| 16. századi orosz esküvő | |
|---|---|
| Műfaj | Történelmi |
| Termelő | Vaszilij Goncsarov |
| Termelő | A. A. Hanzsonkov |
| forgatókönyvíró_ _ |
Vaszilij Goncsarov |
| Főszerepben _ |
Alexandra Goncharova Andrej Gromov Pjotr Chardynin Lidia Tridenskaya |
| Operátor | Vlagyimir Siversen |
| Filmes cég | Khanzhonkov Kereskedelmi Ház |
| Időtartam | 15 perc. |
| Ország | Orosz Birodalom |
| Nyelv | orosz |
| Év | 1908 |
| IMDb | ID 0234639 |
A 16. század orosz esküvője ( 1908 ) Vaszilij Goncsarov orosz némajátékfilmje . Pjotr Szuhonin „Orosz esküvő a XVI. század végén” című drámájának képernyőadaptációja [1] . Az egyik első játékfilm az orosz filmművészet történetében [2] .
A filmet 1909. április 25-én ( május 8. ) mutatták be . A film közkinccsé vált [3] .
Pjotr Szuhonin darabjának cselekménye, amely a forgatókönyv alapját képezi, a következőkben csapódik le. Egy fiatal bojár az úton véletlenül felborít egy szembejövő vagont, amiben egy galagonya közlekedik, amely szerencsére nem sérült meg. Miután elvált tőle, a bojár hazaérkezik, ahol szülei egy lányhoz akarják feleségül adni, akit nem szabad látnia az esküvő előtt. Az esküvő után a menyasszony leveszi a fátylát, és a bojár felismeri az idegent, akivel a sors az úton hozta.
A film megalkotása során Vaszilij Goncsarov csak bizonyos motívumokat használt ebből a cselekményből. A film a következő jelenetekből áll:
A filmet 1908-ban forgatták közvetlenül " A dal a Kalasnyikov kereskedőről " után, és a Vvedensky Népház társulatának ugyanazon szereplőinek bevonásával. A díszleteket és a jelmezeket V. Fester művész készítette (ahogyan a film nyitórészében is szerepel) „ K. Makovsky történelmi festményei alapján ”.
Tanúságtételek forgatásaAlexandra Goncharova:
Nem volt forgatókönyv. V. M. Goncsarov igazgató azt mondta nekünk: "Tedd, amit mondok." És meg is tettük. Annak érdekében, hogy pontosan megfeleljen a felvételnek, V. M. Goncsarov bekapcsolta a stopperórát, és azt mondta: „Két percet adok az áldásra”. Mi kezdődött itt! Attól tartva, hogy eltelik az értékes két perc, teljesen megőrültünk, és az egész jelenetet olyan gyors tempóban töltöttük, hogy amikor a filmet bemutatták, nem lehetett megérteni, hogy a szüleink ikonnal áldottak meg minket, vagy fejen ütöttek. ezzel. Később elkezdték rendezni a felvételek megtekintését: láthattak hibákat, számítási hibákat – így gyűlt a tapasztalat.
- [4]Alexander Khanzhonkov:
Goncsarov könyörgött, hogy ne látogassuk meg a Népházat a főpróba előtt, amíg az összes előkészítő munkát teljesen be nem fejezi. Úgy tűnik, úgy döntött, hogy lenyűgöz minket a várt látvány újdonságával és eredetiségével. Amikor az operatőr, Siversen és több, az ügyben érintett személy a várva várt reggelen Goncsarov meghívására leült a bódék első sorába, felszállt a függöny. A színpadon minden művész részt vett a közelgő forgatáson. A mi Goncsarovunk, mint egy előadóművész, elvált tőlük, felment a rámpára, és hangosan bejelentette: ilyen-olyan jelenet a darabból (így ejtette ki a szót) ilyen-olyan, adjon elő ilyen-olyan. Enyhe meghajlással visszament a színpad mögé, és onnan összecsapva kiáltott fel: „Figyelem! - kezdjük".
Jelenetek sora zajlott le a szemünk előtt. Mindegyikük valamiféle cirkuszi pantomim volt, dühödten felgyorsult tempóban: a művészek sminkelve, gyönyörű bojár jelmezben, Goncsarov hangzatos megjegyzései szerint, a legkisebb habozás nélkül közeledtek, elmentek, csókolóztak, sírtak, sőt meghaltak. sietség, mintha mindezért a gonosz sors az idő legjelentéktelenebb részét nekik adta volna. Lehetetlen egyetérteni Ira ilyen értelmezésével, ezért Goncsarov szerint megtörtént az első „rendezői előjogok megsértése!”!
