Markovics Khidekel Lázár | |
---|---|
Alapinformációk | |
Ország | |
Születési dátum | 1904. december 16. (29.) [1] [2] [3] […] |
Születési hely | |
Halál dátuma | 1986. november 22. [4] [5] (81 éves) |
A halál helye | |
Művek és eredmények | |
Tanulmányok | |
Városokban dolgozott | Leningrád |
Építészeti stílus | Élcsapat |
Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon |
Lazar Markovich Khidekel ( Vitebsk , 1904 . december 29. - Leningrád , 1986 . november 22. ) szovjet építész és tanár.
Lazar Markovich Khidekel 1904. december 16-án (29-én) született zsidó családban [6] Vitebskben . Apja, Mordukh Aronovics (1867-1932) szintén építész volt. M. Dobuzhinsky , M. Chagall és K. Malevich tanítványai voltak . 1918-ban, 14 évesen kivételesen (fiatal korban) felvételt nyert a Vitebszki Művészeti Népiskolába, M. Chagall és M. Dobuzhinsky tanítványa akvarell osztályra. 1918-1919-ben El Lissitzky tanítványa és inasa volt vitebszki építészeti műtermében. Tizenhat évesen Kazimir Malevics, az UNOVIS egyik alapítójának tanítványa és követője vezeti az UNOVIS Építészeti Stúdiót. 1922-ben végzett a Vitebszki Művészeti és Ipari Intézetben. 1922-1928-ban a GINKhUK építészeti laboratóriumát (1926-ig) és az Állami Építészeti Intézetet vezette . 1929-ben végzett a Leningrádi Építőmérnöki Intézetben (LISI). 1934-től a Lenproekt műhely vezetője. A Nagy Honvédő Háború alatt a Mekhanobr Intézet főépítésze volt. Előadó, a Leningrádi Építőmérnöki Intézet professzora, az Építészmérnöki Kar dékánja.
Lazar Khidekel 1986. november 22-én halt meg Leningrádban. Komarovo község temetőjében temették el .
Az építész testvére - Lev Markovich Khidekel .
Lazar Khidekel "művész-építésznek" nevezte magát, később a "fantasztikus" becenevet művészetének és építészetének egyik központi sajátosságára való utalásként adta hozzá: "a szuprematista struktúrák világűrben lebegő víziója", amely először űrállomásként jelent meg. földlakók alkotásaiban a vitebszki korszak UNOVIS alkotásaiban 1920–1921-ben, majd a futurisztikus városokban, amelyeket az 1920-as évek közepén fogant meg.
Khidekel építész tehetségét korán felismerték, kezdve a széles körben elismert, 1926-os munkásklubjával [7] , amely a világ első szuprematista építészeti struktúrájaként vonult be a történelembe. Valójában, kezdve az El Lissitzkyvel a síkbeli szuprematizmusról a háromdimenziós szuprematizmusra való átmenetről szóló munkával, Khidekel nemcsak az első, hanem az egyetlen szuprematista építész lett. Véleménye szerint ebből a modern képi rendszerből indult ki az avantgárd építészet.
Hidekel szuprematista örökségének tanulmányozása és publikálása Sztálin betiltásának több évtizedét követte, és egybeesett az orosz avantgárd és alkotóinak fokozatos megnyílásával a hruscsovi olvadás idején . Ez a folyamat, amely az 1960-as évek végén kezdődött, szovjet és külföldi tudósok egy csoportjának erőfeszítéseinek eredménye volt.
Így L. A. Zhadova azzal érvelt, hogy "Hidekel Malevics fő asszisztense volt építészeti kísérleteiben 1924-1925-ben" [8] .
Ezt az állítást most teljes mértékben megerősítik a GIHuK és a GIII archívumából származó dokumentumok – sokan először nyomtatásban I. N. Karasik „Lazar Khidekel and Suprematism” című könyvében jelentek meg a „Lazar Khidekel and Suprematism” című könyvében [9].
S. O. Khan-Magomedov „A szovjet építészet úttörői” című munkája során több mint 150 nyilvános és magánarchívumot vizsgált meg, és létfontosságú hiányzó láncszemeket talált a Khidekel archívumban. Khidekel „szuprematista kompozíciókon alapuló axonometrikus nézetei”, amelyek kozmikus lakásainak sorozatát (1920-1921) ihlették, és a Repülőklubhoz (1922-1923) kapcsolódó alkotásokká alakultak, Khan-Magomedov szerint „gyakorlatilag az első igazán szuprematizmuson alapuló építészeti kompozíciók . [10] Khan-Magomedov megjegyzi, hogy Malevics 1915–1918-as festményeivel ellentétben Khidekel alkotásai, valamint több Lissitzky vetületi rajz osztályát lebonyolító munkái „nem álltak színes geometrikus alakzatokból, amelyek szabadon lebegtek egy fehér térben, hanem merev kereszt alakú kompozícióvá összekötött megnyúlt téglalapokból” [10] . Khidekel ezeket a grafikai kompozíciókat a szuprematizmus szerkezeti átalakulásához való hozzájárulásának tekintette. A hatásláncot leírva: Malevics - Liszickij - Khidekel - Nikolszkij, Khan-Magomedov felmérte Khidekel szerepét és hatását professzoraira, valamint Nikolszkijjal és Szimonovóval az 1920-as évek közepén folytatott építészeti együttműködését. Közösen megvalósított munkáik jelentősen hozzájárultak a szuprematista konstruktivizmus egy sajátos típusának kialakulásához, amely a leningrádi avantgárd munkásságát jellemezte, és "hozzájárult a szovjet építészek kreatív kísérletezési folyamatának megszilárdításához". [tíz]
![]() | ||||
---|---|---|---|---|
Szótárak és enciklopédiák | ||||
Genealógia és nekropolisz | ||||
|