a South Enden . Bartlett haláláig barátok maradtak [7] . Gibran cáfolta Bartlett excentrikus, visszahúzódó és szexuális deviánsként való jellemzését. Szomszédai a művészet ismerőjeként és érdekes beszélgetőpartnerként ismerték. Gibran azt állította, hogy ő és felesége is tudtak a babákról, amelyeket Bartlett készített és fényképezett [1] .

Bartlett művének értelmezése

Bartlet valódi céljairól és indítékairól sokféle vélemény létezik.

• A művészeti kritikusok egyetértenek abban, hogy Bartlett babái és fényképei erotikusak. Ez a művészettörténészek szerint izgalmassá és nyugtalanítóvá teszi őket. Bartlett kezében az ártatlanság egyfajta irritálóvá válik. A tinédzser babák fehérneműit és áttetsző csipkeszoknyáit néhány fényképükön sok kutató arra készteti, hogy Bartlettet rejtett pedofilnek tekintse [7] . Különösen ezt a véleményt osztja a tervező, a Veronai Egyetem munkatársa, S. Tansella munkásságáról szóló cikkében [3] . Az 1920-as években készült fényképen Bartlett szemüveges szemüveges apaként jelenik meg, trombitával a szájában, és egy pléddel letakart karosszékben olvas. Lori Simmons műkritikus azonbanösszehasonlítja Maurice Chevalier karakterével a Gizhi (1958) című filmben, aki "Hála az égnek a kislányokért" énekel, és megjegyzi, hogy Bartlett kedvenc macskáját Gizhinek hívták. Simmons azt is megjegyzi, hogy a három azonos korú fiúalaktól eltérően (amelyek a művészettörténész szemszögéből mindegyik "hihetetlenül hasonlít magára a művészre"), a lányok alakja a kínos koraitól eltérő. a serdülőkortól a korai pubertáson át a pubertás korig lányos alkat, aki büszke nőies varázsára, sőt némi pimaszságra is. Véleménye szerint ez azt mutatja, hogy Bartlett gyanús érdeklődést mutat a probléma iránt [17] .
• Egy másik magyarázat arra vonatkozik, hogy Bartlett szülei korán elveszítették. Nincs hír arról, hogy Bartlett és nevelőcsaládja között kapcsolat lenne nagykorúsága után [18] . 1994-es könyvében Marion Harris azt javasolta, hogy a babák egyfajta bércsaládként szolgáljanak, kiegészítve azt, amit gyermekkorában elveszített. A Bartlettről írt műkritikusok rendszeresen hivatkoznak Pinokkió történetére: egy magányos bábmester történetére, aki annyira szeretett volna fiút, hogy vágyát végül egy jótündér teljesítette, aki a mester egyik művét igazi fiúvá varázsolta. Egyesek szerint Pygmalion , a görög szobrász története relevánsabb, aki olyan valósághűen faragott meg egy nőt, hogy ő maga is beleszeretett, és Aphroditénak köszönhetően életre kelt [7] . A Bartlett munkásságáról szóló kollektív cikk szerzői felhívják a figyelmet a probléma egy kapcsolódó aspektusára. A tervező által megalkotott babák olyan kreatív/transzformatív tevékenységként foghatók fel, amely lehetővé teszi az alany számára, hogy megértse magát, mint színészt és rendezőt saját élete drámájában, mint saját sorsának ura, hogy irányítsa a világot. miközben, még ha csak a babák világán is. A babák lehetővé tették Bartlett számára, hogy saját élete fő figurájává váljon, és legyőzze a kisebbrendűségi érzést a család hiányából, és általában a közeli, lelkileg közeli emberek hiányából [19] . A Bartlett lánybabáiról készült fotók általában erotikus jellegűek, és a karakter nemét hangsúlyozzák, ami a cikk szerzőinek szempontjából riasztó. Mivel a babák az ő családját ábrázolják, véleményük szerint ezek a fényképek egy ödipális komplexum jelenlétét jelzik szerzőjük fejében [20] .

