Műsorszórási formátum (rádióformátum is , rádióformátum , rádióállomás programozási formátuma ) - leírja a műfaji tartalmat, a televízió- vagy rádióállomások adásvételének irányát és stílusát .
A sugárzott formátum (műsor) a médiatermék szerkezete, a tartalmat felépítő elemek paramétereinek összessége, amelyek meghatározzák a megjelenítésének jellemzőit [1] . Az audiovizuális médiában a tartalmat alkotó elemek (blokkok) bármilyen műfajnak megfelelően létrehozhatók. De ezek száma, sorrendje, időtartama, forgása, sugárzási ideje, hangereje, a reklámblokkok száma és adásideje és a bemutatás módja stb. – meghatározza a formátumot [2] .
A formátumok gyakran meghatározzák a marketing fókuszát . Az olyan formátumok, mint a „zenei rádió”, „információs rádió”, „kommunikációs rádió”, „időjárási rádió” jelentik az ilyen rádiók fő műfaját, ahol minden egyes formátum további részekre osztható.
A kifejezés a 18. században került be a nyomdaiparba . a " nyomtatott kiadás mérete, a lap mérete" értelmében. Sőt, a formátumot fogalomként használták, plusz nómenklatúranyomtatási neveket is csatoltak hozzá, amelyek a kiadványok konkrét méretét jelölik, mondjuk A4 formátum, A3 formátum, A2 formátum. [3] Itt már nem csak megjelenésről, méretről van szó, hanem egy teljesen meghatározott méretről, szabványról, szabványról a nyomdaiparban. A szemem standard ebben a kifejezésben aktualizálódik a szakmai tudat számára. Az 1990-es években az univerzális számítógépesítéshez kapcsolódó másik formátum jelent meg aktív használatban - egy formátum, mint egy bizonyos szerkezet, néhány paraméter, tulajdonság és képesség, egy bizonyos elektronikus szabvány ( DVD , MP3 formátum ), amellyel a megfelelő számítógépes programok működhetnek. A legtöbbünk hétköznapi felhasználóként nem hagyhatta figyelmen kívül ezt a számítógépes kifejezést, de nem annyira sajátos, nagyon összetett és az informatikusokon kívül bárki számára hozzáférhetetlen jelentését, hanem csak az egyik összetevőjét - a szerkezetet, a szabványt - észlelte. A számítógépes lexikonból a formátumból származtatott formátum fogalma is előkerült - 1) törölje ki a régi információkat és telepítsen új szoftvert; 2) a szöveg bizonyos előre meghatározott megjelenése, például a szöveg középen, balra vagy jobbra történő formázása. A formázni ige mindkét jelentésében a kibernetikától távol álló hétköznapi felhasználó tudatában ugyanaz a séma aktualizálódik - struktúra, szabvány, ugyanaz, mint a nyomtatási formátum esetében. Az agy formázására szolgáló ige átvitt jelentése, amely régóta általánosan használt metaforává vált, e sajátos szemem aktualizálásáról tanúskodik. A nem formátumú, nem formátumú, azaz atipikus, semmilyen jelenségre vonatkozó szabványelképzelésnek nem megfelelő szavak kialakulása is a szemestandard, a standard, a standard formátumfogalomban való aktualizálásáról beszél. mutasson be egy "formázatlan" jelöltet. A formátumspecializáció az 1950-es évek elején kezdődött az Egyesült Államokban. a rádióban . Kezdetben a rádióműsorok a "koktél" ("Valamit / mindent mindenkinek") elvén készültek, hogy minden hallgató találhasson magának valami érdekeset. De már az 1960-as évek közepén az új zenei stílusok megjelenése számos új formátumhoz vezetett, amelyek mindegyikének megvolt a maga célközönsége és célja. A verseny erősödésével tovább nőtt a formátumok specializációja. Mivel a közönségért való küzdelem tényezője minden médiára érvényes, feltételezhető, hogy a formátumok megjelenésének okai más elektronikus és nyomtatott médiában is hasonlóak. Jelenleg nagyszámú audiovizuális médiaformátum létezik.
Timur Kibirov [4] „A „ formátum ” egyszerűen az „ ideológia ” szó helyettesítője . Korábban azt mondták a szerkesztőknek: „ideológiailag idegen”, „ideológiailag elfogadhatatlan”. Most azt mondják - "nem a mi formátumunk". Ez az, nincs különbség."
