A szótag-tonikus versformálás (a görög „συλλαβή” – „szótag” és „τόνος” – „stressz” szóból) a vers olyan rendszerezési módja, amelyben a hangsúlyos és hangsúlytalan szótagok bizonyos sorrendben váltakoznak, változatlanok a vers minden sorában. . Például:
A tudományok táplálják a fiatal férfiakat,A láb ( az ógörög πους vagy latin pes szó szerinti fordítása - láb, láb, láb; lépés; fok) több hangsúlytalan (gyenge) és egy hangsúlyos (erős) szótag sorozata, amelyek bizonyos sorrendben vannak elrendezve. Klasszikus méreteknél a lábfej vagy két szótagból ( trochee és jambikus ) vagy három ( dactyl , amphibrach és anapaest ) szótagból áll. A láb a vers legkisebb szerkezeti egysége. A lábak száma egy verssorban megadja a mérték nevét, például ha egy vers jambikus nyolc lábbal van írva, akkor minden sorban 8 láb (8 hangsúlyos szótag) van.
A költői mérő a gyenge és erős szótagok váltakozásának szabálya egy versben. Az ókori poétikából származó hagyomány szerint a méretet általában több lábból álló sorozatként határozzák meg , amelyek azonosak vagy eltérőek. Például Lomonoszov fenti verse jambikus tetraméterrel íródott, vagyis a következő metrikus szerkezettel rendelkezik:
__ __ · __ __ · __ __ · __ __
ahol a __ egy hangsúlytalan szótag, a __ pedig egy hangsúlyos szótag.
A költői dimenziók nem mindig érvényesülnek pontosan a versben, és gyakran előfordulnak eltérések az adott sémától. A hangsúly átugrását, vagyis a hangsúlyos szótag hangsúlytalanra cserélését pyrrhicnek , a hangsúlytalan szótag hangsúlyosra cserélését spondee -nak nevezzük .
Például a következő, jambikus hat lábbal írt versben a hangsúlyt a harmadik lábból kihagyjuk, ellenkezőleg, hozzáadjuk a negyedik lábhoz.
| Az olvadás unalmas számomra ; az égen , sárban - tavasszal beteg vagyok. | __ __ __ __ __ __ __ __ __ __ __ __ __ | |
| MINT. Puskin |
Az így kapott hangsúlyos és hangsúlytalan szótagsort a vers ritmusának nevezzük , és a séma, amelynek szabályai szerint ez a sorozat épül, a vers metrikája .
Az európai változatban a szótag-tonikus rendszer a román nyelvek szótagversének és a germán nyelvek tónusos alliteratív versének kölcsönhatása eredményeként jön létre . A Syllabotonics végül Angliában a 15. században J. Chaucer után, Németországban pedig a 17. század elejétől M. Opitz reformja kapcsán jött létre.
Az orosz nyelvvel kapcsolatban a szillabo-tonikus versformálás szabályait V. K. Trediakovszkij („Az orosz versek új és tömör módja”, 1735 ) és M. V. Lomonoszov („Levél az orosz költészet szabályairól”, 1739) dolgozta ki. . Lomonoszov volt az, aki létrehozta az orosz nyelvű fordítás koherens rendszerét, különösen a mérőszámok beállításával , Trediakovszkij munkáira, valamint az új európai irodalom tapasztalataira támaszkodva.
Ahogy James Bailey bemutatta, a szillabotonika korábban az orosz népi eposz és líra szerves része volt. Trediakovszkij és Lomonoszov reformja csak abban állt, hogy a szótagok dominanciájának korszaka után visszatértek az eredeti szótaghangokhoz, amelyeket a nyugati orosz médián keresztül kölcsönöztek a lengyel változatból [1] .
A 19. században az orosz költészetben a szillabo-tonikus versírás uralkodott; csak néhány népi és ókori méter utánzási kísérlet tűnt ki, például a hexameter Gnedich és Zsukovszkij Iliász és Odüsszeia fordításában, Puskin A nyugati szlávok dalai című verse.
A 19. század közepéig elsősorban a két szótagos méreteket használták , a három szótagos méreteket először Nekrasov költészetében kezdték el aktívan használni .
A 19-20. század fordulóján az uralomra adott reakcióként a költői szerveződés határainak gyengítésére, elmosására irányuló, ellentétes tendencia alakult ki, és újjászületett a tonika.