• Egy másik változat a tervezőnek az akkori számos amerikai televíziós sorozat egyike iránti szenvedélyéhez kapcsolódik. Ismeretes, hogy Bartlett rendszeresen nézte az Egy ember családja című népszerű televíziós szappanoperát . ahol az akció egy nagy családban zajlott. Babái és jelmezeik a sorozat cselekményének pontos idejének stílusát tükrözik, a babáknak készített ruhákat, amelyeket ebben a televíziós műsorban viseltek a színészek [18] .
• Priscilla Frank úgy vélte, hogy a babák Bartlett „saját belső gyermekének” megnyilvánulásai, véleménye szerint „egy kislány, ártatlan és sebezhető”, aki soha semmilyen módon nem tudta kifejezni magát [6] .
• Khalil Gibran szerint a babákat egy nagy játékgyártónak akarták eladni, és a vele folytatott beszélgetések során Bartlett azt mondta, hogy az ő babái olyan népszerűek lennének, mint Barbie [1] . Számos tény azonban e verzió ellen tanúskodik. Az 1950-es és 1960-as években a M. Scharf és Társa vezetése. köztük Bartlett két korábbi harvardi osztálytársa is. Fred Scharf, a cég egyik tulajdonosának fia, aki maga is jelentős népművészeti gyűjtő volt, így nyilatkozott: "Amikor munkái a népművészet világában felbukkantak, megdöbbentem." Scharf kételkedett abban, hogy Bartlett tömegesen akarja gyártani a babáit. – Összekapcsolhatnánk a Mattellel vagy a Madame Alexander Dollsszalha kérte, de soha nem tette meg. Úgy gondolom, hogy a babák iránti érdeklődését kizárólag a saját problémái okozták .
• A Bartlettről a közelmúltig még a szakemberek előtt sem ismert színes fényképek publikálása arra utalt, hogy Bartlett elsősorban a művészi fotózás igényeire készített babákat, amit szabadidejében [10] . Ezt a nézőpontot támogatta John Zorn amerikai avantgárd zeneszerző is, aki csodálta Bartlett munkásságát. Megjegyezte, hogy a tervező valószínűleg az "új élet" megteremtésének munkájaként fogta fel ezt a folyamatot: először megalkotta a babát, majd a fotóművészet segítségével életre keltette [21] .
• Feltételezik, hogy Bartlett babái szorosan összefüggenek rövid életű gyermek-reklámfotós munkájával. Az akkor készült fényképeket egész életében megőrizte, gondosan indexelt és megjegyzésekkel ellátott kártyák formájában katalogizálta, a szülei rövid megjegyzéseivel együtt. A Bartlett babákról készült fényképekről ma már ismert gesztusok és testtartások megfelelnek a valódi gyerekek fényképeinek [22] .

Bartlett munkásságának jellemzői

A Bartlett babák anatómiailag pontosak és jól elkészítettek. Bartlett orvosi babatáblázatokat és anatómiai kézikönyveket használt, hogy megbizonyosodjon arról, hogy babái minden részletben helyesek [7] . A divatos ruhák szakszerűen szabottak, minden babához tartozik egy komplett gardrób. Ashley Granville számításai szerint Bartlettnek akár 50 órányi tiszta időre volt szüksége ahhoz, hogy egyedül megalkotja a baba arckifejezését. A baba elkészítésének teljes folyamata egy teljes évig tartott. Michael Tatiscsev amerikai újságíró a tervező munkásságáról szóló egyetlen élete cikkében ezt írta: "Mr. Bartlett arról beszélt, hogy úgy kell babákat készíteni, ahogyan egy matematikus megold egy összetett egyenletet: tanulmányozva, utakat és eszközöket fedezve fel a kívánt eredmények elérésére. tökéletesség" [23] . Bartlett halála után mindössze tizenöt baba került elő. A három baba fiúk, akik már nyolc éves gyerekekre hasonlítanak. A kritikusok itt szoros kapcsolatot találnak a művész korával, amikor árva lett. Ezek az alkotások önarcképek sorozataként is értelmezhetők. A szobrok festett gipszből készültek. A fennmaradó tizenkét baba nyolc éves vagy annál idősebb lányokat képvisel [12] . A művészeti kritikusok szerint a babákon az észak-reneszánsz szobrászat , a fényes reklámok, a divatlapok és a hollywoodi portréfotózás hatásai láthatók .

Bartlett részletesen végiggondolta babákkal készült fényképeinek kompozícióit. Bár nem formálisan képzett, eredeti kompozíciói és ügyes világításhasználata kitűnő szépségérzéket és a fényképezés művészetének technikai tudását sugallja, amely kereskedelmi fotósként és grafikusként végzett munkájából származott. Különösen érdekes a babák készítésének technológiája. A babáknak mozgatható és kivehető részei voltak, így könnyedén tudta változtatni a figura helyzetét [18] . A babákról készült fényképek többsége olyan helyzeteket örökít meg, amelyekbe a gyerekek gyakran kerülnek, mint például egy kiskutya megbüntetése, könyvolvasás, különféle hangulatok: sírás, izgalom vagy öröm. Más fényképek a szerző szexuális elfoglaltságára utalnak, mivel nem veszik figyelembe a szereplő fiatal korát, ami nincs összefüggésben a babák túlzottan szabad pózával: egy átlátszó hálóruhában táncoló fiatal balerina, egy szoknyáját felemelő lány, a szájából játékosan kilógó nyelvű lány, csípőre tett kézzel áll egy meztelen lány, aki csak hawaii stílusú fejkoszorút és szalmaszoknyát visel. Bartlett babáit és fényképeit többször is összefüggésbe hozták Vladimir Nabokov 1955-ben megjelent Lolita című regényével [18] .