Leonyid Parfjonov : „A „ formátum ” szó azért jelent meg, mert a piac megosztott. A szovjet televíziónak nem volt piaca, minden műsor úttörőknek és nyugdíjasoknak készült. Nem „valahogy”, hanem „valamiről” készültek. És ezért megkülönböztethetetlenek voltak – nem talál különbséget az „Utazók Klubja”, „Az állatok világában” és a „Zenekioszk” között, bármennyire is nézi. "Szerkesztői televíziónak" hívták - amikor a műsorokat úgy fogadták, hogy a mappát nézték, és nem a kamerát nézték, csak a szöveget olvasták... Aztán kialakult a piac, megjelent a "termék" fogalma és a " fogyasztása ", ill. világosan el kellett magyarázni: mit csinálsz, mire költesz pénzt. Ez az érthetőség követelménye vezetett a „formátum” megjelenéséhez. Hogy a munkád ne legyen hiábavaló, sehova. Arra persze büszke lehetsz, hogy "formátumon kívül" készít filmet, de ha az is kiderül, hogy "ki a nézőből", nagy valószínűséggel ez lesz az utolsó filmed. És miért csináljak valamit, ha nem nézik vagy olvassák? És nem érzek nagy művész gyötrelmeit, ha személyes elképzeléseimet a „fogyaszthatóság” követelményeihez mérem. A másik dolog, hogy kockáztatni kell, nem kell félni egy lépést a "nem formátumba" lépni - mert ha megfelelő kockázatot vállalt, ezzel megelőzi a formátumtermékekkel zsúfolt teljes piacot. lépés. Ezek az üzleti élet törvényei is. Mindenki meg akar törni a bankot, betörni az élre, új trendet elérni, és nem unalmas 15, hanem 125 százalékot keresni.” Ugyanakkor a nyelvészeket aggasztja ennek a kifejezésnek a homályossága. Különböző állításokban más-más jelentést kap, amelyek nem korrelálnak egymással.
Maxim Sokolov : „Van egy gyors, sőt valamiféle szenvedélyes megújulás a nyelvben. És láthatja, hogy a szavak eltűnnek, mert túlságosan kötelező érvényűnek bizonyulnak. És azok, akik helyettük jönnek, nem köteleznek semmire. Például a "projekt" szó most bármit jelenthet.. "Formátum" - valószínűleg ezt nevezték korábban "műfajnak". De a műfaj szó egy bizonyos rendszer létezését sugallta: melyik műfaj mit követel, mi kötelez. És akkor egy új műfaj létrehozása valóban nem triviális alkotói erőfeszítés, nem mindenkinek adatik meg, ez egy nagy munka, amelyhez tehetség, inspiráció, esetleg zsenialitás kell. Nos, ha bármi gond van ezzel az egésszel, akkor inkább maradjunk a régi műfajoknál, a kanonikusoknál... És a " formátum " szó felszabadító. A hagyományos nyelv magában foglalta a rang, a hierarchia, a követelményrendszer stb. gondolatát. És az olyan szavak megjelenése, mint a "projekt" vagy a "formátum", eltávolítja ezt a rang gondolatát. Nagyon vonzó, nagyon demokratikus. De az újságírók megvédik ezt a kifejezést, amely szükséges a szakmai kommunikációjukhoz: Alena Doletskaya: „Megvédem a formátumomat.
A formátum természetes reakció az eklektika dominanciájára és a stílushiányra, amelyben végigéltük a kilencvenes éveket. Ez a fogalom nem véletlenül merült fel a médiában, de aztán (szintén nem véletlenül) bekerült a politikusok, közgazdászok, üzletemberek lexikonjába. Tehát ez egy olyan fogalom, amely korunkban valami fontosat határoz meg.
Ilya Tsentsiper: „Én magam nem használom ezt a szót, de tetszik az ötlet. Ha minket, a kommunikációt létrehozva és megvalósítva annak hatékonysága érdekel, akkor a „ formátum ” fogalmának megjelenése szinte elkerülhetetlen. A kommunikációt a fogyasztónk - néző, olvasó, felhasználó - által előre ismert szabályok szerint építjük fel, vagy egyeztetjük vele.
