| Feudális úr | |
|---|---|
| Műfaj | Tudományos-fantasztikus |
| Szerző | Alekszandr Gromov |
| Az első megjelenés dátuma | 2005 |
| Kiadó | Eksmo |
A "Feudal" Alexander Gromov tudományos-fantasztikus regénye , amely külön kiadásban jelent meg 2005-ben, és többször újranyomták.
A „ Star Bridge ” fantasy fesztiválon „ Arany Káduceus ” díjat kapott (2005); a " Sigma-F " díj nyertese (nagy forma, 2006); „ Arany ROSCON ” díj (1. hely, 2006); az " Interpresscon " díj nyertese (nagy forma, 2006), a "Big Filigree" (2006) és a "Bastion Bowl" verseny második helyezettje ( Bastkon , 2006) [1] .
A regény világa az úgynevezett Plane - egy sivatag, amelybe emberek esnek a Földről. Ebben a világban a nap hossza meghatározatlan, kevés víz oszlik el kis oázisokon, és a sivatagi terek tele vannak gravitációs és egyéb anomáliákkal, amelyekben halálra fagyhat, megéghet, megfulladhat, megfulladhat, vagy egyszerűen a semmibe süllyedhet. . A természet törvényei folyamatosan megszegik magukat. A hétköznapi emberek túlélése a Síkon a feudális urakon múlik – tapasztalt és figyelmes embereken, akik tudják, hogyan kell útvonalakat kialakítani az oázisok és anomáliák között, intuitíven és tapasztalatból érzik azokat. Tudják azt is, hogyan kell használni a különleges anomáliákat - "hálószobákat", amelyekben az álmok megvalósulnak, háztartási cikkeket és szerszámokat szállítanak - ez helyettesíti a termelést a repülőgépen. Az "alvó" dolgok rövid életűek, és állandó cserét igényelnek. A feudális urak viszont új jövevényekkel találkoznak, és segítenek nekik letelepedni az oázisokban [2] . A világ leírása egy önálló történet "Védelem és támogatás", amely első részként szerepelt a regényben.
A főhős, a feudális Tamás, a túlélés mesterségét busman elődjétől tanulta , „aki nem értette, hogyan lehet szomjan halni a sivatagban”. Foma immár hét éve minden nap kockáztat és keményen dolgozik, még köszönetet sem kapott a megmentettektől. Gondozottai és szomszédai sokféle ember, akik különböző módon érzékelik sorsukat. A keleti ember, Yusuf megalázta magát, sőt megtanult teát és könnyű drogokat termeszteni. Az agresszív üzletember anomáliában halt meg, és fia, Boris, bár nem békült ki, Thomas méltó tanítványa lett. Fomában fokozatosan megnő a vágy, hogy megtudja, ki az a Kísérletező, aki ilyen kegyetlen világot teremtett. Foma és társa, Oksana, aki nemrég szállt le a Repülőgépen, hosszú utazásra indul az oázisokon keresztül, ahol találkoznak Foma kettősével, aki totalitárius államot épített fel, és megismerkednek a káprázatos valóságba való beilleszkedés különféle módjaival. . A döntőben sikerül "túllépniük a horizonton", megölni a duplát, és visszatérni saját világukba.
A hétköznapi olvasók és a szakmai kritikusok kétértelműen fogadták a regényt. Sztrugackij „ Útszéli piknik ” és Jose Farmer „ Folyóvilág ” című regényeinek valóságképei voltak párhuzamok, valamint Gromov „A számológép ” című történetének motívumaival (vita a kísérletezővel) [3] . Oksana Opanasenko a regény ötletét számos kérdésre redukálta:
Bár a körülmények nem hasonlítanak a földiekhez, a problémák, kapcsolatok felismerhetők. Megéri minden nap kockáztatni és keményen dolgozni, tudva, hogy még hálát sem kapsz cserébe, ha nyugodt, biztonságos, bár unalmas életet élhetsz? Jogosak-e az áldozatok a szebb jövő nevében, vagy jobb, ha emberségesen viszonyulsz azokhoz, akik bíztak benned? Lehet-e döntéseket hozni a szomszédja érdekében, ha nem biztos abban, hogy a döntése optimális lesz-e számára? Megéri az élet értelmét – magát az életet – keresni? [2]
A kritikus Vaszilij Vlagyimirszkij kritikájában ambivalens volt a regénnyel kapcsolatban. Egyrészt úgy értékeli, hogy a könyv nem túl jellemző A. Gromov stílusára és poétikájára, hiszen számos műfaji sajátosságra hivatkozva, mint a társadalmi fikció és a katasztrófaregény, a nem emberiség sorsát helyezi előtérbe. egy egész, de egy konkrét személy. V. Vlagyimirszkij szerint a szerző tisztában volt vele, hogy "a tudományos-fantasztikus irodalom mindig is istenharcos irodalom volt", és az általa ábrázolt valóságkép szó szerint a Kísérletező gyűlölésére kényszeríti a szereplőket és az olvasót. A konfliktus szándékos előre meghatározottságát azonban az irodalmi konstrukció hátrányának nevezik, hiszen a hős nem tudott semmit sem a Kísérlet céljairól, sem a demiurgosz személyiségéről. A makacs Foma belsőleg nem változik utazása során, ellentétben Sztrugackij „A kudarcok városa ” című művének szereplőivel , amelyekre a regényben számos közvetlen utalás is található [4] .