A fényképeken a babák részletei, különösen színesek, tiszták és fényesek lettek, ami nemcsak a tökéletesség érzését, hanem az érzelmi és gyakran kétértelmű töltést is növelte. Például a földön ülő, élénksárga ruhát és szalmakalapot viselő szőke mosolyog a képen, de a mosoly inkább egy grimasz, mintha aggódva figyelné a veszély közeledtét, és döntse el, kell-e. szembenézzen vele, vagy kerülje a találkozást vele [10] .

Egy lány alakja Bartlett "Ballerina" ( angolul  "Ballerina" ) fényképén a New York-i Julie Saul Gallery gyűjteményéből (19,7 × 17,1 centiméter, a művészettörténészek széles időszakra datálják - 1940-1950 év) [24] ), állítólag tizenkét-tizenhárom éves, hosszú, szőke hajú, a The Boston Globe művészeti kritikusának szavaival élve: „ lenyűgözően szép”. Egy lábon mezítláb állva mutatja be a kecses, finoman kiegyensúlyozott testtartást, amelyet a táncosnő egyik késői bronzszobraján a francia impresszionista és szobrász, Edgar Degas örökített meg (szobra számos változatban ismert, az egyik amely a New York-i Metropolitan Museum of Artban található). York) [7] . Ezen a képen bikinit visel, a Lausanne-i Collection de l'Art Brut fotón pedig sportfürdőruhát visel (a fotó nem szerzői jogi védelem alatt áll, mérete 9,8 x 12,5 centiméter, a képen nincs dátum [25] ). Egy másik változat ugyanazt a babát örökítette meg egy balettjelenetben (ezt a fényképet Bartlett készítette 1950 körül, az aukción 3000-4000 dollárra becsülték [26] ). A lány elgondolkodva néz maga elé, mintha álomba merülne [7] .

A színes fényképek közzététele újabb hullámot váltott ki a szerző deviáns hajlamaival kapcsolatos vádak hullámaiban [8] . Ezeknek a fényképeknek a közzététele azonban azt sugallta, hogy Bartlett elsősorban azért készített bábokat, hogy gyakorlatot szerezzen a művészi fotózásban [10] .

Morton Bartlett a kultúrában

John Zorn zeneszerző négy zenei szekvenciát írt összesen hét percben egy 2002-es, Emily Harris által rendezett, Bartlettről szóló dokumentumfilmhez. Mind a négy epizód felkerült a Music of Cinema XII című albumra. kötet II. Három dokumentumfilm "( eng.  "Film Works XII. Volume Two. Three Documentaries" ), és benne a "Műcsalád" közös elnevezés egyesíti őket. Zenei kompozíció csellóra és női hangra hangszerelve (előadó : Jennifer Charlesés Eric Friedlander) [16] .

A zenekritikus ezt írta: „Bartlett életének zenei interpretációjában Zorn megment egy törékeny emberi lényt a perverzitás vádjaitól, és ezzel megható és sokkal helyesebb gondolkodásmódot kínál Bartlett magányáról és család utáni vágyáról. " [16] .