A formátum fogalmát , mint a műfaj szinonimáját a következő esetekben használjuk: kamera előtti munka sokféle formátumban (az egyéni interjúktól a csapatos sajtótájékoztatókig; a műsor új formátumban készül az orosz televízió számára. a ... egy új televíziós formátum ... A meglévő szkeccsműsorok és zenei paródia közvetítések közül az új projekt abban különbözik, hogy a parodisztikus műfajt a maga teljes sokszínűségében használja. A stílus szinonimájaként a formátum a következő kontextusban jelenik meg .Mindegyik ilyen eset a három fő kapcsolattípus valamelyikének tulajdonítható, amelyek meghatározzák a kommunikáció formátumát , és mindkét féltől szigorúan meghatározott stílus betartását követelik meg. Megjelenik a formátum és a szakasz fogalma helyett a címsor: A PR Az Intézet új formátumot mutat be a médiának a közönséggel való munkavégzéshez ... egy új „Videokiadások” rovat jelenik meg. és neodef egység. És most már elmondhatjuk, hogy beindul a specializálódásának, konkretizálódásának, a fent említett műfajtól, stílustól, típustól való elszakadásának folyamata is. Számos kontextusban már médiaszabványként használatos, típusuk, terjesztési csatornájuk, kötetük és nyomtatási formátumuk vagy időzítésük, a közönség jellemzői, gyakorisága, szerkesztési politikája miatt. A meghatározó jellemzők listája folytatható. Íme az egyik hivatásos újságíró vallomása: „Közel állok a formátum belső médiastandardként való meghatározásához , amely a kiadvány eredeti elrendezésében valósult meg a szerkesztőpolitika szabályai, normái, hagyományai alapján. Bizonyára ez a meghatározás finomítható, és őszintén szólva, sok okból itt az ideje megtenni, ami szinte egybeesik az általunk megadott definícióval. Tehát azonos típusú, mondjuk regionális médiára hivatkozva a kiadványok eltérő formátumúak lehetnek, a terjedelem, a gyakoriság, a tervezés sajátosságai, a hagyományok és egyéb egyéni jellemzők miatt. Egy szabvány, egy szabvány, két további szemantikai elem erőssége: a forma és a struktúra, a szervezési módszer szemantikai alapot teremt ahhoz, hogy a modern nyelvi világkép elemeként felfogott divatos, tekintélyes szó korántsem korlátozódik az említett összefüggésekre, és kiszorítson más hagyományos fogalmak és médiabeszéd, valamint egyéb tématerületek. Miért lehetséges ez? Mert minél szegényebb a fogalom jelentése, annál szélesebb a hatóköre, i.e. a valóság bizonyos számú jelenségének megnevezésének képessége. Ebből adódik a potenciális szinte korlátlan kompatibilitás és a rengeteg tematikus területbe való belépés lehetősége. Ezt figyeljük meg.
Így a média diskurzusában a következő fogalmak rejtőzhetnek és rejtőznek a formátum alatt: a média típusa (elektronikus, nyomtatott vagy internetes): a kommunikáció formátumától függően (írott és elektronikus); a közönséggel való kommunikáció technológiája: online kommunikációs formátum; a média és a kormány közötti kapcsolatok jogszabályi szabályozásának jellemzői: A helyi média új formátuma (kimondja, hogy a helyi médiának törvényi kötelezettsége van a helyi hatóságok minden határozatának közzétételére); kommunikációs csatorna : verbális kommunikáció, belső monológ formájában. A kommunikációs problémákkal foglalkozó konferenciák egyikén a következő üzenetek hangzottak el: „Az orosz világ mint kommunikációs forma”; "Az orosz nyelv, mint az orosz formátum hordozója", "Játéktechnológia - kommunikáció, amely meghatározza a civilizáció formátumát".
A formátum fogalma elterjedt a diplomáciában, az üzleti életben, a pszichológiában, a pedagógiában, a reklámban, sőt a sportban is. Sőt, csak az első területen szerzett legalább némi fogalmi bizonyosságot és eszközöket [6] :
A divatos, rendkívül homályos és határozatlan szóformátum „ viselkedésében ” tehát két ellentétes irányzat húzódik meg: az első az egyik jelentés lehetséges terminológiája, melynek köszönhetően a kommunikációs igény kielégítődik a meglévő média kiegészítésére. osztályozások , a második pedig a divatos szó szó kiterjesztése a kommunikációban , elérve a fogalom teljes értelmetlenségét.
Zenei rádióállomásokon: számos műfajra és zenei irányra osztva . Valamint egy bizonyos stílusú és ideológiai irányultságú előadók kiválasztása ebben a műfajban.
Minden rádióhallgatónak megvan a maga ízlése és preferenciái. Ezért a "műsorszórási formátum" a rádióadó tevékenységének azon jellemzőit jelenti, amelyek célja egy adott közönség esztétikai igényeinek kielégítése. A kereskedelmi rádióknak körülbelül 20 fő formátuma létezik, de ezek megvalósítására sokkal több lehetőség kínálkozik.
A tévéműsor formátumát a következők határozzák meg:
a) a stúdió kialakítása;
b) a vezetői munka jellemzői:
─ az egyidejűleg dolgozó előadók száma;
─ a megjelenésre és a viselkedés- és beszédstílusra vonatkozó követelmények;
─ a program lebonyolításának érzelmi módja;
c) hang- és videotámogatás elérhetősége és jellemzői;
d) a meghívott résztvevők elérhetősége és a velük szemben támasztott követelmények:
─ számuk;
─ megkülönböztetési paraméterek (nem, megjelenés, iskolai végzettség, szociális és családi állapot, tevékenységi kör stb.);
─ elhelyezésük a stúdióban;
─ a mikrofonhoz való hozzáférés szabadságának foka;
─ a szerepek jelenléte és elosztása;
e) hírblokkok elérhetősége:
─ témák;
─ aktiválásuk száma és ideje;
─ az egyes blokkok teljes térfogata;
f) reklámblokkok jelenléte:
─ témák; műfaj
─ szerepeltetésük száma és ideje;
─ az egyes blokkok teljes térfogata.