A megtévesztett várakozás hatása a szöveg kifejezőképességének fokozásának eszköze, amely az olvasó feltevésének, elvárásának és előérzetének megsértésén alapul . Minden egyes új elem megjelenése a szövegben előkészíti a következő elemek megjelenését, és az előzőek már előkészítették. A megtévesztett várakozás hatása akkor jelentkezik, ha az események ilyen előrejelzett linearitása megszakad - a végső „várt” elemet egy „váratlan” váltja fel, a tények kapcsolata megszakad, és eltér a narratíva logikájától [1 ] .
A megtévesztett elvárások hatásának vizsgálatát a Prágai Nyelvészeti Iskola képviselői fektették le , akik nagy jelentőséget tulajdonítottak a költői nyelv elméletének. Úgy vélték, hogy a költői szövegnek nem csak rendezettnek kell lennie, hanem a meglepetés elemeit is magában kell foglalnia a nagyobb "költészet" elérése érdekében [2] . Charles Baudelaire szerint az „enyhe szabálytalanságok”, mivel „fűszer, a szépség létének elkerülhetetlen feltétele”, rendkívül fontosak a művészi hatás elérésében [2] .
A „megtévesztett várakozás” (vagy „sikertelen jóslat”) kifejezést R. Jacobson vezette be , aki a „sikertelen jóslást” „minden stilisztikai célból végrehajtott, a normától való eltérést jelentő beszédmódosítás általános elvének” tekintette . ] . Szintén véleménye szerint a "megtévesztett várakozások" teoretikusa Edgar Allan Poe volt , aki az olvasóban a "váratlanság" alapján felmerülő "jutalomérzékről a váratlanért" írt; a váratlan és a várt elképzelhetetlen egymás nélkül, „ahogy a rossz sem létezik jó nélkül” [4] .
Edgar Allan Poe "Marginal Notes" ( eng. Marginalia ) fordította K. D. Balmont [5] :
Látható, hogy a mondókákat mindig előre látták. A szem egy hosszú vagy rövid vers végét megragadva rímet várt a fülnek. A meglepetés nagy eleméről – vagyis az újdonság eleméről – az eredetiségről még nem álmodtunk. „De – mondja Lord Bacon (és milyen helyesen!) –, nincs csodálatos szépség némi furcsaság nélkül. Dobd el ezt a furcsaság - meglepetés - újdonság - eredetiség elemet - nevezd ahogy akarod - és minden, ami légies báj, azonnal elveszik. Elveszítjük - elveszítjük az ismeretlent - a meghatározhatatlant - a felfoghatatlant, mert az adatott meg, mielőtt még időnk lett volna tanulmányozni és megérteni. Egyszóval mindent elveszítünk, ami a föld szépségét ahhoz hasonlítja, hogy a Mennyország szépségéről álmodozunk. A rím tökéletessége csak két elem, az Egyenlőség és a Meglepetés kombinációjával érhető el. De ahogy a rossz sem létezhet jó nélkül, úgy a meglepetésnek is a várakozásból kell fakadnia.
Az olvasói „megtévesztett elvárásnak” a következő fajtáit emelhetjük ki: ritmikai elvárás, stilisztikai elvárás, figuratív elvárás és műfaji elvárás [3] . És ha a ritmus szintjén az olvasó felfogása a versifikáció szabályaira épül , akkor a stílus és a kép szintjén - az "egyediségen". M. L. Gasparov azt írja, hogy ha az olvasó tudja, hogy a rózsa leírása egy műben mindig szimbolizál valamit, akkor nem fogja fel egy közönséges virágként - a rózsa botanikai tárgyként való értelmezése számára „esztétikai tény” lesz. [6] . Ami a műfaji elvárást illeti, annak megsértése L. Ulitskaya "Vonalon keresztül" című regényének példáján követhető nyomon . A szerző maga is történetként határozta meg a mű műfaját , de az olvasó elé egy novellagyűjtemény kerül, amelyet egy narrátor és egy főszereplő képe köt össze [7] . A stilisztikai elvárás megtévesztésére akkor kerülhet sor, ha a szerző élesen „magas” szótagról „alacsony” szótagra, fenségesből hétköznapira vált, például Vlagyimir Viszockij („Lírai”) esetében, három versszak után. magasztos romantikus költemények, a záró mondat a következő: „Álmodj meg legalább a paradicsomot egy kunyhóban, ha valaki elfoglalta a tornyot a palotával együtt”, vagy tőle („Remény”): „És az a nap, micsoda nap volt akkor ! Ó igen… szerda.”