A művészek kérdéseiből megtudtam, hogy a próbákat stopperrel végezték, és igazgatónknak keményen kellett dolgoznia, amíg az egész társulat fel nem vette a megfelelő tempót és elsajátította.
A forgatást egy ideig el kellett halasztani, a színészeket pedig leszoktatni kellett a megtanult kapkodó mozdulatokról. Vaszilij Mihajlovics eleinte szeszélyes volt, és kategorikusan megtagadta, hogy részt vegyen ebben a "rendezői címét lejárató" munkában, de aztán beletörődött, és minden felelősséget a francia iskolára hárítva elkezdte fejleszteni az "orosz változatát". Végül minden nehézség valahogy megoldódott. leküzdöttük, és elkezdtük a forgatást.
Ezek a hajtások viszonylag simán mentek. Igaz, akadtak fennakadások, de estére be kellett fejezni mindhárom film forgatását, és meg kellett tisztítani a színpadot a színházi előadáshoz, diplomáciai tárgyalásokra és veszekedésekre pedig végképp nem maradt idő. Goncsarov fő ellensége a rendezésben a temperamentuma volt: amint felkapcsolták a lámpákat (a szokásos láblámpákon kívül még négy alsóbbrendű Jupiter állt rendelkezésünkre), a kamera recsegni kezdett. Vaszilij Mihajlovics elvesztette önuralmát - a készülék közelében állva kiabált, hadonászott, összecsapta a kezét, és olyan élesen átélt mindent, ami a színpadon történt, hogy odarohant - a megengedett határokon túl...
Annak érdekében, hogy megvédje a készülék lencséjét az első igazgató váratlan behatolásától, a kezelő ragaszkodott egy speciális személy kinevezéséhez, aki azzal a feladattal volt megbízva, hogy „résen” álljon az igazgató mögött, és ha lehetséges, észrevétlenül tartsa. őt a kabátjánál fogva. Ez az esemény már csak azért sem váltott ki Goncsarov tiltakozását, mert maga a forgatás idején transzban volt, és nem vett észre semmit a színpadon kívül, beleértve az ő, mondhatni „hűvösebb” rángásait. Teljesen igazságtalan lenne csak humoros oldalról leírni Goncsarov tevékenységét, éppen ellenkezőleg, sok utasítása nagyon értelmes volt, és nagy hasznot hozott az ügynek. Így hát, hogy elkerülje az akkor még tapasztalatlan előadók esetleges eltávozását az objektív látóteréből, elrendelte, hogy a színpad padlójára fényrudakat tömjenek, pontosan kijelölve az akció határait; megtiltotta, hogy visszanézzen a jelzésekre, belenézzen a készülék lencséjébe stb. stb. És maga Goncsarov kezdeményezése a Vvedenszkij Népházzal, amelynek színpadán a színház először találkozott a mozival Oroszországban, nagyon sikeres volt: ott találtuk meg filmes csapatunk fő magját.
A Népházban készült képek megjelenése laboratóriumunk kézműves felszerelése miatt sokáig csúszott. Az "orosz esküvő" nagyon szerény volt.
— A. Hanzsonkov. "Az első orosz filmrendező" [5]Pjotr Chardynin:
Három forgatókönyvet választottunk: Kalasnyikov kereskedő (Lermontov), Orosz esküvő (Szuhonin) és Menyasszonyválasztás. Meggyőztem az egész társulatunkat a részvételre, és engedélyt kaptam a színházi filmezésre, mivel természetesen nem voltak pavilonok. Kételkedtem abban, hogy csinálunk-e valamit egy teljesen sötét színházban. Hanzhonkovnak azonban több Jupiterje volt, és nekiláttunk a munkának.
Egyikünknek sem volt fogalma a forgatásról, mentünk, ahogy mondani szokás, "dörrenéssel", de mindenkiben égett az őszinte vágy, hogy mindent megtegyünk.
Két produkció - "A kereskedő Kalasnyikov" és az "Orosz esküvő" - összes pavilonjelenetét ugyanazon a napon forgatták, a következőn pedig a természetet. Az orosz festmények iránti érdeklődés olyan nagy volt, hogy amikor megjelentek a kiadási közlemények, szó szerint özönlöttek a megrendelések, mintha bőségszaruról érkeztek volna.
- [6]