Lásd még

• Josef Karl Radler

Jegyzetek

1. ↑ 1 2 3 4 5 6 Congdon, Hallmark, 2012 , p. 27.
2. ↑ 1 2 Morton Bartlett családja.  (fr.)  // Les Temps: Újság. - 2013. - január 4.
3. ↑ 1 2 3 4 5 Tansella, 2014 , p. 130.
4. ↑ 1 2 3 4 Simmons, 2003 , p. 206.
5. ↑ Bracewell, Michael . Morton Bartlett és Thomas Ruff.  (angol) , Frieze. Archiválva az eredetiből 2018. január 21-én. Letöltve: 2018. január 18.
6. ↑ 1 2 3 4 Frank, 2015 .
7. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Johnson, 2007 .
8. ↑ 1 2 3 4 Congdon, Hallmark, 2012 , p. 29.
9. ↑ 1 2 3 4 MacFarquhar, 1996 , p. 40.
10. ↑ 1 2 3 4 5 Smith, 2007 .
11. ↑ Morton Bartlett (amerikai, 1909–1992).  (angolul) , The Metropolitan Museum of Art. Archiválva az eredetiből 2018. január 18-án. Letöltve: 2018. január 18.
12. ↑ 1 2 3 Congdon, Hallmark, 2012 , p. 28-29.
13. ↑ Harris, 1994 , p. 1-54.
14. ↑ Kogan, Lee. Morton Bartlett: Secret Universe III. - Köln: Walther König, 2012. - 104 p. — ISBN 978-3863-3516-25 .
15. ↑ Római, 2013 , p. 1-21.
16. ↑ 1 2 3 Bojko, Thomas. John Zorn: "XII. filmművek".  (angol)  // The Japan Times: Newspaper. - 2002. - október 1.
17. ↑ Simmons, 2003 , p. 207.
18. ↑ 1 2 3 4 Congdon, Hallmark, 2012 , p. 28.
19. ↑ Római, 2013 , p. 16.
20. ↑ Római, 2013 , p. 17.
21. ↑ Emery, 2013 , p. 6.
22. ↑ Kail, 2015 .
23. ↑ Granville, 2013 , p. 12.
24. ↑ Morton Bartlett (amerikai, 1909–1992). Balerina, 1940-1950.  (angol) , Artsy. Az eredetiből archiválva : 2018. január 20. Letöltve: 2018. január 18.
25. ↑ Morton Bartlett, sans titre, n.d.  , Collection de l'Art Brut. Az eredetiből archiválva : 2018. január 20. Letöltve: 2018. január 18.
26. ↑ 169: Morton Bartlett balerina a Silk and Organza Tutuban.  (angol) , LiveAuctioneers. Az eredetiből archiválva : 2018. január 20. Letöltve: 2018. január 18.

Irodalom

• Congdon, Kristin G., Hallmark, Kara Kelley. Morton Bartlett // American Folk Art: A Regional Reference [2 kötet]: A Regional Reference .. - ABC-CLIO, 2012. - P. 27-29. — 728 p.
• Kidolgozó közösség. (angol)  // Morton Bartlett. Le travail du deuil. Bevezetés a pszichoanalízisbe Prof. Pascal Roman: Gyűjtemény. Bachelor pszichológia. - 2013. - P. 15-17 .
• Emery, Robin. "Family Found, The Lifetime Obsession of Morton Bartlett" Emily Harris. (angol)  // Morton Bartlett. Le travail du deuil. Bevezetés a pszichoanalízisbe Prof. Pascal Roman: Gyűjtemény. Bachelor pszichológia. - 2013. - P. 6-7 .
• Frank, Priscilla. Ismerje meg Morton Bartlettet, a harvardi embert, aki titokban életnagyságú babákat készített.  (angol)  // The Huffington Post : Online magazin. - 2015. - április 11.
• Granville, Ashley. Morton Bartlett életrajza. (angol)  // Morton Bartlett. Le travail du deuil. Bevezetés a pszichoanalízisbe Prof. Pascal Roman: Gyűjtemény. Bachelor pszichológia. - 2013. - P. 12-14 .
• Harris, Marion. Morton Bartlett // Talált család: Morton Bartlett autodidakta művész életre szóló rögeszméje .. - Marion Harris, 1994. - 57 p. — ISBN 978-0964-3159-07 .
• Johnson, Ken. Az ember, aki babákkal játszott.  (angol)  // The Boston Globe: Newspaper. - 2007. - július 2.
• Kail, Ellyn. Morton Bartlett és babacsaládja titokzatos élete és munkássága.  (angol)  // Feature Shoot: Utazási fotózás, Divatfotózás : Online magazin. - 2015. - október 2.
• MacFarquhar, Larissa. Ez művészet?  (angol)  // New York Magazine: Journal. - 1996. - január. - P. 39-43 .
• Simmons, Laurie. Srácok és babák: Morton Bartlett.  (angol)  // Art Forum: Journal. - 2003. - szeptember. - P. 204-207, 261 . Az eredetiből archiválva : 2018. március 17.
• Smith, Roberta. Baba, a képeken kellene lenned.  (angol)  // The New York Times: Újság. - 2007. - augusztus 1. ( 1. sz. ). - P. 19-24 .
• Tansella, S. Morton Bartlett titkos babái. (angol)  // Epidemiology and Psychiatric Sciences: Journal. - 2014. - Nem. 23 . - 129-131 . o . - doi : 10.1017/S2045796014000134 .
• Wojcik, Daniel. Morton Bartlett // Outsider Art: Visionary Worlds and Trauma.. - Univ. Press of Mississippi, 2016. - 276 p. — ISBN 978-1496-8080-73 .

	Bibliográfiai katalógusokban GND : 121452573 ISNI : 0000 0000 6681 477X J9U : 987007354673305171 LCCN : nr00036243 SUDOC : 169673421 VIAF : 30393311 WorldCat VIAF : 30393311 ULAN : 500124598