A megtévesztett elvárás hatása bármely nyelvi szinten alkalmazható: morfológiai , fonetikai , szintagmatikai , szuperfrazális egység és bekezdés szintjén, szöveges. Például előfordulhat, hogy a szerző tudatosan helytelenül használja a beszédrészek alakjait morfológiai szinten, hogy kifejezze a hős izgalmát vagy elégtelen képzettségét. A helytelen stressz a megtévesztett várakozás hatásának hangzásbeli megnyilvánulása. A szókompatibilitás szintjén figyelni kell a szójátékokra - „maszkokra”, amelyekben számos szó kezdeti megértését egy másodlagos helyettesíti. Tehát egy jelenséget, amelynek lényege megcáfolhatatlannak tűnik, a szerző abszurditásként vagy tévedésként mutat be, ami viszont ennek a jelenségnek a hiteltelenítéséhez vezet (például „A jó filmek kedvesek nekünk , de a rosszak ezek néha drágák ”) [1] .
A „megtévesztett várakozás” kifejezést M. Riffater , I. V. Arnold , R. Fowler, D. Leach, S. B. Dongak, I. R. Galperin, T. L. Vetvinskaya, G. Ya. Semen [8] művei dolgozták ki . Így például I. V. Arnold lexikológia , stilisztika , retorika szakembere a megtévesztett elvárás hatását tekinti a jelölési elv egyik típusának. A „promóció” alatt a nyelvész „a szöveg formális szervezésének módszereit érti, amelyek az olvasó figyelmét az üzenet egyes elemeire összpontosítják, és szemantikailag releváns kapcsolatokat hoznak létre az azonos vagy gyakrabban különböző szintű elemek között” [8] . Az előrelépés típusait az erős pozíció, az ismétlés, a láncolás, a konvergencia és a megtévesztett elvárások közé sorolja . A jelölés elvét vizsgáló kutatók azonban eltérő álláspontot képviselnek a jelölési típusok besorolását illetően. E tény alapján a „megtévesztett elvárás hatását” nyelvi játéknak tekintő S. B. Dongak nem tartja megfelelőnek a megtévesztett elvárás hatás jelölési elvként való értelmezését [9] . I. R. Galperin lexikográfus azon a véleményen van, hogy a szubjektív-olvasó prospektíva torzulása, amely a szövegben az események szekvenciális kibontakozása során keletkezett, a megtévesztett várakozások hatásához vezet [10] . A filológiai tudományok kandidátusa, S. V. Kanashina ezt a hatást az internetes mémekben intrika, paradoxon vagy ellentét létrehozásának eszközének , valamint egy speciális kommunikációs stratégiának tartja, amelynek fő célja az olvasó figyelmének felkeltése [11] . S. B. Dongak arról is beszél, hogy a megtévesztett elvárás hatását az olvasó figyelmének felkeltésére használják, aki azt írja, hogy „ az újság nyelvén a megtévesztett várakozás egyfajta technika, amely szükséges ahhoz, hogy egy újságíró érdekfeszítő párbeszédet szervezzen az olvasóval. olvasó” [2] .
A szöveg észlelésének folyamatában az olvasó előre látja az eseményeket, megjósolja a cselekmény fejlődését. Van egy bizonyos képe arról, hogy mi történik, és ráhangolódik a szöveg valamilyen konkrét befejezésére. Ebben az esetben, amikor olyan váratlan elemek kerülnek be, amelyek megzavarják az események sorrendjét, szöveg szinten „megtévesztett elvárás hatás” lép fel [1] .
"A megtévesztett várakozás hatása" A. S. Puskin " Jevgene Onegin " című művében található. Az olvasó, aki biztos abban, hogy Tatyana és Onegin együtt lesznek, a történet egy másik fejlõdésével szembesül: a lány férjhez megy a herceghez, aki nem a regény fõ történetének fõszereplõje a versben [12] :
– Mondd, herceg, nem tudod?
Ki van ott egy málnabarettben
Beszélsz a spanyol nagykövettel?
A herceg Oneginre néz.
— Aha! Régóta nem jártál a világon.
Várj, bemutatlak. —
– De ki ő? - A feleségem. —
"Szóval házas vagy! Előtte nem tudtam!
Milyen régen? - Körülbelül két éve. —
– Kire? – Larináról. - "Tatyana!"
- Ismered őt? – Én vagyok a szomszédjuk.
A „Módszerek a megtévesztett elvárás hatásának létrehozására irodalmi műben” című művében T. I. Leontieva I. A. Bunin „A púpos románc” [1] történetére hivatkozik . Olvasás közben egy gyönyörű lány képe jelenik meg az ember előtt. „Fiatal vagyok, gazdag, szabad…” – írja egy ismeretlen szerelmes levélben. A történet végén azonban az olvasó elvárásai sérülnek: „Amikor gyorsan belépett a székesegyház melletti térre , hirtelen a helyszínen elzsibbadt: feléje, a tavaszi hajnal rózsaszín fényében, a nő fontossá vált. és hosszú lépések szürke öltönyben és férfihoz hasonló csinos kalapban, bal kezében esernyővel, jobbjában ibolyával, púpos" [13] .