Szergej Lukjanenko író éppen ellenkezőleg, A. Gromov egész munkájának kontextusába lépett a regénybe. Gromov a Sztrugackijok kétségtelen követője, ami egyszerre "hízelgő és sértő". Egyrészt a társadalmi fikció műfajában ír "kemény" tudományos-fantasztikus elemekkel, másrészt Gromov műveinek üzenete és fantasztikus ötlete független, és nem másolja a Sztrugackijokat. Ebben a tekintetben a „Feudal” úgy tekinthető, hogy „mintha dacolna azokkal, akik a szerzőt csak a Sztrugackijok követőjeként kezelik”. Lukjanenko két nagyon világos és őszinte utalást talált a Sztrugackijra a szövegben: egy kísérleti zárt sivatagi világ („The Doomed City”), tele veszélyekkel és csapdákkal („Útszéli piknik”). A fantáziavilág felépítésének elveinek alkalmazása teljesen tudatos, és az olvasót hivatott bevonni a vitába. Szergej Lukjanenko a regény címét szó szerint a történelmi képződmények változásának elméletére való hivatkozásként értelmezte . „Egy barátságtalan világ, amelybe egy könyörtelen erő teljesen véletlenszerű embereket vet be, a legjobban alkalmazkodik a feudális rendszer létéhez. A feudális úr ebben az esetben nem elnyomó – egyszerre vezető, aki tudja, hogyan kell túlélni a sivatagban, és megmentő, aki embereket keres és tenyészt ritka oázisokban, valamint bíró és szállító, aki tudja, hogyan kell valósítsa meg álmait olyan dolgokká, amelyekre az embereknek szüksége van. És a védő természetesen - mindenekelőtt a feudális szomszédoktól. Az első részben leírt ütközés azt hivatott bemutatni, hogy a jelenlegi viszonyok között a feudalizmus erkölcsösebb, mint a főszereplő kettőse által létrehozott monarchia. A második részben azonban Tamás elborzadt, hogy a zsarnoki monarchia, a fogaskerekek feláldozása lehetővé teszi a szörnyű világ elleni hatékonyabb harcot: "tágíts oázisokat, harcolj a csapdákkal, alakítsd át a természetet". Ráadásul az egész részévé válva az emberek nem csak túlélik, lassan megőrülnek a magánytól és az élet egyhangúságától. Ezen a helyen azonban S. Lukyanenko szerint a szerző nem birkózott meg a cselekménysel: a történet fő gondolata véget ért, és a végkifejlet még messze van. „A szerző egyedül maradt a hőssel, aki kettősével elvesztette az ideológiai párbajt. Lehetetlen visszatérni a feudális léthez. A monarchia elleni harc nemcsak lehetetlen, de értelmetlen is – a monarchia bebizonyította létjogosultságát. Ebben a helyzetben a főszereplőt teomachizmusra veszik. A cselekményirány minden logikátlansága ellenére Gromovból nem hiányzik a stílusérzék, hihetően és líraian ír ki egy szerelmi vonalat, szereplőinek karakterei, akár epizodikusak is, érdekesek és sokrétűek. A társadalmi építmények is nagyon érdekesek, különösen a kolostor, „amelynek gazdasága macskákon és verebeken alapul”. Mivel azonban a szerző megtagadta a fő dolgot: a feudális úr és a központosított hatalom konfrontációját, a regény utolsó harmada teljesen elvesztette intrikáját [5] .